Captivating the Reader in Michael Connelly's and Sue Grafton's Crime Novels - DUMAS - Dépôt Universitaire de Mémoires Après Soutenance Accéder directement au contenu
Mémoires Année : 2018

Captivating the Reader in Michael Connelly's and Sue Grafton's Crime Novels

Résumé

Every reader with a passion for literary fiction compiles a list of preferred novels he considers as good novels. Why is a novel deemed good while another is not? Conscious cognitive notions and unconscious psychological notions are put into play. On the conscious side, we put into use the theoretical developments of Umberto Eco concerning the notions of ‘model reader’ and of ‘reader’s encyclopaedia’, in addition to those of Raphael Baroni concerning the ‘narrative tension’ which include suspense, curiosity and surprise. On the psychological side affecting the unconscious, Michel Picard helps establish our analysis thanks to his idea of reading as a form of playing activity. By analysing four hard-boiled novels by American writers Sue Grafton and Michael Connelly —two from their early works (“B” is for Burglar and The Black Echo) and two from their period of success (“G” is for Gumshoe et The Narrows) — we try to identify the evolution of their writing style and the means they apply to captivate the reader. These means embrace the use of realism, that of repetition and anaphora to entail curiosity and suspense, and the use of borrowings in intertexuality as well as more post-modern features like playing with the paratext, hybridization and use of humour.
Tout lecteur passionné de fiction nourrit une liste de romans de prédilection qu’il considère comme de bons romans. Pourquoi un roman est-il considéré comme bon et un autre ne l’est-il pas ? Entrent en jeu des notions cognitives conscientes et psychologiques inconscientes. Sur le versant du conscient c’est sur les développements théoriques d’Umberto Eco que nous nous appuyons, en particulier sur sa notion de lecteur modèle et d’encyclopédie du lecteur, et sur Raphaël Baroni pour la notion de tension narrative qui inclut le suspense, la curiosité et la surprise. Pour les implications psychologiques de l’inconscient, c’est Michel Picard qui fonde notre analyse avec son idée de lecture comme jeu. L’analyse de quatre romans noirs des auteurs américains Sue Grafton et Michael Connelly — deux puisés dans leurs débuts (« B » is for Burglar et The Black Echo) et deux appartenant à leur période de succès (« G » is for Gumshoe et The Narrows) — nous permet de mettre en évidence l’évolution dans leur écriture ainsi que les moyens utilisés par les auteurs pour captiver le lecteur. Ces moyens englobent l’utilisation du réalisme, la répétition et l’anaphore afin de susciter curiosité et suspense, et le recours aux emprunts de l’intertextualité pour terminer sur des moyens considérés comme post-modernes : les jeux avec le paratexte, l’hybridation et l’utilisation de l’humour.
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BELLINI _Jean Louis _M2R_Etudes _anglophones_2018.pdf (2.67 Mo) Télécharger le fichier
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Dates et versions

dumas-01928358 , version 1 (20-11-2018)

Identifiants

  • HAL Id : dumas-01928358 , version 1

Citer

Jean-Louis Bellini. Captivating the Reader in Michael Connelly's and Sue Grafton's Crime Novels. Humanities and Social Sciences. 2018. ⟨dumas-01928358⟩
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