. Barbey-d-'aurevilly, Lettre du 6 juin 1851, Corr. 3, p. 54, cité par P. Glaudes, ibid, p.11

N. Huston, L. 'espèce-fabulatrice, and A. Sud, (en italique dans le texte) 3. ibid, pp.22-39, 2008.

. Par-exemple and . Dans-le-recueil-une-femme-par-jour, Jean Lorrain s'occupe de souligner les travers sociaux et de peindre les comportements déviant des femmes de la Belle Époque, 1896.

T. Roman and . Russe, Jean Lorrain avoue avoir brossé « un Maupassant très transparent, Et on ne peut que mesurer les sanctions très réelles de certaines audacieuses transpositions Lettres inédites de Jean Lorrain à Charles Buet ce qui, p.212, 1886.

J. Lorrain and «. Madame-de-nevermeuse, Le Crime des riches, p.126, 1905.

P. Expression-de and . Jourde, Alcool du Silence, op. cit. p. 29 et p. 54). « La décadence inverse l'être-pour-mourir, elle le récupère en en faisant un mourir comme mode d'être, exaltant l'aporie de ce qui n'est ni mort ni vivant, p.54

M. De and B. , Certainement, Jean Lorrain était plus tolérant devant les inventions de la Modernité que son personnage, et il ne s'agit pas de superposer les deux voix; cependant, Lorrain a mis dans le timbre de M. de Bougrelon l'exaspération qui est la sienne, pp.147-140

G. Peylet, Les évasions manquées ou les illusions de l'artifice dans la littérature « fin de siècle, 1986.

P. Jourde and . Du-silence, Ce démêlé avec la conscience serait la « maladie constitutionnelle, pp.13-22

M. De, Bougrelon semble effectivement survivre à son propre temps. À l'en croire, il a vécu dans le vif du XVIII e siècle, et pourtant il semble toujours relativement ingambe à l'appréciation des voyageurs de la fin du XIX e siècle (on peut dater l'époque de la fiction grâce à la mention du téléphone

. Mais-un-enfermement-malgré-tout-peu-rassurant, De même que l'oeuvre décadente plus généralement, le bocal oppresse

. La, ne peut valoir en tant que « mandragore » par essence, mais prend son sens comme entité alliant le mort avec le vivant

. La-référence-est-explicite, Ilsée est « plus amoureuse d'elle-même que ne le fut jadis Narcissus, La princesse au sabbat, p.30

D. Th, Anthonay (Jean Lorrain), au regard de la nouvelle biographique « Le Crapaud », les batraciens incarnent pour Lorrain toute la corruption et tout le vice qu'il disait avoir découvert dans son coeur. Ainsi donc, si la grenouille exerce une indéniable fascination sur l'auteur, elle n'en est pas moins le reflet d'un abcès

L. Certes and . Métaphore, accomplit des analogies plus achevées; mais Jean Lorrain, sans qu'on n'y voie de raison claire, utilise très parcimonieusement la métaphore, lui préférant la comparaison

. Études-de-style, ] chose étrange, elle n'effeuillait jamais les digitales, mais elle les baisait souvent, comme machinale, tandis que ses doigts semblaient prendre plaisir à déchiqueter les lys, p.8

M. De and B. , (souligné par nous) ibid., p. 128 (souligné par nous) ibid., p. 139 (souligné par nos soins) ibid, pp.109-149

P. Cogny and «. L. , obsession créatrice du mot ? Étude de notes inédites de J, Huysmans », Colloque de Nantes « L'esprit de décadence

. Le, ailleurs, n'est pas unique dans l'oeuvre lorrainienne. La Mandragore offre cette triade d'adjectifs: « pillards, paillards et païens » (p. 309), où l'on décèle semblable contamination phonique à l'origine de l'élection des termes

P. Jean-de, Figures et formes de la Décadence, op. cit, pp.17-18

. Par-exemple and . Déborah-est-«-basse-des, reins et courte sur pattes Ou encore cette prise à parti paillarde: « Cupidon était embusqué derrière chacun d'eux et c'était la triple détente, la triple atteinte aussi, p.133

. Au-coeur-du-récit,-le-lecteur-bénéficie, 122) d'une véritable leçon sur l'histoire des Flandres de la part de M, p.121

L. Mandragore, Bien sûr, il s'agit également d'une pensée indirecte libre de la reine elle-même. Il n'empêche que c'est par la voix du narrateur qu'elle s'exprime, se faisant en partie sienne, p.313

