S. Christophe-Était-pris, On l'en avait prévenu depuis longtemps : la police le guettait, on lui ferait endosser non seulement ses sottises

«. Votre-krafft-est-idiot, Croiriez-vous qu'il est en train de faire le joli coeur sur la barricade ! Nous ne le raterons pas, cette fois

. Révolte, Allemagne, il envisageait d'ailleurs déjà de le faire depuis un certain temps. L'incident de l'auberge n'avait fait que précipiter son départ, Christophe ayant été jusque là retenu en Allemagne par une personne : sa mère. Il était monté dans le train pour Paris avec autant de tristesse que d'espoir, celui-ci transfigurant celle-là. Paris devait le sauver. Dans « Le Buisson ardent » il lui faut désormais quitter Paris, où une personne le retient : Olivier. Mais celui-ci vient de mourir, ce que Christophe ignore encore au moment de son départ. Quand il l'apprendra, tout s'effondrera : il n'a plus nulle part où aller, sa vie elle-même n'a plus de sens

P. Ils-sortirent-de, Ils traversèrent les vastes plaines ensevelies dans le brouillard. C'était par un soir semblable que Christophe, dix ans auparavant, était arrivé à Paris

. La-boucle-est-bouclée, arrivée de Christophe à Paris et sa fuite hors de la ville dix ans plus tard se rejoignent. Mais justement

. Maintenant-qu-'il-doit-quitter-la-france-elle-se-referme, . Olivier, and . Qu, il espérait trouver Toujours cette horrible peur d'être arrêté en chemin, de mourir avant l'âge, l'obsédait, l'accablait, le talonnait à la fois. Ah ! s'il fallait mourir

. Être-vainqueur, Christophe commence ici à ressembler au Held, et à Strauss lui-même (« Les Allemands ont trouvé le poète de la Victoire 1 », estimait Rolland à l'écoute de Heldenleben)

. Victoire-est-son and . Mort-son-destin, Cruelle contradiction Beethoven a conscience de ce que son but et son Destin ne font qu'un, dans la mesure où la Mort est elle-même Victoire ; vaincu par son Destin, le Héros ne fait que triompher. S'il a en lui une part d'âme beethovénienne, Christophe acquerra en temps voulu cette sagesse. Pour l'heure il ressemble encore au héros straussien de Tod und Verklärung, engagé dans une course effrénée contre la Mort : Il continue de poursuivre [son but] et croit enfin l'étreindre ; mais la mort l'arrête d'un : « Halte ! » de tonnerre. Il lutte désespérément et s'acharne, même dans l'agonie, à réaliser son rêve, est le triomphe du Héros vaincu. Celle de Strauss est la défaite du Héros vainqueur 2 ». A l'inverse de Strauss

C. Un-enfant-maladif and . Nerveux, Ceci n'est pas son Être. Il n'y a aucun rapport entre son Être profond et la forme présente de son visage et de sa pensée. [?] Il le sait, il a ce sentiment étrange, que ce qu'il est le plus, ce n'est pas ce qu'il est à présent, mais ce qu'il sera demain, Il sera !... (I, 150

. En-projetant-l-'accomplissement-de-son-Être-dans-le-futur, Christophe prend désormais un ton enthousiaste et incantatoire Son espoir se mue en certitude, il commence à faire coïncider son désir et son Destin Serait-ce qu'il prend conscience du pouvoir transfigurateur de la Mort ? S'il ne l'entend pas ainsi pour lui, il peut du moins l'envisager pour les autres, pour ses idoles, les génies du passé auxquels il rêve de s'égaler : Il pense à ses maîtres chéris, les génies disparus

C. Le-vainqueur-de-michel-ange, [la volonté du héros] a posé son genoux sur l'échine du captif ; elle semble près de l'achever. Brusquement, elle s'arrête, elle hésite, elle regarde d'un autre côté, les yeux distraits, incertains, la bouche dégoûtée, saisie d'un morne ennui

. Le-héros-devient-tel-le-captif, Le malade du « Buisson ardent » a sombré dans la divagation, puis s'est écroulé. Mais il n'a pas perdu l'espoir, contrairement à tous les héros des poèmes symphoniques : « tous ces héros abdiquent ou à une résignation plus triste que le désespoir 2 ». A vrai dire, le seul héros straussien qui n'ait pas le malheur d'en arriver là est celui de Mort et Transfiguration, et c'est précisément à lui que le malade ressemble le plus, Terrassé par la Mort, il attend la « parole de salut » venue du ciel qui doit le transfigurer

