I. Kamieniak, croire qu'elle existe, c'est se représenter psychiquement ce qu'elle serait, se confronter à un " si c'était vrai ? " Si c'était vrai que ça existe, si c'était vrai que les sévices sexuels et la 143 Traduction de l'auteur. Version originale : « Says who? », Videodrome, 13, p.31

P. Guilhon, (1'07''36 ? 1'09''41) Helen Stephens lui rend la caméra, l'embrasse et va dans sa chambre. Lewis embrasse alors sa caméra, comme pour prolonger le baiser de Helen Stephens

. Ainsi, Lewis voit à travers sa caméra plutôt qu'à travers ses propres yeux

Q. Renn-tire,-le-pistolet-de-la-télévision-tire, Renn est abattu mais c'est le poste de télévision qui saigne (cf. plan [6]) Ce jeu de miroir représente la fusion de Renn et de l'image

J. Mondzain-permettent-d-'avancer-une-piste, La fusion de l'humain et de l'image serait un moyen pour les cinéastes de dénoncer la crise de la distance censée séparer le spectateur de l'image. L'écran sur lequel le spectateur regarde l'image doit être tenu à bonne distance du regard afin d'assurer une liberté critique. Sans cette distance critique, l'image devient dangereuse. Le spectateur la confond avec la réalité. Marie José Mondzain note au sujet de l'écran : « Faut-il accuser l'outil ou l'usage qui en est fait par le commerce des visibilités, par les iconoclastes de la programmation ?, pp.3-19

C. , ?. Le, U. Movie, . Simulacre, and C. Limite-du, 10 I. Le snuff movie s'inscrit-il dans « l'esthétique de la limite dépassée » ? 10 1. Vers une définition de « l'esthétique de la limite dépassée »
URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00288465

.. De-la-mort-au-cinéma, 19 1. Une distinction nécessaire entre l'image et l'imagerie (visibilité)

C. Cinéma, L. Snuff, and M. , 71 I. Le snuff movie comme stimulation des pulsions ? 71 1. L'influence de l'image de la violence et du sexe sur la réalité, p.71

I. Du-de-la-réalité and .. , 81 1. Réalité fuyante et états alternatifs de perception de la réalité, p.81

M. Louis-ferdinand-céline, Voyage au bout de la nuit, in Romans, p.78, 1981.