. De, les dents déjà caduques et la prothèse maladroite Il avait le ton commère, la curiosité des paroles vaines] avec, par là-dessus, un véhément désir enfantin d'émerveiller le badaud par le non-conformisme de ses débordements ». Léon Daudet note à sa suite: « Lorrain avait [...] de grosses lèvres qui jutaient, giclaient et coulaient pendant son discours » (Fantômes et vivants), escorté par Gustave Guiches: « il prend le crachoir, c'est le cas de le dire, et ne le lâche plus Marcel Schwob leur emboîte le pas: « Jean Lorrain est étrange comme un crime; il a la voix délicate d'un homme qui minaude et le ton d'une femme qui débine dans les salons de province. Chacune de ses phrases s'éparpille dans une gerbe de gouttelettes de salive qui s'accrochent à sa moustache frisée en petites bulles mousseuses, Laurent Tailhade publia un portrait caustique de Lorrain dans un article (Je dis tout): « il crachait en parlant Il raconte tous les potins du jour et ceux du lendemain. » (Au Banquet de la vie qui troublaient et cardinalisaient les visages de ses auditrices. » (L'artiste, l'ami)

. Une-fois-encore, Désiré Nisard le formule bien, qui dit que « toute littérature où la part de redites est plus grande que celle des nouveautés durables, est une littérature en décadence. Tout écrivain qui a plus refait qu'inventé, est un écrivain en décadence, Étude de moeurs et de critique sur les Poëtes latins de la Décadence (1849), cité par Jean de Palacio, Configurations décadentes, p.63, 2007.

R. De-gourmont and J. Lorrain, Le Deuxième Livre des masques, op. cit., p. 60. Lorrain fit la connaissance de Barbey en 1882, à son arrivée à Paris; il restera son admirateur le plus fervent et le fréquentera

P. Jean-de, Configurations décadentes, op. cit., p. 64, autrement appelées dans Les Perversions du merveilleux « perversion par suite », « perversion par extension » et « perversion par contrefaçon, p.38, 1993.

J. Dans-le-même-article and . Petit-laisse-entendre-que, de Bougrelon est le reflet de ce qu'était Barbey tel qu'il se rêvait et tel que le fantasmait la bienveillance de Lorrain: « Le vrai personnage était dans ses rêves. Lorrain devait admirablement sentir que, p.131

M. De and B. , Le mot se trouve dans « Le Dessous de cartes d'une partie de whist », Les Diaboliques, op. cit, pp.121-203

. Barbey-d-'aurevilly, Préface des Poètes, première série, OEuvres critiques cité par Pierre Glaudes, « Barbey d'Aurevilly et le réalisme, pp.675-679, 2005.

G. Ponnau and J. Lorrain, auteur-histrion: la fascination du vice et l'horreur du vide », Revue des sciences humaines, op. cit, p.113

. Le-conte-n-'est-pas-en-reste, La princesse des chemins » montre l'exemple de l'ubiquité de l'auteur, qui se téléporte dans sa fiction à travers la figure des deux éphèbes. Conteurs, ils sont certainement une incarnation du poète; de surcroît, leur voix néfaste et insidieuse s'accorde sur celle, pervertie

D. Juan-n, est d'ailleurs pas tout à fait absent du texte. M. de Bougrelon, s'il n'est pas comparé directement à Don Juan, est comme par une métonymie à la statue du Commandeur. (« pareil à quelque caricaturale statue du Commandeur, p.122

M. De and B. , 6. ibid., p. 144. Léandre provient de la comédie italienne, p.111
URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00425568

M. De and B. , Notons que la caniche possède elle-même un double en la personne de Barbara, dont elle est la réincarnation insolite et avilissante. Le phénomène est explicite dans la scène de course-poursuite burlesque où les deux comparses traquent le chien: « les yeux d'eau verte de Barbara s'allumèrent devant nous, pp.135-138

G. Peylet, Les évasions manquées ou les illusions de l'artifice dans la littérature « fin de siècle, p.273

S. Jouve, Obsessions et perversions dans la littérature et les demeures à la fin du XIX ème siècle, op. cit, p.54

P. Jean-de, Figures et formes de la Décadence, op. cit, p.202

. Ainsi, On pourrait bien voir, dans l'esthétisation qui affecte les denrées alimentaires chez Lorrain, quelques traits communs avec celle qui inonde Le Ventre de Paris de Zola (par exemple, ce passage:« La halle aux poissons avec des harengères coiffées de chapeaux haute forme sur des bonnets de dentelle, nous requit un moment: les poissonneries sont merveilleuses en ces Pays-Bas, chaque étal avec les nacres et les argents vifs de sa marchandise y forme tableau, beaucoup de concordances sont trop embryonnaires pour être sérieusement avancée mais le fait est trop peu original pour être un calque indubitable. En outre, Lorrain exécrait Zola, bien que l'ascendant naturaliste qu'il rejetait n'ait jamais déserté tout à fait son oeuvre

