le fait que celle-ci apparaisse pour la première fois dans l'extrait précédent ,
que celle-ci apparaisse dans l'extrait concerné pour la première fois ,
ou la lettre) n'apparaît qu'une seule fois, Dufrêne transgresse la règle édictée. Celles-ci sont également écrites en gras et soulignées ,
Extrait n°1 : strophe 1, pp.1-15 ,
cist(e) a*/tteint*, 202 1ere scission coupe syllabique et syntagmatique : « th eh » = [te]. 203 Ici on constate une approximation : [m?] est assimilé à [mo] : en effet c'est la « e occurrence de [mo] tandis que [m] n'est jamais répété. 204 Autre approximation : le [t] final du verbe « est » une désinence verbale et ne se prononce pas, il se lit. En l'associant à la syllabe [? ? ] François Dufrêne mélange les domaines phonétique et scripturaire. En outre, la syllabe [t? ? ] ne se retrouve pas dans la strophe, en revanche l'on retrouve la syllabe ,
note 1. approximation ici entre [ne] et [n?, p.182 ,
s)t*(e, p.182 ,
Lip(es) !*/ Gé ,
Or le phonème [?]peut également se dédoubler également pour former soit [Ra] (puis [?i]) déjà présente au vers 87 soit [Ra?], syllabe nouvelle, que l'on retrouve au vers 91, p.182 ,
e) : el/l(e) a*/ hâ 210 */t(e, p.182 ,
Extrait n°3, strophe 6, pp.115-131 ,
! i/dolâ/tri(e)*/ (d')la/tri*/n(es) ,
ne revient pas en tant que telle dans les six prochains vers, en revanche, elle est déjà présente au vers 116 dans la syllabe [tu?]. Si l'on respecte la contrainte phonétique, il faut donc rendre le [t] muet. 213 La syllabe [zol] n'est pas tout à fait nouvelle, si l'on admet que « Pasolini » soit découpé de telle manière que le [l] fasse double emploi, ce qui donnerait ceci : [pa-zol-li-ni]. 214 Encore une approximation : la syllabe ,
elle*/ hèl(e) Han*/ska, Ma*/ po*/mm(e) ou*/ c'ca* ,
Au/ s'cours, Casse* 218 ,
OK » de seulement de 5 phonèmes (si l'on accepte que le [ks] soit en fait compris comme une variation du [k]) : [n?kniks?n?niksin?ksin?k] suivant le schéma suivant : ABCADC'BABADC'DABC'ABC. On peut y observer des répétitions (ABC/ABC, Jeu rythmique très complexe dans ce vers composé à partir de « ne des inversions (C'BA des structures en chiasme complexifiées ,
qu'Al/bi*/co*c*o*/ ca*/s(e) il*, Pre*/ssons ,
êt(es)*/ don(c)/ pas ,
on*/ se/ ra/mas*/s(e) ,
s(e) à * Cha*/cun ,
Sor*/-di/d(e) : on* in*/ter ,
équivalence parfaite dans cet extrait : pour la retrouver, il nous faut redoubler le phonème [R] de « charançon » en [?aR]-[R? ? ]-[s? ? ], afin pouvoir y lire les syllabes [?a] -très récurrente dans cet extrait et [?aR, p.445 ,
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41 c) Coupe syllabique féconde ,
57 c) Sans titre, 58 d) « Sonate », p.59, 1923. ,
67 d) Une pratique commune de l'emprunt : prélèvement et implémentation, p.68 ,
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91 a) Dessous d'affiche : les épaisseurs du temps 91 b) Une appropriation esthétique du temps ,
93 d) Une cantate résolument passéiste : collectif pratique et collectif idéal, p.94 ,
100 a) L'impasse de la poésie versifiée : le rythme comme régularité, p.100 ,
109 a) Psychotropes et célébrations psychédéliques : premiers environnements intermédia, p.109 ,
pas de citation mais une allusion explicite, p.115 ,
16 septembre 1926 (extrait), p.134 ,
Extrait n°1 : strophe 1, vers 1-15, p.148 ,
Extrait n°2, p.152 ,
Extrait n°3, strophe 6, pp.115-131 ,
Extrait n°4, pp.262-278 ,
Extrait n°5, pp.344-361 ,
Extrait n°6, pp.432-449 ,