Rabelais et le théâtre médiéval : de l'effet de réel à la poétique romanesque

Résumé : Ce mémoire vise, au moyen de diverses approches, à approfondir les liens entre l’œuvre rabelaisienne et le théâtre « médiéval ». Les jeux polysémiques ou l’usage de néologismes laissent transparaître une connaissance précise et une maîtrise du vocabulaire dramatique. Un second chapitre consacré aux références à des acteurs de la fin du XVᵉ et du début du XVIᵉ siècles, et s’appuyant davantage sur une méthode « historique », souligne l’intérêt que Rabelais portait aux animateurs de la scène. Contrairement à certains de ses contemporains, Clément Marot ou Bonaventure Des Périers, il ne les désigne pas par leurs noms mais au moyen de sobriquets usuels qui renvoient à des rôles ou à des types théâtraux. Ce parallèle avec d’autres auteurs révèle que non seulement Rabelais s’inscrivait dans un réseau d’écrivains et d’hommes de théâtre qui auraient éventuellement pu le renseigner sur le monde du spectacle, mais aussi qu’il traite ces célèbres figures de la scène de manière originale, tout en reprenant un certain nombre de traits communs qui leur sont rattachés. En mentionnant des acteurs au sein de ses romans, il ne cherche donc pas uniquement à créer un « effet de réel » mais les intègre pleinement à son travail de création. Passant des êtres de chair à ceux de papier, le tiers chapitre établit, à travers l’étude de quelques personnages, une filiation entre des pièces médiévales et la fiction rabelaisienne mais, par le biais d’une démarche plus « interprétative », s’intéresse surtout à leurs contextes d’apparition et aux effets produits sur le lecteur.
Type de document :
Mémoires
Littératures. 2016
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Soumis le : mardi 24 octobre 2017 - 17:02:57
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Christelle Blanc. Rabelais et le théâtre médiéval : de l'effet de réel à la poétique romanesque. Littératures. 2016. 〈dumas-01622840〉

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