*. Cameron and *. Crowe, * étant* donnée* l'évolution* des* contextes* politiques,* sociologiques*et*artistiques

*. Lorsque, *. Michel, *. Ciment, *. Scherlock, *. Holmes et al., objets,* d'être* des* personnages* sensibles* malgré* leur* carapace,*le*cinéaste*s'exclame,*sans*exclure*que*ces*qualités*lui*correspondent,*qu'il*ne* voudrait* vraiment* pas* être* connu* comme* un* être* romantique* et* émotif

*. Annie, . Tresgot-*, *. Michel, . Ciment, *. Portraitwilder et al., on* cache*quelque*chose,*c'est*pour*mieux(le(montrer.* o Wilder* s'exprime* dès* 1933* dans* une* langue* et* dans* un* pays* qui* ne* sont* pas* les* siens* :* il* est* d'origine* autrichienne* et* fera* ses, 1980.

*. Annie, . Tresgot-*, *. Michel, . Ciment, and . Portrait, * 108 *Concept*proposé*par, 1980.

*. Le, *. Fou, *. , *. Histoire, *. et al., Mondiale* d'abord* (dont* l'impact,* comme* nous* allons* le* voir

A. , *. , *. , *. Mouloud, *. Mammeri et al., * cacher* la* raison* c'est* donc* aussi*se*protéger*de*la*réception*(bonne*ou*mauvaise)

*. Pierre, *. Billy, *. Wilder, *. , and *. , travers* une* interview 114 ,* Wilder* se* souvient* avoir* fait,* adolescent

. Chicago, *. Le, *. , *. , *. De et al., **il*a*souvent*été*reproché*à*Wilder*son*classicisme*à* une* époque* qui* célébrait* l'arrivé* de* la* modernité* et* des* nouvelles* formes* de* mise* en* scène.*Certains(l'aiment(chaud*est*encore*une*fois*

*. Annie, . Tresgot-*, *. Michel, . Ciment, and . Portrait, *dans*Certains(l'aiment(Chaud*justement*où*le*train*devient*l'espace*de*la* rencontre* entre* les* deux* héros* et* Sugar, 1944.

*. Au, *. , and *. Contenu, *notons*que*cela*n'a*rien*à*voir*avec*le*destin*de*sa*famille* pendant*l'Holocauste.*Hermsdorf*explique*que*«*c, p.'est(le(thème(souvent(sombre(ou(triste( de(ces(scènes(de(train(qui(donne(l'impression(que(ce(pourrait(être(des(réminiscences(de(la

*. Dans, . Certains-chaud, *. De, and . Sugar, *En*introduction*de*cette*séquence,*la*vapeur*sort*des*valves*du* train* et* «*attaque*»* Sugar

*. Avec and . Wilder, * encore)* met* en* garde* sa* bien*aimée,*prostituée, 1963.

B. , *. W. Pourquoi, *. , *. , *. et al., ai?je* pas* raison*?* Nous* avons* donc* coupé* la* scène* dans* la* chambre* à* gaz.* Ça* a* couté* 5000* dollars,* car* nous* avions* construit* cette* chose

C. 'est, *. , *. , *. , *. Billy et al., il* ait* réalisé* des* drames,* contribué* à* l'apogée* du* film* noir,* on* se* souvient* surtout* de* lui* pour* ses* comédies,* un* genre* vers* lequel* il* revenait* souvent* et* dans* lequel* il* excellait.* * Nous* l'avons* vu,* Certains( l'aiment( chaud* peut* être* considéré* presque* comme* l'opposé* du* film* noir

«. Quand, *. , *. , *. , *. et al., *Pour*Certains*l'aiment*chaud*j'étais*très*déprimé,*suicidaire 127il* éprouve* pour* son* film.* Porté* par* l'accueil* enthousiaste* du* public,* il* débutera* avec*Certains( l'aiment( chaud(une* série* de* comédies* très* personnelles,* cyniques,* amères* et* sombres* à* travers* lesquelles*il*règlera*ses*comptes*avec*la*société*et*ses*contemporains.*L'année*suivante* sort*La, Garçonnière*, 1960.

*. Nous, *. , *. , *. , and *. , *pour*jouer*avec*ses*acteurs*et*se*jouer*des*codes*sociaux*de*son*époque

*. Nous and *. Qu, il*s'agit*ici*d'un*processus*de*dévoilement*par*la*postérité*des*qualités* intrinsèques* que* l'oeuvre* recelait* depuis* toujours

*. Le, *. Bergson, *. »-*-de-*-l-'oeuvre-*-devenue, *. Il, *. et al., *pour*atteindre*à*une*sorte*d'intemporalité*qui* touche*aussi*à*l'universel.*Il*est*vrai*que*sorti*de*tout*contexte,*Certains(l'aiment(chaud* est* une* comédie* classique* appréciée* du* public.* Nous* avons* malgré* tout* tenté

*. Béguin, *. Pierre, *. Thévenaz, *. Cahiers, *. Rhône et al., * ! 118! significations,* habitué* à* jouer* avec* son* coscénariste,* ses* acteurs* et* les* spectateurs, 1943.