M. De and B. , Lorrain emprunte peut-être à Rodenbach la personnification féminine de la ville, qu'il reporte sur Amsterdam, par ailleurs ville aussi « morte, p.131

«. La, conjuguée à la synesthésie mise au point par des Esseintes, devient le mot d'ordre de l'esthétique de Lorrain, qui en réfère à « l'évident rappel d'identiques sensations entre, p.138

M. De and B. , Si Lorrain ne fréquentait pas assidûment les mardis du maître, on sait qu'il entretenait, p.124

J. Lorrain-portait-une-assez-grande-estime-À, Villiers pour dénoncer à sa mort, dans une chronique virulente, le soudain et hypocrite regain d'intérêt des journaux pour l'auteur de L'Ève future. La presse, de son vivant, était restée relativement silencieuse sur son oeuvre et lui fermait ses rubriques critiques. En outre, en évoquant Vox populi

P. Jourde and É. , Alcool du silence, chap. « Le romantisme en bocal », op. cit.); et enfin Pascaline Mourier-Casile (De la chimère à la merveille, L'Âge d'Homme, pp.61-64, 1986.

. Maeterlinck, Les serres chaudes, p.57, 1889.

. Constituera-le-principal-leitmotiv-du-roman, Lueur de gemme ou regard, je suis amoureux, pis, envoûté, possédé d'une certaine transparence glauque; c'est comme un faim en moi Cette lueur, je la cherche en vain dans les prunelles et dans les pierres, Mais aucun oeil humain ne la possède. Parfois, je la trouve dans dans l'orbite vide d'un oeil de statue Je voyais sourdre, je voyais poindre en ces joyaux [ceux qu'expose l'orfèvre Barruchini] le regard que je cherche

. Astarté-est-d-'ores, M. Déjà-désignée-par, and . De-bougrelon, en attendant que Monsieur de Phocas ne l'établisse en sous-titre. Par ailleurs, la statue de l'Antinoüs aux yeux incrustés d'émeraude 2 , « vue en rêve » par M. de Bougrelon, prendra la mesure de l'obsession dans Monsieur de Phocas: J'ai passé toute ma journée au Louvre et le regard de marbre de l'Antinoüs me poursuit. Avec quelle mollesse et quelle chaleur à la fois savante et profonde ses longs yeux morts se reposaient sur moi! Un moment

». L. Aussi-trouve-t-on-deux-hypotextes-au-conte-de-«-la-princesse-au-sabbat, héroïne de ce conte, la princesse Ilsée, s'entoure de grenouilles de marbre et de bronze avec un soin qui fait songer à la propre fascination de l'auteur, qui collectionnait les sculptures représentant des batraciens 6 . Or, Lorrain, à ses débuts poétiques

. Avec-le-conte-postérieur, «. La-nouvelle-du, ». Crapaud, «. Le-conte-de, and . La-princesse-au-sabbat, font peut-être pendant, le versant de la nouvelle s'opposant à celui du conte de la même manière que le réalisme s'oppose à l'artifice. C'est pourquoi, dans la nouvelle, le temps est dûment marqué alors que l'achronie caractérise le conte. La nouvelle présente une source, Annexe 3) qui ne sont pas sans rapport

J. Elle-ne-joua-pas-plus-cette-pièce-que-toutes-celles-que-lui-soumit and . Lorrain, Dans la préface de la pièce, Lorrain s'ouvre sur cette déception: « [...] la reine hallucinée de la Mandragore, elle fut! elle aurait dû être!... [...] L'interprète rêvée lut toutes ces pièces, connut tous ces drames, pleura sur quelques uns et ne les joua pas. » (Théâtre (Brocéliande ? Yanthis ? La Mandragore ? Ennoïa), 1906.

L. Par-exemple and . Mandragore, objet d'une édition à petit tirage, abondamment illustrée par Marcel Pille, et La Princesse sous verre (publié ensuite dans le recueil Pr. d'iv

M. Ryan, « Des mondes possibles aux univers parallèles », La théorie des mondes possibles: un outil pour l'analyse littéraire?

