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, , p.74
, , vol.76
, Expérimenter et partager : enraciner la modernité musicale à Munich ?, Chapitre, vol.3, p.77
,
,
82 1) Musica viva et l'éclatement des langages ,
, Une réflexion sur le temps et les sonorités nouvelles : de Stravinsky à Schönberg, p.84
86 1) Une conception synesthésique du rapport entre musique et peinture ,
Quelle correspondance entre musique et peinture à musica viva ? ,
, musica viva au service du Ferienkurs ? .... 91 A)
,
Vers un contrôle total de l'écriture : l'apogée du sérialisme intégral ,
95 1) Un nouveau souffle musical à musica viva après 1964, 1925. ,
Une révolution esthétique et? politique : l'exemple de Luigi Nono ,
,
L'affirmation d'une musique légitime sur la scène munichoise ,
Le lien entre les deux festivals : un conservatisme entretenu à musica viva ,
, Chapitre 4 : La gestion administrative et financière de musica viva par le Bayerischer Rundfunk ??????????????????????????, p.104
La standardisation de musica viva à travers la normalisation de ses brochures, 106 A) ,
, L'abstraction minimaliste de Walter Tafelmaier, nouvelle marque de musica viva, vol.106
Une correspondance entre art et musique sans objet esthétique ,
110 1) Donner un visage à la musique contemporaine ,
, La standardisation des textes et du discours dans les brochures
,
113 1) Faire la publicité de la musique contemporaine ,
, , vol.117
,
Musica viva face aux difficultés financières du Bayerischer Rundfunk ,
122 1) La radio comme terrain d'expérimentation ,
,
125 2) De nouveaux projets pour les Nachtkonzerte ,
, , p.130
, Chapitre 5 : La formation d'un public spécialisé : un aperçu de la réception de musica viva dans les années, p.131, 1960.
, public connaisseur à musica viva dans les années 1960
133 2) Créer des « attachements » à travers les oeuvres musicales ,
,
Un essai de spécialisation du public au milieu des années 1960 ,
, et distinction d'un public avisé
, II. De l'intérêt à la révolte : écoutes et contestations dans le répertoire contemporain à Munich dans les années, 1960.
142 2) Deux générations, deux écoutes différentes ,
147 1) Entre approbation et rejet ,
, Chapitre 6 : Le primat de la musique contemporaine comme symbole de prestige culturel ????????????????????????, p.153
Réinventer son passé musical : la musique contemporaine comme culture légitime, p.154 ,
155 2) La reconstruction d'une identité à travers le répertoire ,
,
,
,
,
, , vol.172, p.208
, , p.181
,
,
,
,
, , 1945.
,
,
,
,
,
,
, , 1960.
,
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,
,
,
,
,
,
, , 1960.
,
,
,
,
,
,
,
,
,
,
, Gestaltung Der Technischen Beilage) Sommerprogramm, 1960.
, ANNEXE N° 1 : couverture de la brochure du 15 novembre 1963, couverture réalisée par Emilio Vedova-concert Hartmann-Kubelik 389
, ANNEXE N° 2 : couverture de la brochure du 17 janvier 1964, couverture réalisée par Guido Strazza-concert Gorecki, p.390
Programmheft 15, 1963. ,
XI Exemples de brochures entières ANNEXE N° 3 : Brochure du 19 février, Programmheft 17. Januar, p.391, 1960. ,
Citée p. 38 et 66. PROGRAMMES DU BAYERISCHER RUNDFUNK, Programmheft 19. Februar, 1960. ,
, Extrait du Sommerprogramm, pp.26-395, 1960.
, Extrait du Sommerprogamm, vol.8, pp.25-396, 1962.
, , p.23, 1960.
, RAPPORT D'ADMINISTRATION DU BAYERISCHER RUNDFUNK ANNEXE N° 10 : Extrait du rapport d'administration de, p.398, 1962.
, En jaune : les rentrées d'argent En gris : les coûts d'exploitation ANNEXE N° 11 : Article de Joachim Kaiser dans la Süddeutsche Zeitung, 21 novembre, p.399, 1966.
, Süddeutsche Zeitung, vol.278, p.149, 1966.