*. Concernant and *. , *nous*savons*qu'il*ne*supportait*pas*l'idée*que*les* spectateurs*s'extasient*devant*sa*mise*en*scène*en*regardant*son*film*au*cinéma

*. On, *. Code, and . Victor, travesti,* autrefois* moquée* ou* inquiétante,* revient* alors* souvent* à* travers* des* personnages* à* la* fois*sympathiques*et*compliqués

*. Mais, *introduisent*un*nouvel*élément*par*rapport* aux*classiques*:*le*trouble*qu'ils*induisent*ne*repose*plus*sur*la*parodie,*mais*sur*la*claire* indication* d'une* ambiguïté* sexuelle.* Ces* personnages* travestis* font, 1960.

*. Ce, *. , *. , *. , *. et al., *Un*cas*à*part,*mais*qui* prouve* que* la* représentation* des* travestis* de* cinéma* s'élargit, 1991.

*. Ces, *. , *. , and *. , il*s'agit*avant*tout*d'une*dialectique*du*se*montrer/se*cacher

*. Nous, *. , *. , *. Hui, *. et al., * qui* n'a* plus* besoin* de* «*costume*»* pour* être* représenté* à* l'écran.* * Mais* la* filiation* de* l'oeuvre* de* Wilder* ne* pourrait* se* résumer* à* l'avenir* des* travestis*et*homosexuels*à*l'écran,*c'est*plus*profondément

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!. Jerry and . Vii, mais" se" tait" sous" les"menaces"sous#entendues"de"son"ami Seq.'13. Joe'dans'son'bain" (01:01:35, p.617

. Au, Sugar"chante"«"I"Wanna"Be"Loved" By" You"»" dans" une" robe" transparente

!. Daphné and . Xi, par( sécurité(» Joe" lui" rappelle" qu'il" est" «"un( garçon(»"et"insiste"pour"qu'il"oublie"ce"projet,"puis"se" rétracte"en"voyant"le"bracelet"de"diamants"offert"par" le" milliardaire" en" cadeau" de" fiançailles

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. Je, des"mots"précis"sur"l'idée"vague"que"je"me" faisais"du"cinéma,"et"m'a"ainsi"donné"envie"d'étudier"l'Art"de

. Céline-"-scemama, qui"au"fil"de"ces"trois" années"m'ont"appris"ce"qu'était"la"recherche

. Ma, famille"et"mes"amis"qui"m'encouragent"dans"tous"mes"projets

. Je, Julie"et"mon"père"pour"leurs"relectures"et"conseils

/. Joe, /. Josephine, . Shell-"-jr, /. Jerry, and . Daphne, deux" corps" travestis" qui" réagissent"différemment???????????????????????????:"deux"travestissements"réversibles??? Analyse" de" scène":" dispute" dans" le" chambre" d'hôtel" (de" 1:26:49" à" 1:29:25)????????????????????????????????????. ? Jerry" perd" son" identité" masculine," mais" retrouve" ainsi" son" indépendance"vis"à"vis"de"son"partenaire?????????????

@. Une, II. Les'autres'personnages':'l'habit'fait'le'gangster..???????????????

. La-"-mafia, Importance" du"détail"vestimentaire"jusque"dans"le"nom"des"gangsters??????? ? La" grande( Mascarade(:" le" travestissement" au" service" de" l'identification"des"personnages??????????????????

/. @bullet-mise-jerry and . Daphne, ? LeMasque"de"maquillage?????????????????????? ? Mise"en"abyme"du"cinéma":"hommage"aux"années"20??????une"relation"en(miroir"avec"Sugar???????? III. Travestissement'des'objets,'des'lieux,'des'dialogues'?'???????????.' ' 1. Détournement"des"lieux"et"des"objets??????????????????? Dialogues":"des"métaphores"filées????????????????????? ? La"musique"et"le"sexe???????????????????????? ? Oralité"et"sexe, pp.16-16

. Le-'film, comme'mise'en'abyme'des'genres'et'du'cinéma??????????.????' " I. Du' film' noir' au' cartoon':' différents' univers' se' côtoient' au' sein' de' cette' comédie??????????????????????????????????????Hollywoodienne"classique???, p.1

. Au, delà"de"la"Screwball(Comédie?"?????????????????????

. Le, II. Structure'globale'du'film':'hétérogénéité'des'genres'et'des'climats????..' " 1. Chicago":"territoire"des"gangsters"et"du"film"noir????????????? ? Mise"en"valeur"des"gangsters????????????????????" ? La"comédie"déteint??????????????????????????" ? Fuite"de"la"comédie?????????????????????????, III. Une'hétérogénéité'masquée???????????????????????????
URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00162168

L. Annexes?????????????????????????????????????????, ? la"mort"omniprésente?????????????????????????? ? L'Holocauste"en"filigrane?????????????????????????

. Fiche-"-technique?????????????????????????????????????, Séquençage????????????????????????????????????????" Schéma"de"la"structure"du"film?????????????????????????????