H. Par-ces-propos and . Torgue, Si le sonore, en raison de sa nature ubiquitaire, peut prétendre emplir une fonction agrégative, tel qu'évoqué précédemment à propos des musiques africaines, il peut tout aussi bien être le germe d'une rébellion, d'une révolte de la part des individus investissant malgré eux un certain paysage sonore. Pour les interprètes, le paradoxe serait le suivant : si Oren aurait parfois souhaité faire taire le métronome, elle n'en admirait pas moins l'effet généré par la concordance d'une trajectoire de balle avec un mouvement mélodique 345 Au cours de cette étude, nous émettrons l'hypothèse selon laquelle la conflictualité des rapports interprète/rythme est en partie dépendante du positionnement de l'artiste vis-à-vis de l'environnement rythmique. Si « "s'entendre", c'est à la fois s'écouter et se mettre d'accord, quelle est la voie pédagogique empruntée par la compagnie Yoann Bourgeois permettant de favoriser l'entente entre interprète et rythme musical, p.347

A. Coulon, Je suppose que contrairement aux danseurs, [les jeunes circassiens] n'ont pas de formation musicale ?

M. Fonte and . Non, ai l'impression que généralement l'action de cirque impose son propre temps et que c'est très ancré dans leur apprentissage Quand on lance une balle, c'est le temps de sa chute qui donne le rythme à la forme qui est en train de s'écrire alors qu'en danse on apprend très vite à être dans un cadre temporel objectif et souvent à compter la musique, p.348

A. Bernard and A. Berthoz, Le corps en acte : centenaire

M. Merleau-ponty, Nancy : Presses, 1908.

A. Berthoz, A. Berthoz, and . Regard, Le sens du mouvement, Attention et Intention », 1997.

>. Gibson and J. Jerome, college-de-france.fr/media/alain-berthoz/UPL17175_UPL9798_res0304berthoz The ecological approach to visual perception

F. Varela, L'inscription corporelle de l'esprit, traduit de l'anglais par

. Disponible-en-ligne, youtube.com/watch?v=2898sXZmEPQ > III. Économie de l'attention BOUGNOUX, Daniel. « L'ivrogne et le réverbère, Les cahiers de la médiologie, p.10, 2000.

D. Boullier, « Composition médiatique d'un monde commun à partir du pluralisme de régimes d'attention », CHARDEL, Pierre-André, Conflit des interprétations dans la société de l'information

. Disponible-en-ligne, psychotherapie-integrative.com/creation/krishnamurti, htm > PERETTI, Walter. « Qì et tonicité musculaire », QiGongReims [en ligne]

. Genève, Almasta, 2006, cité par GOURHANT, Alain, « Osho intègre méditation et créativité

. Disponible-en-ligne, psychotherapie-integrative.com/creation/oshocreativite .htm > SHREE RAJNEESH, Bagwan. Le livre des secrets, traduit de l'anglais par Swami Shantideva et Martine Witnitzer, 1983.

. Disponible-en-ligne, cairn.info/revue-mouvements-2009-1-page-155, 2009.

C. Giriat and ». , Mémoire sous la direction de Gretchen Schiller : Université Stendhal, 2013. GROTOWSKI, Jerzy. Vers un théâtre pauvre, 1968.

R. Laban, La maîtrise du mouvement, 1988.

M. Challet-haas and . Bastien, Arles : Actes Sud, 1994.

V. Lemaire, LESAGE, Daniel (dir.) Qu'est-ce que la scénographie

C. Müller, Le training de l'acteur

N. and S. Ann, Migrations of gesture, 2008.

. Arles, Actes Sud, Coll. « Le temps du théâtre, 2008.

P. Phelan, Unmarked : The politics of performance Routledge, 1993. POUILLAUDE, Frédéric. Le désoeuvrement chorégraphique : étude sur la notion d'oeuvre en danse. Paris : Vrin, 2010.
DOI : 10.4324/9780203359433

. Disponible-en-ligne, franceculture.fr/oeuvre-le-paysage-sonore-de-rmurray-schafer .html > « News and events

. Disponible-en-ligne, Inspirations d'horizons divers BALAZUT, Joël. Heidegger : une philosophie de la présence, 2013.