C. Tressauta, Il partit précipitamment. La parole l'avait pénétré d'un trait de feu, p.317

«. La, ». Résurrection, and . Le-mourant, La majuscule est là pour donner au terme son sens religieux Christophe lui-même, depuis le début de son exil suisse, souhaite retrouver le Dieu auquel il ne parvient plus à croire depuis sa jeunesse : « La douleur de Christophe appelait un Dieu, en qui sa raison ne croyait pas » (III, 308) Comme le convalescent du sanatorium, et le héros de Tod und Verklärung, il espère entendre « résonner dans le ciel la parole de salut à laquelle il aspirait vainement sur terre 3, Si l'on part du principe que le malade est Strauss, il est intéressant de se reporter à un souvenir du Journal du Rolland où il était déjà question, pp.199-200

. La-véritable-scène-de-la-mort-de-christophe-s-'apprête-À-commencer, Étant donné qu'elle doit consister en l'apparition du thème cyclique, de la « formule sonore » lentement élaborée jusque là, il était presque nécessaire que Rolland lui donne un caractère musical. Les derniers mots prononcés par Christophe avant que ne commence son agonie en disent long : « O ma vieille compagne, ma musique [?]. Je ne t'ai jamais trahie, tu ne m'as jamais trahi, nous sommes sûrs l'un de l'autre. Nous partirons ensemble, p.479

C. Vécu, en musique ; du même coup il s'identifie pleinement au héros de Tod und Verklärung, dont la mort est en soi une oeuvre musicale. Comme pour s'assurer d'éveiller bel et bien l

. La-prochaine-Étape-de-l-'agonie-du-héros-consiste-À-revoir-surgir-son-enfance, On se souvient de ce qu'en disait Ritter : « La malade voit maintenant sa vie [?] défiler telle une vision devant ses yeux. D'abord l'aurore de l'enfance, brillante, dans la pureté de l'innocence ! » Christophe porte lui aussi à ce moment-là un regard rétrospectif sur son existence : « Qu'il est bon de se dire, à la fin de sa vie, qu'on n'a jamais été seul

P. Jameux, 42. 2 TRANCHEFORT François-René (dir.), Guide de la musique symphonique, pp.745-748, 1986.

C. Dans-la-vue-passionnée, La branche se gonflait, les bourgeons humides éclataient, les petites fleurs blanches s'épanouissaient ; il y avait, dans ces fleurs, dans ces feuilles, dans tout cet être qui ressuscitait, un tel abandon extasié à la force renaissante que Christophe ne sentait plus son oppression, son misérable corps qui mourait, pour revivre en la branche d'arbre. [?] Il songeait qu'à cette minute, des milliers d'êtres s'aimaient, que cette heure d'agonie pour lui, pour d'autres étaient une heure d'extase, qu'il en est toujours ainsi

P. Christophe, enfance ne prennent pas la forme d'une accumulation de souvenirs individuels mais celle d'un retour général à « l'aurore de la vie ». Il contemple émerveillé le vaste éveil de la nature, « renaissance » universelle du monde dans laquelle il fond son être agonisant et isolé pour le transfigurer

«. Tod-und-verklärung, ». Dans-ses-souvenirs, and R. , Un peu comme Guntram, il n'a pour refuge possible que sa propre conscience Quant à Christophe, il se libère de « son misérable corps qui mourait » en communiant avec toute la vie qui l'entoure

D. Et and . Un-coup-de-barre, il lançait capricieusement la barque, à droite, à gauche, dans des passes dangereuses. [?] Ils s'en tiraient toujours

«. Diable and !. Qu, il devient difficile de les suivre ! Est-ce que je vais me laisser battre ?, pp.480-481

. Mais-le-corps-se-vengeait, Il se prenait à la gorge, il se frappait la poitrine à coups de poing, comme un ennemi qu'il fallait vaincre. Il se revit, au milieu d'une mêlée

C. Qui-Était-pour-le-héros-de-strauss-une-lutte-contre-la, Mort en tant que force étrangère devient pour Christophe un combat contre lui-même : son être corporel, encombrant et tyrannique, coupe court aux aspirations supérieures de son être spirituel, désireux de s'affranchir de ses entraves terrestres (« Assez de ce corps ! Il m'en faut un autre » : Christophe aspire à se réincarner, voire à se désincarner, sous une forme transcendée : il souhaite littéralement se transfigurer)

. Christophe and . Transfiguration, Christophe voudrait se débarrasser de tout ce qui continue à le maintenir du côté de la vie, tout à l'inverse du personnage de Strauss, qui s'y accroche obstinément et désespérément

M. Le-héros-a-beau-se-heurter-À-la, il poursuit encore et toujours son idéal fuyant : « Il s'élève, il grimpe, il ne renonce pas à son désir sacré. Le but qu'il a toujours voulu atteindre, du plus profond de son coeur

