L. Bleue, le fait que celle-ci apparaisse pour la première fois dans l'extrait précédent

L. La-verte and . Fait, que celle-ci apparaisse dans l'extrait concerné pour la première fois

. La, ou la lettre) n'apparaît qu'une seule fois, Dufrêne transgresse la règle édictée. Celles-ci sont également écrites en gras et soulignées

. Étude-de-la-contrainte-syllabique, Extrait n°1 : strophe 1, pp.1-15

*. Mau and *. , cist(e) a*/tteint*, 202 1ere scission coupe syllabique et syntagmatique : « th eh » = [te]. 203 Ici on constate une approximation : [m?] est assimilé à [mo] : en effet c'est la « e occurrence de [mo] tandis que [m] n'est jamais répété. 204 Autre approximation : le [t] final du verbe « est » une désinence verbale et ne se prononce pas, il se lit. En l'associant à la syllabe [? ? ] François Dufrêne mélange les domaines phonétique et scripturaire. En outre, la syllabe [t? ? ] ne se retrouve pas dans la strophe, en revanche l'on retrouve la syllabe

. Cf, note 1. approximation ici entre [ne] et [n?, p.182

+. Et, *. Mo, *. Sca-*-/-belle, *. /. , *. Mo-*-/-ré-*-/-en-*-ra et al., s)t*(e, p.182

/. Em, *. Té, *. Et, *. Fan, *. /-fan et al., Lip(es) !*/ Gé

. Utilisé-Également-pour-la-syllabe, Or le phonème [?]peut également se dédoubler également pour former soit [Ra] (puis [?i]) déjà présente au vers 87 soit [Ra?], syllabe nouvelle, que l'on retrouve au vers 91, p.182

*. Si, *. Naï-?-*-/-j-'é-*-e-)-est-*-/-là, *. Ei, +. Rejet, !. Pi et al., e) : el/l(e) a*/ hâ 210 */t(e, p.182

. Étude-de-la-contrainte-syllabique, Extrait n°3, strophe 6, pp.115-131

D. Mi, /. , /. A. , and *. /. , ! i/dolâ/tri(e)*/ (d')la/tri*/n(es)

. Cette-syllabe, ne revient pas en tant que telle dans les six prochains vers, en revanche, elle est déjà présente au vers 116 dans la syllabe [tu?]. Si l'on respecte la contrainte phonétique, il faut donc rendre le [t] muet. 213 La syllabe [zol] n'est pas tout à fait nouvelle, si l'on admet que « Pasolini » soit découpé de telle manière que le [l] fasse double emploi, ce qui donnerait ceci : [pa-zol-li-ni]. 214 Encore une approximation : la syllabe

/. Zo, .. Ach, *. So, !. Et, *. Mel et al., elle*/ hèl(e) Han*/ska, Ma*/ po*/mm(e) ou*/ c'ca*

*. La, !. Coue-)-*-É-*-/-coute, *. /. Cou, !. Les, *. et al., Au/ s'cours, Casse* 218

A. Abc, OK » de seulement de 5 phonèmes (si l'on accepte que le [ks] soit en fait compris comme une variation du [k]) : [n?kniks?n?niksin?ksin?k] suivant le schéma suivant : ABCADC'BABADC'DABC'ABC. On peut y observer des répétitions (ABC/ABC, Jeu rythmique très complexe dans ce vers composé à partir de « ne des inversions (C'BA des structures en chiasme complexifiées

*. /. Bi and !. /. , qu'Al/bi*/co*c*o*/ ca*/s(e) il*, Pre*/ssons

*. /. Do, *. /. Chan, /. , and !. , êt(es)*/ don(c)/ pas

*. Chan, on*/ se/ ra/mas*/s(e)

*. , *. Lan, and *. , s(e) à * Cha*/cun

/. Du, /. Mar, *. Du, *. Sel, *. /-en-*-/-gros et al., Sor*/-di/d(e) : on* in*/ter

