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. Tardi-l-'avait-fait-déjà-beaucoup-et-puis-bon?, Il y a ce livre d'André Loez, alors c'est pas sur les mutineries de 17 spécifiquement, mais principalement, qui est sorti et qui est un gros pavé, que j'ai lu et que j'ai trouvé absolument génial, et qui renouvelait pas mal la vision qu'on avait des mutineries, celle que j'en avais en tout cas. Et là du coup j'ai décidé de l'aborder. Donc en fait j'ai intercalé? C'est pas tant que ça la deuxième partie qui s'est divisée en deux , c'est que j'ai intercalé un tome en 1917 qui n'était pas prévu, quand même abordé certains trucs prévus dans l'ancien tome 3 devenu tome

F. Lui, . Rousseau, !. Au-départ?-rémy-cazals, and . Donc, ça ne m'intéressait pas de prendre une partie J'avais pas les moyens, mais quand tu lis les bouquins, les deux écoles sont vachement convaincantes, quoi. Après, mes convictions personnelles et de citoyen me faisaient plutôt pencher vers Rousseau, Cazals, Offenstadt? Voilà, j'étais beaucoup plus proche de ça. Mais bon, je n'allais pas jeter tout le travail d'Audoin-Rouzeau ou de Becker, ou autre. Donc ça m'intéressait plus de le mettre en scène. Donc ça c'est une première partie mais ensuite

. Ceux-de-cendrars and . De-barbusse, est celui de comment il s'appelle ? La peur. (Hésitation, recherche sur internet) Son auteur c'est? Gabriel Chevallier. Celui-là, franchement c'est un petit bijou. Pareil c'est un type qui y va sans aucune conviction, pour voir, « Voilà, j'y suis allé pour voir, pour faire comme les autres » mais par contre il en revient très vite aussi. C'est une sorte de Barthas, un peu. Mais moins militant que Barthas. Plus un côté un peu je m'en foutiste, je prends un peu de recul et je regarde, quoi. mais en même temps il a fait quatre ans en première ligne. C'est vachement bien écrit, c'est drôle, y a de l'humour? Donc même les témoignages un peu romancés m'intéressent parce que je faisais du récit, aussi. Moi j'allais aussi raconter la guerre, je l'avais pas connue

. Donc-là, Notre mère la guerre, en tout cas. C'est pas du tout de l'égo de l'orgueil ou autre mais ce genre de récit, si t'y vas pas avec une ambition démesurée, pour moi t'y vas pas Tu vois, t'as pas le droit de? Si tu vas vraiment sur le quotidien des soldats durant cette guerre, Tardi nous a obligés à faire preuve d'ambition. A la mettre super haute et que le minimum était d'essayer de les respecter en essayant de les connaître du mieux qu'on pouvait en essayant d'être le plus juste possible vis-à-vis d'eux, alors tout ça changera probablement d'époque en époque, chacun aura sa vérité ou sa justesse par rapport à la Première Guerre mondiale. Chaque récit appartient à son époque, mais t'avais pas le droit d'y aller un peu avec le dos de la cuillère. On a tellement raconté de conneries sur eux, on les a tellement légendés quelque part? Et la BD a peut-être été l'une des premières à les retrouver. Quand on parlait de « retrouver la guerre », peut-être que c'est la bande dessinée qui l'a retrouvée la première

P. Oui and . De-toute-la-carrière-d, Audoin-Rouzeau mais avant ce titre là, qui est quelque part annonciateur de tout ce qui va suivre

. Ha, je me suis fait ma propre réflexion sur leurs polémiques et tout ça, j'ai pas lu jusque là, j'aimerais bien lire pour raconter moins de conneries en rencontres mais quand même j'ai l'impression que la BD a eu une place éminemment importante là dedans. Peut-être plus que le roman, certainement plus que le cinéma, au départ mais à cause d'un seul homme. Donc c'est peut-être aussi l'arbre qui cache la forêt. C'est pas parce que Tardi l'a fait que la BD l'a fait. Mais il n'empêche qu'il nous a montré la voie et qu'il nous a obligé à peut-être pas l'excellence, parce que chacun fait avec ses moyens après mais au moins l'ambition. Et ça, je trouve que beaucoup de récits sur la Première guerre mondiale ont été très ambitieux, tu vois, Zidrou c'est très fort aussi, Nury c'est complètement différent c'est très fort

