P. Dans-le-salon-du-wurtemberg and . Quignard, II : « On dévorait des courges, des loups, des seiches, des aubergines, des kakis, des poulpes, {Ø} des grenades. » 90 . De même, au fragment 3/III, il écrit : « Je posais la bouilloire, je disposais le beurre, le pain, les oeufs, les fruits, le sel, la confiture, {Ø} la viande. » 91 . Au fragment 3/VI, il écrit également : « Delphine demeura réservée

L. Dans and . Occupation-américaine, Au fragment 9/II, il écrit : « Il regarda l'officier américain au volant, sa femme, {Ø} les deux enfants. » 94 Au fragment 7/III, il écrit : « Marie-José les trouvait laids, non fonctionnels, sales, décrépits, poisseux, {Ø} séniles » 95 Au fragment 21/III, il écrit : « Sur la tablette étaient disposés des barrettes, les pots de crème, la brosse, la lime à ongles, le peigne, la pince à épiler, {Ø} le dentifrice » 96, Au fragment 12/IV, il écrit encore : « Puis il replongea la main dans la poche de sa veste

A. Dans-villa, Pascal Quignard emploie le même procédé au fragment 1/III/I

«. L-'air-de-paris-sentait-son-odeur-si-particulière, De même au fragment 3/III/I : « C'est ainsi que le village était devenu plus rare, plus cher, plus naturel, moins démodé, {Ø} plus riche. » 99 . Enfin, au fragment 2/IX/II, il écrit encore : « Les feuilles, les fleurs, les pots, les tasses, les tables

. Dans-le-salon and . Wurtemberg, on en trouve aux fragments 1/II (p. 57 ; « [?] baisers de mère ! Et ce baiser de mère, II (p. 72 ; « [?] à Didon. Didon

L. Dans, Occupation américaine, dans la première partie, cette figure apparaît aux fragments 17 (p. 42 ; « [?] des Wadd, Ce fut soudain, pp.19-46

«. ». Soudain, «. Les, and . Usa-», 7 (p. 73 ; « [?] révérait Rydell Rydell était [?] », 9 (p. 68 ; « [?] se retourna lentement. Lentement, 85 ; « [?] la quincaillerie Vire et Ménard. « Vire et Ménard ! » répéta

C. and C. Est, III (p. 207 ; « [?] à cadeaux. Les cadeaux, p.209

«. Dio, Dio [?] » ; pour la quatrième le fragment 2/II (p. 263 ; « [?] toute sa vie. Sa vie

. Dans-le-salon and . Wurtemberg, nous en trouvons une au fragment 29 (p. 109 ; « et si j'ose dire plus que graisseuse, collante, plus que collante, gluante, plus que gluante, presque adhésive

L. Dans, Occupation américaine, nous en trouvons une au fragment 8 (p. 67 ; « Le regard cherche le reflet. Le reflet cherche l'écran. L'écran cherche le regard »)

. Dans-le-salon and . Wurtemberg, avant-dernier paragraphe du fragment 12/I évoque les problèmes de langage d'Isabelle à propos des proverbes qu'elle tronque ; la dernière phrase est : « Et ces proverbes stupéfiants ? c'était son parfum. » 195 . Le dernier paragraphe commence par : « Isabelle au sens propre ne mettait aucun parfum. » 196 . Le passage entre ces deux paragraphes est en coq-à-l'âne

A. Dans-villa, les deux derniers paragraphes du fragment 9/VI/III sont

S. Dussek, . Corri, and . Hambourg, Ann Hidden s'enfuyant avec Magdalena à Herculanum. » 197 Ce qui autorise le glissement en coq-à-l'âne de l'indication historique à l'indication diégétique, c'est bien la répétition de la même construction

L. Dans and . Occupation-américaine, âne de phrase à phrase lié par la répétition se situe au fragment 1/I : « C'est à Meung, le 15 juin 1429, sous l'occupation anglaise, que Jeanne d'Arc reprit le pont de l'armée ennemie. / C'est à Meung, le 17 juillet 1959, sous l'occupation américaine, qu'un homme désira soudain la mort de la femme qu'il aimait. » 199 . Le coq-à-l'âne entre ces deux phrases est indéniable. Mais ce qui permet le passage, la liaison entre les deux, c'est la répétition de la même construction (ce sont quasiment les mêmes phrases) De plus mettre en parallèle avec un fait militaire l'histoire d, du moins un conflit entre Patrick et Marie-José