P. Jourde and L. , Alcool du silence, op. cit, p.30

«. La-princesse-au-sabbat and ». Pr, d'iv. et d'iv., p. 28 et La Mandragore, « ses prunelles d'or, p.312

F. Gaillard, « À rebours ou l'inversion des signes, Colloque de Nantes « L'esprit de décadence, p.133

. Normandy-est-d, ailleurs fort peu scrupuleux dans ses procédés; on le soupçonne d'avoir publié des pages apocryphes signées du nom de Jean Lorrain et d'avoir souvent procédé à des aménagements dans les textes jugés trop truculents ou indécents. Néanmoins

P. Jourde and L. , Alcool du silence, op. cit, p.251

H. Michaux, L. Vie-dans-les-plis-paris, «. Gallimard, and . Poésie, On trouve ce poème dans la section « Lieux inexprimables », p. 191: « Une femme retire une chemise, qui laisse voir une autre chemise, qu'elle retire, qui laisse voir une autre chemise qu'elle retire, qui laisse voir une autre chemise qu'elle retire, 1949.

J. Santos and L. , Art du récit court chez Jean Lorrain, op. cit, p.134

. Jeune-aujourd-'hui, vieille demain! Lève les yeux et, dans ta main Posant ton front, écoute et pleure! Aime aujourd'hui, tôt viendra l'heure Où ceux qui te disaient: toujours N'auront plus pour toi de pensée

M. Il-en-est-ainsi-des-anecdotes-de and . De-bougrelon, Pour ne citer qu'un exemple, la chute du récit de l'appétissante Barbara a de quoi surprendre: elle est dévorée comme le fruit qui lui avait servi de comparant

G. Peylet, Les évasions manquées ou les illusions de l'artifice dans la littérature « fin de siècle, p.51

. Par, il prenait à gauche un escalier conduisant aux salles du rez-de-chaussée, descente difficile à cause de ses vieux genoux ankylosés, descente un peu macabre sous son pas raide et saccadé d'automate, sonnaillant la ferraille à chaque degré, et qui le faisait, dans ce jour pâle de janvier, pareil à quelque caricaturale statue du Commandeur » (M. de B., p. 122). La raideur de l'automate est signalée comme pour être jouée, ainsi que le trajet et la direction à emprunter

P. Jean-de, Configurations décadentes, op. cit, p.16

. Comme-le-propose-pascaline-mourier-casile, Lorrain fait appel au réel même lorsqu'il se place délibérément dans l'imaginaire: « tout se passe comme si Lorrain ne pouvait avancer d'un pas dans son univers onirique sans la protection du garde-fou de la référence au monde de la réalité vécue, p.62

. Seulement, Dire, c'est différer, c'est détruire l'instantanéité du contact avec le monde. « L'intention d'affirmer corrompt toute vérité possible 1 », et le « vouloir-dire » anéantit l'être. C'est en vertu de quoi la parole, dont nous avons envisagé l'importance dans l'oeuvre lorrainienne, se déploie avec cette rage frénétique; tente, par l'élan exaspéré de la voix, de retenir le réel ? quitte à le reforger ? qui s'effrite sous l'effet de son pouvoir dissolvant ; s'efforce à la fois de sédimenter les miettes du réel et de simuler la création vivante. La littérature fait effort pour sortir de ses gonds, pour désespérément s'exsuder de ses pages

. Mais-la-fatalité-peut-espérer-Être-levée, Pierre Jourde définit le neutre comme seule voie d'accès au réel: le neutre approxime l'indifférence, le désintéressement, l'inattention, qui permettraient au réel de ressurgir, là où l'on ne l'attend plus. La littérature pourrait mettre au point un « langage du neutre » et, renversant ironiquement les préjugés qui font d'elle un univers en marge du réel

. Le-comme-si-du-jeu-et-de-la-fiction, lorsqu'il paraît s'éloigner du réel, s'y plonge plus profondément. Il en accueille l'impossibilité et célèbre le rite de son avènement à la possibilité

. Car-la-littérature-fait-«-place-au-réel-en-tant and . Qu, Les mots sont chargés d'exprimer, non pas le sens, tel qu'il préexisterait, mais le sens entendu comme

. Elle-affirme-que, L. Chez-jean-lorrain, and . Vision, que préconise si allègrement M. de Bougrelon, se propose de remplacer la vue, plus exactement la vue des laideurs du réel, en lui substituant l'art 4 (« il n'y a point d'objets en Hollande

