. Néanmoins, en terminant ce premier travail de recherche imparfait, une perspective a été ouverte Celle de lier la structuration d'un domaine de savoir à sa mise en récit médiatique

L. Car and R. , Barthes dans L'introduction à l'analyse structurale du récit (Seuil, 1981), est une des grandes catégories de la connaissance que nous utilisons pour comprendre et ordonner le monde, p.149

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A. N°1-précisions-sur-la-musique and . Instruments, ? le luth (aisément reconnaissable avec son dos bombé, son manche assez court et son chevillier « cassé » à angle droit) -avec ses dérivés-prolonge son règne au long du 17eme siècle (c'était l'instrument roi du 16ème siècle) Il permet non seulement le développement des genres instrumentaux, mais aussi l'essor saisissant de la monodie accompagnée, où il s'associe à la voix sans fusionner avec elle

@. Le-clavecin, pour sa part, exécutera une domination presque sans partage au 18e

@. Le-modèle-fixé-du-violon-apparaît-À-la-fin-du-16®-*-"-®-siècle, Sa sonorité, plus brillante et d'une richesse plus diverse que celle de la viole, explique à la fois son succès croissant et la longue méfiance entretenue à son égard. C'est par la musique de danse que le violon s'affirmera peu à peu. Définitivement intégré à l'orchestre dans la seconde moitié du 17®"1® siècle, il devient l

@. Qui-sonne-À-la-quinte-inférieure,-le-violoncelle-et-la-contrebasse, qui occupent le registre plus grave, complètent l'échelle sonore de la famille du violon, en y introduisant les nuances sonores les plus variées

G. Musicaux and . Compositeurs, Une trentaine de genres musicaux se partageront la scène musicale baroque (vocale et instrumentale), tant dans le domaine de la musique sacrée que dans celui de la musique profane. En voici une liste non exhaustive, avec leurs plus grands représentants : Le madrigal

P. Guédron, . Bataille, . Lully, and . Boësset, .), l'ayre (Dowland, Campion...), l'opéra séria, la tragédie en musique, pp.opéra-ballet

. De-même, Le Baroque est aussi une affaire géographique. Pour vous donner quelques exemples : ? En France on aime la danse plus que le chant (Lully devra insérer quelques ballets de cour à ses opéras pour convertir la France à ce style musical dominant en Italie, le grand motet à la Chapelle et la tragédie lyrique

. @bullet-en-angleterre, on aime le théâtre mais pas parlé Ils y insèrent des ayres et inventent le Mask, genre qui dominera jusqu'au 18eme siècle

. @bullet-en-allemagne, le découpage politique double la division religieuse : l'influence française et surtout italienne restera prépondérante

. @bullet-en-espagne, le 18eme siècle restera traditionnel et conservateur, et la musique italienne cherchera (comme partout en Europe) à s'y frayer un chemin

. La-musique-baroque-en-france, aux XVlIème et XVlIIème siècles : Rappelons-nous que Colbert avait établit, de 1661 à 1683, les Académies Royales qui vont systématiser la vie artistique et intellectuelle du Régime. C'est le cas notamment de l'Académie Royale de Danse, créée en 1661

L. Musique-de-la, Chambre est constituée d'un orchestre officiel, regroupé autour d'un noyau d'instruments à cordes : l'ensemble des « Vingt-Quatre Violons du Roi» ou « Grande Bande

L. Bande, Douze Grands Hautbois de l'Ecurie » sont dirigés par le

O. Atys, J. Composé, and . Lully, est une tragédie, commençant par un long prologue, suivi de cinq actes Créé à Saint-Germain-en-Laye le 10 janvier 1676, il est totalement dédié au divertissement « du plus grand des Héros », Louis XIV. Cet opéra est aussi appelé "l'opéra du roi", tant Louis XIV l'appréciait et chantait souvent pour lui même des airs de cette oeuvre. Le clou du spectacle se situe à l'acte trois avec le merveilleux passage du "sommeil" d'Atys

L. Temps, célèbre la gloire éternelle de Louis XIV, le plus grand des héros. Flore, déesse du printemps, s'avance avec une troupe de nymphes, qui portent divers ornements de fleurs, conduite par un des Zéphirs. Elle se plaint de ne jamais pouvoir rendre ses hommages au roi, qui part en mars pour la guerre

H. Et-antée, . Castor, I. Pollux, . Et-lyncée, . Étéocle et al., Soucieuse d'aplanir toutes les royales préoccupations, elle chasse ces tristes ombres qui rappellent trop à Louis son devoir, et elle propose de lui narrer l'histoire du bel Atys, afin de le divertir quelques instants. Les héros recommencent leurs anciennes querelles : Hercule lutte avec Antée, Castor et Pollux contre Lyncée et Idas, Étéocle contre Polynice. Iris, par l'ordre de Cybèle

. Sangaride, mais d'autres raisons l'animent : on fête aujourd'hui son mariage avec le roi de Phrygie, Célénus, et Cybèle, reine des Dieux, a promis de rehausser cette noce du lustre de sa présence. Atys se méprend sur l'exaltation de Sangaride