M. Patrick, Ainsi le passé vient s'infiltrer dans le présent diégétique en

D. Villa-amaliaann-mort-enfant-et-de-son-père-qui-viennent-la-hanter-tout-le-roman, Villa Amalia est une tentative ratée pour le personnage d'Ann de supprimer tout son passé. « Pour ce qui me concerne je veux éteindre la vie qui précède. » 310 Dès le début du roman, le sujet est lancé : faire table rase du passé Partir dans un autre endroit symbolise cette extinction du passé : « Cela serait un autre temps Ce temps serait vécu par une autre femme. Il se situerait dans un autre monde. Il ouvrirait une autre vie. » 311 Mais dès le début, dès le départ, ce projet est compromis : « Dix-sept années puis quarante-sept années cherchèrent à revenir sur elle pour l'engloutir. » 312 ; et on peut lire tout le reste du roman comme l'analyse de l'échec de son projet, de l'impossibilité d'effacer le passé. De plus, au fragment 1/VII/I, au moment de la préparation de son départ, elle pense : « Il faut se séparer de tout » 313 mais elle conserve malgré tout des traces de son passé, à savoir cinq photographies ; le motif de la photographie revient dans le roman et est le symbole du passé. La mention du petit frère d'Ann dont le lecteur n'apprend le prénom qu, II revient hanter Ann tout au long du roman. La figure du père comme fantôme et trace du passé est beaucoup plus omniprésente 306 Fragment 2/III L'amitié crée de la liaison entre les êtres mais en même temps crée une rupture. Cette dialectique est très présente dans cet extrait, pp.46-311

L. Dans, . Occupation-américaine, and M. La-relation-de-patrick, est vouée à l'échec depuis le début du roman. Malgré son caractère autodestructeur, l'amour qu'ont l'un pour l'autre Patrick et Marie-José les lie étroitement. Si l'amour scelle un destin commun aux deux amants, affirme plus explicitement son amour pour Patrick que Patrick pour Marie-José

. Le-premier-fragment-du-roman-est-révélateur, « C'est à Meung, le 17 juillet 1959, sous l'occupation américaine, qu'un homme désira soudain la mort de la femme qu'il aimait. » 338 . Si cette phrase annonce la destruction de la relation entre Patrick et Marie-José, elle souligne le lien qui les unit

/. I. Au-fragment-2 and M. Patrick, Au fragment 3/ III, la phrase « A proportion qu'ils se repoussaient (confrontation), ils étaient malheureux (fusion des destins) » 340 est explicite de la présente d'un destin commun malgré leur différence : l'amour les lie dans le malheur parce qu'ils se confrontent Pour poursuivre, si l'amour scelle un destin commun à nos deux personnages, il les rapproche presque malgré eux, ce qui montre un lien entre eux dans la confrontation. En effet, au fragment 17/IV, alors que dans le fragment 15/IV mettait en scène une violente dispute entre eux qui avait semblé les séparer pour de bon, la première phrase commence ainsi : « Ils se retrouvèrent par hasard [?] » 341 . Par hasard ? Cette indication peut être lue comme la preuve d'une attirance irrépressible qui les rapproche l'un de l'autre. Au fragment 20/IV, alors qu'au fragment 17/IV Marie-José avait semblé mettre un terme irrévocable à leur relation, Patrick voit Marie-José de loin. Il est écrit : « Longtemps ils se dévisagèrent. Elle leva peu à peu une main indécise. Il était paralysé. Il se décida. Il courut vers elle, traversa le pont, la rejoignit, manqua la faire tomber quand il la prit dans ses bras. » 342 . D'un côté, Marie-José lève la main, mais le déterminant « une » doublé de l'adjectif « indécise » donne l'impression que ce n'est pas elle dans sa totale volonté qui lève sa main mais que c'est sa main qui se lève malgré elle, en associant leurs détresses, associèrent leurs vies » 339 montre le destin commun des deux personnages : en effet le verbe associer évoque un lien très étroit qui est établit entre eux Nous mettons en italique. 342 Fragment 20/IV, p. 203. Nous mettons en italique, p.195

