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t Want to Float, I Wanted to Belong to Something : Refugee Organizations in Britain 1933-1945, Amsterdam, Pays-Bas p. Index des sources I, Yearbook of the Research Centre for German and Austrian Exile Studies Presse écrite Sont listés ici uniquement les articles cités dans ce travail. L'annexe 1 présente la totalité des articles recensés, p.207, 2009. ,
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Exposition de "l'art dégénéré". Les Allemands seront-ils obligés d'admirer le "genre pompier" ou le "style nazi, p.2, 1938. ,
Der zerschnittene Kokoschka ? Wird er in London ausgestellt ? », Pariser Tageszeitung, p.3, 1938. ,
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Il n'y a pas d'autres membres à proprement parler ; Hans Siemsen insiste dans sa correspondance sur un soutien moral plus qu'un réel engagement formel ,
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13 L'art « dégénéré », de quoi parle-t-on ?, p.13 ,
25 L'art « dégénéré » et ses expositions, p.25 ,
.39 I. Que sait le grand public des expositions d'art « dégénéré » ?40 A. Les expositions d'art « dégénéré » : de quoi parle la presse ?42 C. De Munich à Chemnitz : évolution de la réception des expositions d'art « dégénéré » dans trois quotidiens44 II. Typologie des titres de presse : formes de médiation et formes de réception, 47 B. Les revues politiques et culturelles : l'information à la marge, p.49 ,
51 A. Envoyé spécial, correspondant permanent ou dépêche d'agence de presse : les formes de la médiation journalistique51 B. Qui sont les commentateurs de l'art « dégénéré » ?53 C. La presse sous pression, ., p.61 ,
66 B. Les artistes français : l'absence d'un discours collectif, p.68 ,
72 A. Le grand silence des officiels72 B. Les ambivalences des antifascistes : vers la fin de l'ère des intellectuels engagés ?, II. Les cercles politiques, p.76 ,
78 A. Quels moyens pour alerter l'opinion publique française ?, p.82 ,
.91 I. Un protectionnisme culturel français92 A. La méconnaissance des avant-gardes allemandes en92 B. La France, terreau fertile pour les catégories nationales-socialistes ?101 II. L'exposition « Entartete Kunst » au regard des expositions de son temps : des comparaisons injustifiées ?103 A. Regards mutuels : l'Allemagne à l'Exposition internationale de Paris et « L'Art français contemporain, Berlin, vol.108 ,
.114 I. L'incontournable dimension politique des expositions d'art115 A. La presse partisane115 B. La réception des expositions de propagande, p.122 ,
124 B. Fait-on trop de cas de l'art ?, .127 C. Deux millions de visiteurs à Munich : démagogie réussie ou « propagande à rebours, p.130 ,
.142 I. Peut-on penser les expositions d'art « dégénéré » sous l'angle esthétique ?, p.145 ,
164 C. « Le triomphe du navet » : l'échec du « nouvel art allemand169 D. Hitler, l'artiste raté derrière les expositions d'art, p.173 ,
181 I. 1937, le paradoxe d'une attaque trop tardive, 182 B. La lutte impossible ? La difficile situation des émigrés germanophones en France..........185 C. Étude de cas : André Dezarrois, un militant aux marges, p.187 ,
190 A. L'Union des artistes libres, ou la tentation de l'entre-soi ,
.217 I. L'exposition « L'Art allemand libre » (novembre 1938), B. Répondre à « Entartete Kunst », p.223 ,
228 A. L'exposition « Cinq ans de dictature hitlérienne » (janvier-février 1938)228 B. Les préparatifs pour l'Exposition universelle de, p.232, 1939. ,
235 A. La presse se manifeste, 235 B. L'attitude des pouvoirs publics : du « pré-Vichy » ?, p.239 ,