. Tu-l-'as-dans-ta-liste-?-parce-que-c-'est-un-super-bouquin-aussi, Et pareil, qui est venu un peu comme un ovni aussi, je crois que c'était 1997 ou 1998 aussi Il est tombé un peu au milieu de nulle part celuiça c'est du mensonge et de la tromperie généralisée Au contraire, la bande dessinée elle passe son temps, non pas à se moquer du lecteur, mais à le tromper ! C'est une vaste escroquerie mais pour mieux rendre quelque part la réalité. Et d'ailleurs, je ne sais plus qui disait ça? Hemingway ! Qui disait que les guerres qu'il inventait étaient bien plus vraies que la réalité, c'est pour ça qu'il en a fait un roman et non des souvenirs, La difficulté aussi par rapport au témoignage qui lui-même peut être vachement soumis à caution, c'est pas parce qu'un type te raconte ça que c'est vrai et qu'il l'a vécu

. Bien-au-contraire, Et donc oui, les écrits mentent et les témoignages peuvent mentir et ça c'est quelque chose à quoi il faut habituer le lecteur. Il faut absolument le lui dire, avouer quelque part notre faute originelle là-dessus mais bon, en même temps on n'a pas encore trouvé mieux pour raconter? On n'a pas encore le voyage dans le temps donc en attendant on a nos petits moyens? Oui oui je trouvais ça

. Alors, ai trouvé sur internet une intervention de vous aux rendez-vous de l'histoire à Blois? Ha oui tu l'as trouvée ?

. Oui, en plus on est pas historiens, mais de faire du récit Et ça m'a toujours beaucoup plus intéressé de placer le lecteur justement non pas au dessus. C'est-à-dire t'as toujours trois façons narratives : d'en face, d'au dessus, voilà t'es sur le balcon et tu peut voir ce qu'il se passe, là t'as les manifestants, ici les forces de l'ordre Moi j'ai toujours voulu placer mon lecteur au beau milieu de la mêlée pour l'empêcher de prendre du recul Tu vois ce qui m'intéresse c'est non pas qu'il prenne du recul et qu'il analyse mais qu'il prenne la place, quelque part, de mes personnages. Qu'il s'identifie à tel point à mes personnages qu'il se retrouve dedans. Tu vois, c'est pour ça que Vialatte fait parfois ressentir au lecteur ses impressions, par l'écrit OK c'est très littéraire mais c'est quand même sa façon à lui de raconter, de ressentir, c'est peut-être comme ça que c'est ? Alors c'est toujours pareil, c'est « Madame Bovary c'est moi, en cherchant en fait à traduire ce qu'il vivait d'un point de vue littéraire

. Peyrac-n-'a-pas-cette-capacité-là-ou-cette-volonté-là, Les gamin, comme ils peuvent par le renforcement de leurs liens, de plus en plus Et ça m'intéressait de placer le lecteur tour à tour dans la peau de Vialatte, dans la peau de Peyrac et dans celle de mes gamins Tu vois j'ai pas eu tant que ça de lecteurs à me dire, tu vois, « Ha celui-là c'était mon personnage préféré », ou « Je l'ai aimé » ou autre Tu sentais une empathie avec chacun des personnages. Tour à tour, on peut très bien se retrouver dans Peyrac, on se retrouve dans Vialatte, on se retrouve dans ces gamins qui se retrouvent au milieu de ça. Voilà, moi je prends du recul, je lis mes historiens et tout ça mais une fois que j'écris ce qui m'intéresse c'est de me jeter dans la BD et de jeter le lecteur avec moi. Donc d'être au plus proche de l'humain et la bande dessinée en plus elle est comme ça : c'est une lecture très personnelle et comme c'est 400 images, c'est-à-dire que dalle, et que 90% du récit est recréé dans la tête du lecteur par le lecteur lui-même, j'ai estimé que? Le cinéma il te prend par la main, il t'en fout plein à la gueule, la bande dessinée elle te susurre à l'oreille, voilà, c'est une façon de raconter très intime et très personnelle et très subjective du coup

. Oui, mais pour moi c'est pas tellement une histoire policière. C'est vraiment le récit noir de la guerre

. Oui-c-'est-la-différence and . Qu, il y a entre les tomes deux et trois? Exactement, c'est une enquête policière quand même, que j'ai essayé de mener comme une intrigue, tu vois, pour que ça tienne la route. C'est pas du Agatha Christie mais je voulais pas non plus en trois pages expédier le trucs ni laisser le lecteur dans l'expectative « déterminez vous-même qui est l'assassin sans y répondre? Je voulais pas faire ça