E. Patrick and . Est-liée-À-lui-par-un-désir-d-'attachement-et-un-amour-pour-patrick-sans-cesse-exprimé, Le désir d'attachement est notamment visible au fragment 3/II lorsqu' « elle confessa à Patrick qu' [?] il n'aurait pas dû y aller sans elle » 343 . Le « sans » démontre certes l

. Patrick, Alors viens avec moi » 344 ; cette demande montre le désir d

. José, . Pour-poursuivre,-un-lien-est-tissé-entre-elle, and . Lui-par-une-caractéristique-de-marie-josé, En effet, Marie-José exprime son amour pour Patrick en mots aux fragments 12/I, 13/IV, 14/IV. Pour poursuivre, le fragment 14/IV est éloquent : « Elle implorait : « Je n'existe plus, Sans toi, je n'existe plus » » 345 . Marie-José est lié à Patrick malgré leur opposition par l'amour qu'elle ressent et exprime en mots

. José-jusqu-'à-la-fin-et-son-amour-le-lie-À-elle, Etudions les indices parsemés dans le texte qui prouve ce que nous avançons Dans le roman, la relation entre Patrick et Marie-José s'arrête lorsque Patrick en entame une nouvelle avec Trudy dans la troisième partie. Cependant Trudy n'arrive pas à séparer les deux amants Au fragment 10/III, le narrateur confie, Il voyait Trudy [?] juste le temps de ne pas penser à Marie-José Vire. » 346 . Un peu plus loin, au fragment 21/III, Patrick dit à Trudy : « [?] il lui murmura qu'elle n'existait pas. » 347 . Ces deux phrases prouvent que

M. Qu, Marie-José lui répète qu'elle l'aime ; lui ne répond jamais ; mais est inséré la réflexion de Patrick : « Il la regardait tendre son visage vers lui. Elle n'était pas belle. Elle était plus que belle. » 348 . Cette réflexion montre l'amour de Patrick pour Marie-José bien qu'il ne l'exprime ; sans doute 343 Fragment 3/II, p.190

M. Lui-demande, on se rencontre [?], éloigne-toi » 349 ; il lui répond négligemment, distant, un simple « Okay » 350 , montrant semble-t-il ainsi qu'il ne l'aime pas vraiment. Mais au fragment 19/IV, le narrateur écrit : « Il ne la voyait plus. Elle languissait. Quand il l'apercevait dans le village, il la fuyait. » 351 . Donc Patrick obéit à Marie-José : il l'aime ; il agit en fonction de Marie-José, cela prouve qu

J. Patrick-note, « sa conscience, c'était elle » 353 Avec « s'en défaire », cela prouve que Patrick était lié à Marie-José ; un lien d'autant plus fort qu'avec le second extrait cité il se transforme en véritable union : Marie-José est à l'intérieur de Patrick, Mais, et nous touchons au coeur de notre problématique

. Villa-amalia-est-un-roman-qui-propose-l-'histoire-d-'ann-qui, se construit dans un nouvel endroit, dans une nouvelle maison (symbole de la famille) « Elle se dit soudain : « Je n'ai plus de foyer Le foyer (le lieu où nos défauts sont pardonnés, où nos faiblesses sont accueillies) était en train de brûler au milieu du jardin. » 354 Ce foyer défini ici sous forme de maxime, Ann le construit dans une autre maison ; avec une figure maternelle de substitution (Amalia qui l'appelle « ma fille » 355 ), un compagnon (d'abord Radnitzky puis principalement, plus fortement, Giulia), des amis (Georges, Charles Chenogne, et tout le cercle de « la vie locale la plus raffinée » 356 que ce dernier lui présente) et devenant elle-même une figure maternelle de substitution pour Magdalena. C'est l'amour et l'amitié qui permet de créer des liens autour d'Ann et de reconstruire une famille. Ainsi, après la rupture, le lien apparaît. Pour poursuivre, notons que la reconstruction de cette famille échouera avec la mort violente de Magdalena : après le lien, pp.206-138

L. Musique, élément fondamental dans les trois romans, reflet de l'écriture discontinue dans Villa Amalia, reste dans les trois romans une forme

