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M. Sur, . Menegoz, A. Le-losange, and . De-baecque, Et l'on ne comprend pas que cette idée ne déclenche pas immédiatement l'enthousiasme et le financement Le mot qu'elle utilise toujours à la fin de chaque entretien c'est « à suivre ». C'est à dire que ce n'est pas terminé, c'est « à suivre ». Même si on n'est pas d'accord, ou même si un projet n'a pas entrainé d'adhésion, on parle d'autre chose, Après le fait de se connaître a fait que, vous voyez très bien dans Les Jours Venus, 2013.

L. Contrats-Ça-sert-À-Ça and . Ça-sert-pas-quand-Ça-va-bien, mais ça sert quand ça se passe mal En ce qui nous concerne, on n'a jamais eu du tout à s'appuyer sur quelque clause que ce soit, ça se fait toujours dans la discussion et la défiance, et la confiance. C'est-à-dire chacun estime jusqu'ou on va aller, qu'est-ce-que l'on a envie de faire, et comment on va le faire. Alors, ça dépend après de chaque réalisateur, Si vous avez un réalisateur qui fait comme Rohmer, qui veut absolument faire un cycle? Forcément, si vous vous engagez sur quelque chose, on discute de la totalité et on va tout faire en sorte

. Donc, et moi ça m'amuse moins de refaire la même chose ou de suivre ce qui s'est fait, même si les films ont des résonnances

. Et-après-Ça,-c-'est-ici, Ce fonctionnement là, c'est largement des discussions, de longues discussions qui mettent en place le projet Ce n'est pas le truc économiquement le mieux, pour un réalisateur. C'est le système américain ou classique qui fait que l'on a de l'argent : on veut faire un film et on va chercher des techniciens. Ça n'à rien avoir avec le fonctionnement d'un film d'auteur. [Les films] de réalisateur, c'est autre chose, Les réalisateurs sont des techniciens, ils sont payés des fortunes, enfin des fortunes en fonction du dernier film qu'ils