. Répétons-le, la littérature décadente ne se positionne pas d'abord contre le réel à proprement 1. ibid., p. 21 2. ibid, p.154

. De-sorte-qu, un désintéressement préalable semble être la condition de l'accès à l'art, à l'expérience esthétique, dans une perspective kantienne. L'art peut loger en toutes choses, à condition de savoir le débusquer en astreignant le regard à la pure contemplation. L'objet s'incarne alors, s'anime, se fait chair et sensation

. Surtout, est plus assigné à un rôle compensatoire. Il devient synonyme d'une résistance à l'abjection du siècle

. Monsieur-de-bougrelon, art, si bien que le récit d'action en semble freiné, parasité. L'ekphrasis est reine, et, coupant la narration, dilue le temps vécu 4 . Nous avons auparavant constaté que M. de Bougrelon prenait à sa charge, par fragments, un manifeste contre l'école flamande, laquelle s'avère peu compatible avec le goût décadent. C'est donc, en contrepartie, une esthétique décadente qui s'instaure en filigrane

. Il-semble-que-la-vie-veuille, D. Dans-un-transfert-qui-fait-songer-À-celui-que-réussit-le-personnage-d-'oscar-wilde, and . Gray, L'art devient actif, la vie passive, dans un discours esthétique à rebours de la doxa. D'abord, c'est la peinture qui cherche à échanger ses propriétés avec le vivant: « J'avais là trois maîtresses [trois portraits de femmes, trois mortes dont les vivantes auraient pu être jalouses 5 », déclare M. de Bougrelon. La nature-morte ne fait pas exception: « les natures mortes sont vivantes 6 ». Plus loin, ce sont les vitraux des cathédrales qui se substituent à la vie: « Les vitraux flamboyants des reines en robes gemmées et de nudités

S. Jouve, éclectisme architectural du XIX e siècle, constate un défaut de forme propre, qui témoigne d'une attitude rétrograde et nostalgique En effet, la plupart des styles architecturaux et dans une moindre part picturaux sont composés des débris de styles antérieurs. Et pour preuve, le nombre de courants en « post » et « néo », qui signalent une « paraphrase, pp.19-20

. Au-delà, on peut déceler une conception de l'art comme agent de conservation, dans lequel la vie est confite. La conserve s'avère être plus qu'une bouffonnerie loufoque, et devient un conceptclef de l'esthétique de Lorrain: les « touchantes boîtes à conserve d'élégances surannées

. De-bougrelon-sur-les-choses, le réel se démystifie et devient médiocre jusque dans les plus petites choses; aussi les deux touristes s'affligent-ils lucidement sur la disparition de leur cicérone: Dans [une] taverne, nous nous substantâmes d'une nourriture tiède, veule et fade à l'unisson du paysage; les sauces y étaient sans couleur

C. Fait-moderne, est désormais indépendant de la beauté, et qu'on peut le trouver jusque dans les « valises, pareilles à de vraies visions d'art 6 ». Cela laisse présager, déjà, du « merveilleux quotidien » que sauront apprécier les Surréalistes 7, p.137

. En and . Le, Cela se vérifie dans les plus menus détails. Par exemple, M. de Bougrelon boit du gin de cinquante ans d'âge. Pour les uns, qui auront choisi une lecture prudente et « romanesque », il s'agit d'un détail d'accréditation réaliste assez indifférent (« l'effet de réel » de Roland Barthes) Pour les autres, plus aventureux, l'alcool sera au vieillard ce que le formol est aux exceptions naturelles des cabinets de curiosités. Le gin qui, longuement vieilli, se voit conférer des propriétés supérieures, sera d'après eux un conservateur de choix

S. Jouve, Obsessions et perversions dans la littérature et les demeures à la fin du XIX ème siècle, op. cit, pp.37-40

. Comme-un-crapaud-blessé and . Qu, un rayon d'azur lave, Dans une source obscure accroupi, l'oeil sanglant, Mon coeur, mon triste coeur, embusqué sous mon flanc

D. 'heure-en-heure-Éclatant, sa plainte rauque et grave Déchire le silence et râle en s'étranglant: Morne il tend au courant glacé l'or purulent De sa plaie et maudit son poids