L. Dans and . Occupation-américaine, une tristesse devenue corps ; un lien immédiat associant sur-le-champ ceux qui jouaient à ceux qui écoutaient comme s'ils formaient un seul corps Tous ceux qui écoutaient s'accordaient au même rythme immédiatement Tous se perdaient dans l'autre. C'était une solidarité aussi subite que bouleversante. C'était un véritable lien social, sans discours, sans intérêt, comme une tribu des premiers âges. [?] tout ce qui se dissociait tombait » 359 Voici la seule description de la musique dans tout le roman au fragment 2/II. La musique est ici sans ambiguïté un moteur de mélange social. Et en effet, lors du gig raconté au même fragment, la musique unira les blancs et les noirs, les Etats-Unis et la France Pour aller au-delà, la musique traverse tout le roman : de la musique française à la musique jazz en passant par la musique classique et la variété américaine. De plus, la musique est un élément liant au titre qu'elle permet de guérir les maux de l'être déchiré : « Tout ce qui faisait refluer chacun dans la solitude et dans l, Patrick n'avait jamais imaginé que la musique pût être cela décrite comme élément liant et présente tout au long du texte, est un élément qui structure le roman, pp.52-53

A. Dans-villa, figure solitaire d'Ann Hidden : Ses compositions étaient difficiles Le plus large public ne s'intéressait pas à ce qu'elle faisait. Mais il y avait les fanatiques. Et il y avait suffisamment de fanatiques pour qu'elle pût vivre. Ils avaient l'impression d'être touchés au coeur. Ils lui adressaient des lettres. De cela elle pouvait être, chaque fois qu'elle le redécouvrait, sidérée. Pendant une heure ou deux elle était remplie de gratitude à l'idée de compter tant pour certains, Mais elle oubliait très vite qu'il en allait ainsi, p.361

E. Dans, être se mettent en relation avec et gravitent autour de la figure solitaire, et créent en quelque sorte une diaspora de la musique d'Ann. Mais cette diaspora musicale, en plus d'être en rupture entre auditeurs disséminés et artiste, crée une relation discontinue en étant « oubli[er] très vite » par Ann. La liaison dans le discontinu s'illustre dans ce passage de manière stylistique. En effet, l'anaphore « il y avait » lie les auditeurs à la figure de la solitaire ; mais, d'une part la phrase mise en gras est construite de manière discontinue, séparant l'adjectif attribut (exprimant sémantiquement la rupture, un choc) du verbe « être », et d'autre part, la dernière phrase vient en contre-point de l'ensemble du fragment

. De-plus and . Dans-le-cercle-familial-d-'ann-Éclaté, en complète rupture, la musique apparait comme un élément fédérateur, comme un élément qui permet la réunion. A ce titre, la tradition familiale des adieux aux pianos est un très bon exemple Dans le roman, deux fragments (4/X/I et 1/III/IV) en font le récit. Le second fragment est évocateur : Ann part pour Los Angeles rendre visite à son père et lui dit qu'elle ne reviendra plus jamais le voir. La tradition familiale permet de réunir autour de la musique, le temps d'un instant de musique deux membres d'une famille déchirée qui « se promirent de ne plus jamais se revoir

L. Enfin, « Elle hélait ses perdus » 363 écrit le narrateur à propos des compositions d'Ann dans sa vieillesse à la fin du roman. Si, d'un côté la musique dans son évocation de la mort, suscite le discontinu, d'un autre elle permet de créer un lien entre les vivants et les morts. 360 Fragment 1/II, p. 53. 361 Fragment (en intégralité) 11 Nous mettons en gras, pp.267-275

Q. , P. Gallimard, and . Folio, Rhétorique spéculative, 1995.

. Ouvrages, revues et articles sur Pascal Quignard ? Sur l'ensemble de l'oeuvre

B. Blanckeman, Les récits indécidables : Jean Echenoz, Hervé Guibert, pp.147-201

A. Marchetti, Pascal Quignard : la mise au silence, Editions Champ Vallon, 2000.

H. and R. La-pensée-fragmentée, Discontinuité formelle et question du sens, Pierre Mardaga éditeur, « Philosophie et langage, 1985.

L. , P. , N. , and J. Littéraire, Théorie de la littérature du romantisme allemand, Chapitre 1 : « Le fragment, pp.57-178, 1978.

S. Nordholt and A. , Maurice Blanchot, l'écriture comme expérience du dehors, Chapitre IV (pp. 83-115) : « Le récit et l'écriture fragmentaire »], 1995.

Y. Vade, Ecritures discontinues, Presses universitaires de Bordeaux, 1993 (Collections « Modernités

R. Girard, Mensonge romantique et vérité romanesque, 1973.