F. Jean-louis-forain, Frontispice refusé pour Marthe, histoire d'une fille de Huysmans veux mais je ne peux pas », s'écria soudain, dans le déchirement d'une voix désespérée

J. La-maladie-de, la souffrance des deux frères et la culpabilité d'Edmond servent de documents humains à l'auteur. Il se nourrit de sa propre expérience

. La-détérioration-d, Élisa en prison, inspirée de la longue maladie de Jules, s'explique aussi par le passé du personnage. À cause de son métier, elle a développé une névrose qui l'a poussée à tuer son amant. C'est une circonstance atténuante qui permettra à Élisa, condamnée à mort, d'être graciée : « Elle s'éloignait de la place de la mort. On ne voulait décidément pas la faire mourir

. Maintenant-elle-se-rappelait, . Une-cloche-qu-'on-avait-baptisée, and . Dans-une-paroisse,-le-curé-qui-avait-demandé-sa-grâce, Elle vivrait ! Ah ! Ah ! Elle vivrait. ». La prostitution est donc une étape très importante du roman puisqu'elle pose les jalons du reste de l'ouvrage. Le personnage d'Elisa est à la fois un passeur de l

N. Bakker and . Maisons, Le Bordel comme sujet moderne » in Splendeurs et misères. Images de la prostitution, op. cit, p.121

I. Pludermacher and . Le, Beau dans l'horrible. Prostitution et modernité » in Splendeurs et misères. Images de la prostitution, op. cit, p.236

M. Connaît-le-désordre-des-maisons, Chez Rembrandt, tout est suggestion, chez Hogarth, tout est monstration Nous pouvons penser que ces tableaux, mis en contrepoint, l'un vu par Léo, l'autre par Marthe, mettent la figure de l'artiste et celle de la prostituée dos à dos. Léo aime Rembrandt pour ce qu'il suggère de la femme. Marthe aime Hogarth parce qu'il montre la vérité, Huysmans adhère à ces deux perspectives et par là donne les clés du meilleur moyen d'aborder l'étrangeté de la prostituée à la fois femme fatale et insaisissable et femme vulgaire et imprévisible, violente et vivante. Elle est l'image de la modernité

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