C. Des, E. .. Il-est-libre, and !. , Làbas , la musique joue toujours s'éloignant. Christophe, ruisselant de sueur, tend les bras vers elle : « Attends-moi ! Attends-moi ! » Il court, pour la rejoindre. Il trébuche. Il bouscule tout... Il a couru si vite qu'il ne peut plus respirer. Son coeur bat, son sang bruit dans ses oreilles 1, Il faisait à l'orchestre des signes désespérés

«. Est-ce-beau, !. Est-ce-beau, !. Encore, and !. Hardi, Mais de qui cela peut-il être ?... [?] Vous dites que cette musique est de Jean-Christophe Krafft ?, pp.peut-être

«. Christophe, «. Si-lui, . Jean-christophe, and . Krafft, si clairement son idéal, il le voit si nettement « s'élever jusqu'à lui » (Ritter) qu'il lui semble trop beau

. Cette-fabuleuse-musique-est-la-sienne, est son Idéal ; mais il ne s'y reconnaît même plus, comme lorsqu'au début de la scène il ne se reconnaissait plus dans son propre corps (il était devenu « un autre ») Par son art il s'est transfiguré

. Il-au-héros-de-tod-und-verklärung-lorsqu, il contemple ainsi son idéal au plus près ? « Le marteau de la mort brise son corps, et la nuit s'étend sur ses yeux » (Rolland) Christophe n'échappe guère à ce sort, encore qu'il prenne chez lui un aspect plus doux : L'émotion faisait lâcher prise

«. Arrêtez and . Je-n-'en-puis-plus, » Sa volonté se desserra tout à fait. De douceur, Christophe ferma les yeux

M. Christophe-n-'est-pas-terrassé-par-le-marteau-de-la, mais au contraire par la lumière subite de son propre Idéal qu'il vient d'apercevoir, trop pénible à supporter pour ses yeux humains. Le héros de Tod und Verklärung s'écroule au moment où il allait atteindre son but (comme le héros straussien en général : « A quoi donc aspire cet héroïsme ? -Cette volonté âpre et tendue

L. Christophe, Il ne s'agit en rien d'un échec : Christophe sent ses forces humaines le quitter parce qu'il touche à la Transfiguration. Sa "chute" s'avère donc joyeuse et sereine : « De douceur, probablement dans le fait que le lecteur [?] peut jusqu'à un certain point mettre entre parenthèses cette dimension musicale, dans la mesure où celle-ci peut être ressentie comme la simple métaphore

C. Le-récit-de-la-réalisation-d-'un and . Idéal, l'envisager sous l'angle de ses rapports avec un musicien n'a été qu'un moyen de s'y prendre. Car Jean-Christophe, comme tant d'oeuvres, ne peut se laisser épuiser par une seule approche, quelle qu'elle soit ; on n'a fait ici qu'effleurer ce « filandreux » édifice, en essayant d'en démêler les fibres pour faire surgir une partie de sa substance. On s'en retire, désormais, en le laissant intact, 1931.

A. Michel, Cahiers Romain Rolland, n°3, 1951.

@. Kennedy and M. , Richard Strauss : l'homme, le musicien, l'énigme. Trad. de l'anglais par O. Demange

R. Strauss-dans-jean-christophe-un-homme-dans-un-roman, .. Strauss-face-À-rolland, and .. , 14 I. 1. De l'événementiel au fictif : incidences d'une relation 16 a) « La Révolte 18 b) « La Foire sur la Place, 37 c) La Symphonie Domestique : une oeuvre de Strauss transfigurée, p.64

I. Transcription-d-'un-imaginaire-artistique, .. Jean-christophe-ou-la, «. Vie-d-'un-héros, and ». , 100 II. 1 102 a) L'émergence d'une conscience héroïque 108 b) Le Héros et ses ennemis, 113 c) L'accomplissement, p.120

I. 2. Itinéraire-d-'un-homme-nietzschéen and .. , 130 a) L'éveil d'une spiritualité, p.135

.. Et-narratif and ». La-mêlée, 156 a) La Révolte d'un artiste allemand 158 b) L'envol « au-dessus de, II. 3. Guntram : un jalon existentiel, p.169

I. , M. Et-transfigurationun-thème-cyclique, and .. , 180 III. 1. Élaboration d'un leitmotiv 182 a) Un Héros fait pour 184 b) Élans transfigurateurs

T. Échéances-du and .. Dans-la-pauvre-petite-chambre, 219 a) 221 b) « ...le malade gît sur son lit 226 c) « Le but qu'il a toujours voulu atteindre », 235 d) « Rédemption, p.247