D. Sangaride, aimer en secret cet Atys qui ne veut ni ne peut aimer, et se résigne à une destinée qui lui répugne Atys annonce l'arrivée des Phrygiens Il se réjouit de l'union prochaine de Sangaride et Célénus, tout en assurant qu'elle provoquera sa mort. H finit par avouer à Sangaride son amour. Sangaride, à son tour, lui révèle son amour. Tous deux se lamentent de leur amour impossible. Atys tente de se convaincre que la liberté vaut plus que la beauté. Atys et Sangaride s'avancent vers la montagne au devant de la déesse, pour l'accueillir

. Célénus and . Que-cybèle-ait-fait-son-choix, Célénus se flatte à l'avance de la puissance que ce rôle lui conférera. Il interroge Atys sur le trouble qu'il croit avoir remarqué chez Sangaride

L. Songes-agréables, Atys, et par leurs chants et leurs danses lui font connaître l'amour de Cybèle et le bonheur qu'il doit en espérer. Les Songes funestes s'approchent à son tour de lui, et le menacent de la vengeance de Cybèle s'il méprise son amour et ne l'aime pas avec fidélité. Atys, épouvanté, se réveille en sursaut. Le Sommeil et les Songes disparaissent avec l'antre, Cybèle assiste au réveil d'Atys, et lui confirme que les songes lui parlaient en son nom. Atys, surpris, ne peut que l'assurer de son respect et de sa reconnaissance

P. Célénus and . Pouvoir-se-consacrer-À-la-déesse, Cybèle promet d'intervenir auprès de Sangar, le père de Sangaride, précisant qu'elle le fait pour Atys, l'objet de son amour. Cybèle est ulcérée de l'indifférence d'Atys

. Sangaride-lui-répond-qu-'elle-ne-peut-lui-donner-que-l-'obéissance, Célénus remarque le trouble de Sangaride à l'arrivée d'Atys. Impatient, il va à la rencontre des parents de Sangaride. Atys fait état de ses remords à l'endroit de Célénus, Mais Sangaride lui annonce qu'elle est décidée à épouser le roi

. Tous-deux-s-'accusent-mutuellement-de-trahison, Ils finissent par s'expliquer et, comprenant leur méprise, se promettent un amour éternel Le Dieu du fleuve Sangar fait approuver le choix de Célénus comme époux de Sangaride par le choeur des dieux de fleuves, du choeur des divinités de fontaines et de ruisseaux, Il appelle aux réjouissances. Ballet. Atys vient annoncer que Cybèle s'oppose à l'union de Sangaride et Célénus. Il suscite l'incompréhension de

. Célénus, Atys se retranche derrière l'autorité de Cybèle et se fait enlever avec Sangaride par les Zéphyrs

A. Et-sangaride-sont-confrontés-À-cybèle and . Célénus, Ceux-ci refusent toute grâce Cybèle fait surgir des enfers la Furie Alecton, tenant à la main un flambeau qu'elle secoue sur la tête d'Atys dont l'esprit s'égare. Atys confond Cybèle et Sangaride, puis prend Sangaride pour un monstre, la poursuit et la tue avec le couteau sacré

. Atys-revient-À-la-raison, Cybèle lui montre le corps de Sangaride et lui annonce qu'il est l'auteur de sa mort Atys est désespéré et suit le corps de Sangaride que l'on emporte Cybèle commence à avoir des remords, mais trop tard. Idas arrive en soutenant Atys qui s'est poignardé. Cybèle se rend compte que sa vengeance était trop cruelle. Elle décide de transformer Atys en pin, arbre aimé de la déesse. Atys a pris la forme d'un pin, Cybèle convie les divinité des bois et des eaux

L. Sommeil, ?. Gilles-ragon, @. Morphée, ?. Jean-paul-fouchécourt, @. Phobétor et al., Véronique Gens et Jean-Paul Fouchécourt Les Arts Florissants ? Petit choeur (Continuo) Clavecins: Yvon Repèrent

. Flûtes-À-bec, Hugo Reyne, Sébastien Marq Basse de flûte: Hugo Reyne Basson: Marc Minkowski ? Chef des Choeurs

Ë. Une-journée-a-prato, ^. Oubsef-korefioe-?-!-s-ffl-mis, *. H£t£, and . ®r, La flûte et «jambes Espoir 5* cher et si doux ai-raMM Tout va changer Page 35 : Cwfoj-' »c*i* * ?hiNio* C> sers ii(n3tii«iTnr fTinitrrt ï*&»r Us AtSs SfcwftM*** ®silâl«fe;a((5«l#r#î UWw* Cfctotâet s* » ?' ? ? -' *? -r': -H*8». îa v-iîc-asfï®*^!»'^ ??" ??'" sa&igmfF. $mt, pp.32-33

4. *-«lu-~ta-'«m»»», ^. ^. Mm-m-'u-btbe-?-'-ht», and «. , DBnttiM iWài/t ia r»* <* /V.w wMimt Mowts  vlr^wr* df fte&ndel S^waftiirr «Apteri Cïwâ»fcauh '.U rnatiptedlms, 1° *'' «naticMkre'c «ftpWtteM*. Cf. ««* ^croaun-, Pytmàvt. Awné&i ! n flMll te (Aa*Mfc **? *ttfnkk s> ?rtlMpt»»»

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