. Un-jour-où,-selon-mon-habitude, enivrante eau glacée, comme je me relevais sur la paume des mains (ce jour-là, dans ma sensualité gourmande, je m'étais couché à plat ventre et j'avais lapé à même la source comme un jeune chien), j'aperçus sur le dallage de la piscine, accroupie dans un angle, une immobile forme noire qui me regardait: c'étaient deux yeux ronds à paupières membraneuses horriblement fixés sur les miens, et la forme était flasque, comme affaissée et rentrée en ellemême , quelque chose de noirâtre et de mou dont la seule idée du contact m'énervait. Son immobilité aussi, son immobilité de monstre ou de larve m'emplissait de colère et d'épouvante, quant à travers les transparences de la source, sous l'ombre dentelée des fougères, l'amas gélatineux et brun s'étira lentement

. Le-crapaud-remuait, eau où vivait et où grouillait ce monstre, et je sentais dans ma bouche, dans mon gosier, dans tout mon être, comme un goût de chair morte, une odeur d'eau pourrie, et, pour comble d'horreur, je vis que le crapaud, dont les yeux avaient semblé me fixer tout d'abord, avait les deux prunelles crevées, les paupières sanguinolentes, et qu'il s'était réfugié dans cette source, supplicié et pantelant, p.146

«. Maheude-[, Au beau milieu de la pièce, la plus vieille des sages-femmes, qui l'avait assistée, se tenait assise auprès du berceau royal Dans le berceau, sous un béguin de soie blanche fleurdelisé de perles, c'étaient les yeux ouverts, les yeux énormes, les yeux énormes et cerclés d'or de la crapaude hallucinée. Ses petites pattes palmées tenaient sur sa poitrine un rameau de buis vert, Étrange berceau

«. Au-beau-milieu-d-'une-chambre-très-Éclairée, la plus vieille des sages-femmes qui l'avaient assistée se tenait assiste auprès d'un berceau, tandis qu'aux murailles, des servantes sommeillaient accroupies Dans le berceau, sous un béguin de soie blanche fleurdelisé de perles destiné à l'héritier royal, dormait, les yeux grands ouverts ? des yeux énormes et somnambules ?, la grenouille hallucinée; ses deux petites pattes palmées tenaient sur sa poitrine un rameau de buis vert, La vieille sage-femme le balançait doucement du pied et chevrotait sur un air très ancien ces mystérieuses paroles: Les tiens te dédaignent Et tu meurs d'amour. Tes grands yeux qui saignent, Riront-ils un jour

. Monsieur-de-bougrelon, (souligné par nous) Des vieilles étoffes fanées Je suis le magnifique amant, Couleurs et modes surannées Que dira votre enchantement? Mon âme, qui s'avive et souffre, pp.125-126

L. Frais-printemps-de-la-jeunesse, Avrils emportés sans retour, Et dont les lys de soie épaisse S'effeuillent dans les gros de Tours, Mais pour chanter la griserie Errante en ces luxes défunts, Volupté sanvante et meurtrie, De vieux baisers, d'anciens parfums, Il faudrait sous mes doigts dociles Les cordes d

. Et-dans-l-'ombre-aimable-et-dévote-d-'un-boudoir-obscur and . Fardé, Sur des airs dansants de gavotte, Moi-même, en habit démodé, Des vieilles étoffes fanées, J'évoquerai l'esprit charmant

«. Vieux, vieux lampas, lointains printemps, airs dansants de gavotte, vieux saxes maniérés et fardés, luxes à jamais abolis, oui, tout cela, c'est ma jeunesse, ma jeunesse en habit démodé et fané comme je le suis moi-même, vieux dandy

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B. Contre-l-'hermétisme-du-texte-littéraire and .. , tentative d'une abolition (théorique) de la frontière qui sépare monde et fiction

P. Partie-, Des relations nécessaires et réciproques entre la fiction et le monde

I. La-fiction-a-besoin-du-monde and .. , 11 A. Pourquoi pourrait-on dire que l'oeuvre de Jean Lorrain est autotélique?, p.12

.. Pourquoi-un-geste-interprétatif-qui-réduit-l, oeuvre de Jean Lorrain à l'autoréférentialité apparaît-il inapproprié? Arguments contre un autotélisme forcéné, p.17

C. Concessions and .. , opposition entre autoréférentialité et anti-autoréférentialité, en faveur d'une certaine homogénéité monde/fiction

I. Le-monde-a-besoin-de-la-fiction and .. , 33 A. Nécessités de la fiction et impacts sur le réel, p.34

.. Intertextualité:-de-la-réécriture-au-plagiat, 125 3. Fusion des arts: convocation d'oeuvres picturales réelles comme comparant, p.135