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, Ce paradoxe provient d'un ensemble de dualités qui caractérisaient le narcotrafiquant colombien. Comment ces dualités sont-elles représentées dans les films et séries ? Et dans quelle mesure les récits fictionnels sont proches de la vraie vie de Pablo Escobar

I. 1. Du-robin-des-bois-«-paisa-»-a-l'homme-egoïste,

I. 1. Pablo and P. .. ,

.. P. and A. .. ,

.. P. and H. .. ,

I. 2. and D. .. ,

E. and U. .. ,

E. and U. .. ,

E. and U. .. ,

C. .. ,

, Pour ce faire, nous analyserons notamment l'utilisation des images d'archives et le travail d'incarnation du personnage de la part des acteurs. Nous nous demanderons plus précisément à quelles fins les fictions utilisent les images d'archives. Est-ce à des fins de réalisme ou d'idéalisme ? Qu'apportent-elles à la narration ? Quel type de commentaire les accompagne ? Par ailleurs, nous nous interrogerons sur le travail des acteurs pour, Nous nous concentrons ici sur les procédés cinématographiques mis en oeuvre pour rendre les fictions portant sur Escobar plus réalistes

I. 1. and L. .. ,

.. .. ,

.. Narcos,

L. .. ,

I. 2. Paon, . Cameleon-?-:-l'acteur-face-a-l'incarnation, and . .. Du-personnage,

L. .. Son-personnage,

V. Personnage,

.. .. ,

C. .. , , p.88

, les films et séries suggèrent l'influence de Pablo Escobar alors même qu'il n'est pas présent à l'écran. Comment est-il représenté à travers les autres personnages, les ambiances ou les décors ? Son image y est-elle plutôt sacralisée ou diabolisée ? Puis, dans un second temps, nous étudierons les liens qui existent entre le cinéma portant sur la mafia américaine et les fictions ou la réalité de Pablo Escobar, 1983.

I. 1. De and L. .. ,

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