L. Syllabe, équivalence parfaite dans cet extrait : pour la retrouver, il nous faut redoubler le phonème [R] de « charançon » en [?aR]-[R? ? ]-[s? ? ], afin pouvoir y lire les syllabes [?a] -très récurrente dans cet extrait et [?aR, p.445

F. Dufrêne, Archi-made, Paris, École nationale supérieure des Beaux-arts, coll, Écrits des artistes, 2005.

F. Dufrêne and . Tombeau-de-pierre-larousse, presses du réel, collection « l'écart absolu, 2002.

L. Russolo and L. , art des bruits, Lausanne, Ed. l'âge d'homme, 1975. Catalogues d'exposition

G. Centre and . Pompidou, Sons et lumières, Une histoire du son dans l'art du XXe siècle, 2004.

. Musée-de-marseille, Poésure et Peintrie. « D'un art, 1993.

M. Sainte and ?. Croix, Cahiers de l'abbaye de Sainte-Croix, Les sables d'Olonne, 1988.

. Jolas, . Eugène, and P. Elliott, Transition, an international quaterly for creative experiment, pp.1927-1938

J. Bobillot, Poésie sonore, Eléments de typologie historique, 2009.

G. Fabre, Poésie sonore et poétiques expérimentales de la voix, XX e siècle, 2001.

F. Flahutez, Le lettrisme historique était une avant-garde, presses du réel, coll. « L'écart absolu, 2011.

G. Genette and . Palimpsestes, La littérature au second degré, p.182, 1982.

B. Girard, Lettrisme ? L'ultime avant-garde, Les presses du réel, 2010.

G. Dumoulin, Procédures de collage et formes de transmédiation dans la poésie d'avant-garde, Thèse de doctorat, 1912.

M. Luhan and M. , Pour comprendre les média, p.182, 1977.

K. Schwitters and . Ursonate, Enregistrement du 5 mai 1932 à la Radio Allemande Süddeutscherundfunk Sites internet http://res-cam.com/?page_id=16, p.182, 2014.

S. Présentation-des, 29 b) Interprétations de vive voix

I. Durée, 41 c) Coupe syllabique féconde

.. Manuscrit-pour-tzara, 57 c) Sans titre, 58 d) « Sonate », p.59, 1923.

.. Des-références-allusives, 67 d) Une pratique commune de l'emprunt : prélèvement et implémentation, p.68

.. Mades-rectifiés, 71 g) La cantate des mots camés, « ready-made cut-up, p.72

.. Le-temps-comme-matériau,-une-oeuvre-passéiste, 91 a) Dessous d'affiche : les épaisseurs du temps 91 b) Une appropriation esthétique du temps

.. Un-retour-au-babil, 93 d) Une cantate résolument passéiste : collectif pratique et collectif idéal, p.94

L. Au-coeur-du-rythme, 100 a) L'impasse de la poésie versifiée : le rythme comme régularité, p.100

.. La-cantate-des-mots-camés-À-l-'heure-de-la-musique-des-sphères, 109 a) Psychotropes et célébrations psychédéliques : premiers environnements intermédia, p.109

.. Limites-de-la-comparaison, pas de citation mais une allusion explicite, p.115

K. Lettre-de and .. Schwitters-À-katherine-dreier, 16 septembre 1926 (extrait), p.134

.. Étude-de-la-contrainte-syllabique, Extrait n°1 : strophe 1, vers 1-15, p.148

.. Étude-de-la-contrainte-syllabique97, Extrait n°2, p.152

.. Étude-de-la-contrainte-syllabique, Extrait n°3, strophe 6, pp.115-131

.. Étude-de-la-contrainte-syllabique, Extrait n°4, pp.262-278

.. Étude-de-la-contrainte-syllabique, Extrait n°5, pp.344-361

.. Étude-de-la-contrainte-syllabique, Extrait n°6, pp.432-449