Henri Dutilleux : entre le cristal et la nuée Centre de Documentation de la Musique Contemporaine : Paris, 2010. 161 p ,
Paris : Belfond, 1993. 251 p ,
Abbaye Sainte Marie de la Pierre-qui-Vire : Cahiers, n°135, 1983. ,
Zurich : Zurfluh, 0196. ,
La musique des songes. Notre-Dame de Bliquetuit, France : Millénaire III Éditions, pp.272-274, 2006. ,
Lettres à Théo : Choix de lettres, dossier et notes réalisés par Dorian Astor, Lecture d'image par Agnès Verlet / Trad. par Louis Roëlandt. Barcelone : Folio plus classique, pp.251-978, 2010. ,
Les Fleurs du mal ,
(page consultée le 17 septembre 2012 Le Nouvel Observateur, rubrique « Le Musée égoïste », octobre 1984. (page consultée le 21 janvier 2014) < http://mediatheque.citemusique .fr/simclient/consultation/binaries/stream.asp?, Dutilleux sur les pointes », Gazette de Lausanne, p.33, 1997. ,
(page consultée le 12 janvier 2012) < http ,
Complete orchestral works / Henri Dutilleux, comp. ; BBC Philharmonic, p.185, 2000. ,
Énigme Illustration 22 : Tout un monde lointainRegard", chiffre 33 : miroir entre violons I et violoncelles ; tremblements aux altos, violons II et clarinettes Illustration 23 : Tout un monde lointainRegard", chiffre 40 : évocation du poison par l'accord de douze sons joué ppp Illustration 24 : Tout un monde lointainHoules", début : expressivité de la cadence du soliste pour exprimer le déchaînement des éléments Illustration 25 : Tout un monde lointain..., "Houles", chiffre 52 : évocation de la mer par l'orchestre. Illustration 26 : Tout un monde lointainMiroirs" : accord sous ses six renversements. Illustration 27 : Tout un monde lointainMiroirs", début : miroir horizontal et vertical aux altos. Illustration 28 : Tout un monde lointainHymne", début : chute de tritons pour évoquer le mal, trilles pour exprimer la folie. Illustration 29 : Tout un monde lointainHymne", chiffre 74 : ostinato et pédale aux timbales et contrebasses pour personnifier l'omniprésence de la voix. Illustration 30 : Tout un monde lointainHymne", fin : pas de fin précise, mais une ouverture vers l'imaginaire. Illustration 31 : Tout un monde lointain... : thème d'accords sous sa forme d'exposition dans l'introduction de "Énigme". Illustration 32 : Correspondances, Danse cosmique", début : motifs tournants et dansants sur une gamme pentatonique aux contrebasses et timbales. Illustration 33 : Correspondances, « Danse cosmique », mesures 6-7 : montée dans l'aigu sur la gamme pentatonique pour symboliser le ciel. Illustration 34 : Correspondances, « Danse cosmique », chiffre 6 : déferlement frénétique pour symboliser les foudres et les éclairs. Illustration 35 : Correspondances, « Danse cosmique », chiffre 2 : arrivée dans le grave et motifs rythmiques aux percussions qui répondent à la voix. Illustration 36 : Correspondances, « Danse cosmique », chiffre 3 : tremblement des planètes aux bois et martèlement de la terre aux cordes, trombones et percussions. Illustration 37 : Correspondances, « Danse cosmique », mesures 12 à 14 : symbolique de la tresse. Illustration 38 : Correspondances, « Danse cosmique », fin : improvisation des timbales pour symboliser l'avenir ,
29 a) Combinaisons de timbres30 b) La couleur orchestrale pour suggérer une ambiance35 c) Association d'un timbre à un thème, ., p.39 ,
45 a) Opposition entre grave et aigu pour exprimer le vide46 b) Comparaison des deux débuts : opposition entre ciel et terre49 c) Le silence, acteur de la dimension sonore, ., p.57 ,
61 a) Le mouvement donné par les modes61 b) Le mouvement donné par l, 65 c) Le mouvement dans la structure : des changements brusques de caractère, p.69 ,
71 a) Évocation71 b) Les notes pôles pour symboliser la fascination, pp.77-80 ,
85 a) Les modes de jeu pour exprimer le caractère énigmatique86 b) Une fin qui conduit, p.91 ,
94 a) Les miroirs pour symboliser le reflet95 b) L'évocation du poison, p.99 ,
103 a) Le discours houleux du violoncelle soliste105 b) Évocation de la mer par l'orchestre, p.107 ,
111 a) Une couleur homogène par l'accord de six sons112 b) Des miroirs jusque dans les moindres détails, p.113 ,
114 a)115 b) Un ostinato-pédale pour évoquer l'omniprésence117 c) La fin : une ouverture vers l'imaginaire, ., p.120 ,
134 a) Une danse obsédante136 c) Appui de certains mots par la musique, 134 b) L'anaphore « Des flammes, des, p.140 ,
151 a) La souffrance152 b)154 c) Des changements vifs d'atmosphère, ., p.156 ,
159 a), p.165 ,
170 a) « Gong171 b) « Gong, p.174 ,