B. , V. Thomas, P. Delevoye-turell, and Y. , Agentivité : se vivre ou se juger agent ? », ElsevierMasson, 2007.

. Disponible-en-ligne, em-consulte.com/article/137713/agentivite %C2%A0-se-vivre-ou-se-juger-agent%C2%A0%C2%A0%C2%A0%C2%A0 > FELDENKRAÏS, Moshé. « "Image-mouvement" chez l'acteur : restitution de la potentialité

M. Heidegger, Essais et conférences

». Rencontre-fortuite and . Bellesplumes, [en ligne] Disponible en ligne : < http://bellesplumes.blogs.courrierinternational.com/archive, 2007.

W. Stukeley, Memoirs of Sir Isaac Newton's life, ORTOLI, baignoire d'Archimède : petite mythologie de la science

.. Annexes-n°12-programme-de-la-semaine-du-cerveau-À-grenoble, être plastique, c'est fantastique ?, p.1

Y. Bourgeois-acrobate, Y. Bourgeois, and . Joueur, Il sort diplômé du Centre National des Arts du Cirque de Châlons-en-Champagne qu'il aura traversé en alternance avec le Centre National de la Danse Contemporaine de Angers. [?] C'est à Grenoble, là où il est né 28 ans auparavant qu'il décide de retourner, épaulé désormais par sa complice Marie Fonte pour implanter sa compagnie naissante avec l'intention d

M. La, . Grenoble-lui-confie-le-soin-d-'investir-le-belvédère-vauban, and . Haut-perché-sur-la-ville, La création in-situ donne Cavale Ce duo avec Mathurin Bolze se voit dès lors, à la recherche des plus impressionnants panoramas, et suscite par le vertige, une dimension éternelle de l'éphémère [?] Par ailleurs, il se lance avec ses alliés dans un vaste chantier d'écriture de petites pièces de cirque appelées "Les fugues" : danses spectaculaires pour un homme et un objet écrites précisément sur l'art de la fugue de J.S Bach [?] Le développement de cette recherche donne fin 2011 le spectacle : l'Art de la Fugue, qui présente la déconstruction d'un bloc de matière monolithique, par deux acteurs, un homme -lui même, et une femme -Marie Fonte, parallèlement à l'interprétation en vis à vis, p.416

M. Fonte-grenobloise, Marie entame son parcours de formation en danse au CNR de Grenoble. Parallèlement à cela elle goûte aux arts du cirque et plus particulièrement à ses disciplines aériennes, elle pratique également dans ces années la musique, et développe déjà par ce biais, un goût prononcé pour la notion de rythme

. Disponible-en-ligne, cieyoannbourgeois.fr/fr/compagnie/membre/2 > Son expérience en tant qu'interprète s'enrichit parallèlement ; il commence avec Árpád Schilling en, il est ensuite Funambule à l'opéra PAGLIACCI à la Scala de Milan (mise en scène Mario Mortone), 2009.

G. Il-collabore-Également-avec-tony and . Sur-un-tournage-en, Hibou le vent et nous, puis est Comédien / Acrobate pour le mis en scène par Fabrice MELQUIOT, au théâtre de Genève AM STRAM GRAM. Il signe 2 pièces avec la compagnie Hors Surface ; TETRAKTYS et BOAT, p.421, 2012.

/. Fugue and . Tramopoline, Droin enlève une vrille à la chute, car elle lui donne la nausée Acuña insiste tout de même pour qu'il ressente le vertige, car celui-ci est « transmissible » Fugue / Table Elle remarque que c'est « moins précis », « ça bave un peu » remarque la répétitrice, il faut être plus incisif

. Neta-demande-À, Droin de lui donner plus d'élan au moment où la faire pivoter sur la table, afin qu'elle n'ait pas à rajouter de la force musculaire

D. Acuña and . La-même-veine-que-naud, demande de « ne rien presser », toujours préférer « ralentir un peu », « poser les choses » L'on remarque que Oren et Droin n'ont pas du tout ce jeu « clownesque » qui caractérisait le binôme précédant

. Une-autre-différence, bien sûr, est due à l'imaginaire différent suscité par les deux binômes : l'un est + Laurel et Hardy quand l'autre

.. Peu-avant-la-représentation-gustave-escher, Droin aura cette phrase à Oren : « au bout d'un moment, ça sert à rien de trop répéter » ! Table des illustrations Illustration n°1 ? Mains se dessinant, p.182, 1948.