, organisation des différents messages ne respecte pas nécessairement le cloisonnement par page 75 », Sophie Van der Linden souligne la liberté des auteurs : « Soit
, , p.11
Lire l'album, op. cit, p.65 ,
, , p.65
Lire l'album, op. cit, p.67 ,
,
,
,
, La Revue des livres pour enfants, décembre, vol.214, p.63, 2003.
,
, , 2018.
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,
,
,
, La narrativité consiste à prendre le lecteur par la main pour lui raconter une histoire, du début à la fin. L'interactivité, quant à elle
, La Science-fiction, vol.128, p.12, 2007.
modes d'emploi. Réflexions préliminaires à la notion de document interactif, Documentaliste. Sciences de l'Information, vol.3, p.204, 2003. ,
, une valeur heuristique », Communication et langages, n°155, p.82, 2008.
Ce que révolutionne l'art numérique, au-delà de considérations technologiques, c'est le rapport à l'espace, qu'il soit réel ou virtuel, p.84 ,
, Spatialité que vient pleinement exploiter Spot : offrant un prolongement tactile des procédés d'agrandissement et d'emboîtement à l'oeuvre dans Le Monde englouti, l'application invite le destinataire à la manipulation du contenu
, Une gestuelle renouvelée Du numérique découle parallèlement un renouveau de la gestualité de lecture, interrogeant, par suite, la corporéité en jeu dans l'album. En effet, comme le manifeste le terme anglophone -digital -ce dispositif se caractérise par sa nature tactile, p.269
, , p.89
, Ceci n'est pas un livre : à la découverte des acteurs d'un nouveau monde », Hors-cadre[s], mars à septembre 2015, art. cit, p.16
« La création numérique ou l'ère du design », Hors-cadre[s], mars à septembre 2015, n°16, pp.7-8 ,
plus que d'être du lisible, serait d'être du manipulable. Le texte numérique, autant que d'être un texte donné à lire ,
, Jointe à la nature interactive de la technologie, cette propriété autorise, dès lors, l'intervention du lecteur sur le contenu du support : ainsi que le relève Marianne Berissi, L'écran tactile offre la possibilité d'une stimulation dynamique par le toucher, de sorte que les gestes peuvent avoir des interactions immédiates capables de modifier l
, de lecture : Le livre numérique établit un type nouveau de relation gestuelle avec le lecteur. Son format lui permet de tenir au creux de la main, mais, surtout, il met en mouvement les doigts 276, S'en trouve dès lors bouleversé le rapport physique à l'objet
, alors que l'imprimé se fonde sur la tourne successive de page, selon un mouvement répété à l'identique, du numérique naît un nouveau répertoire gestuel, le lecteur activant, par différentes manipulations -« glissé sortant
En effet, la manipulation physique constitue une composante essentielle de la relation à l'album : prise en main du livre, appréhension de sa triple dimensionnalité -longueur, hauteur, épaisseur -de son poids, du type de papier le matérialisant, caractérisent l'approche première de l'objet, et ce bien avant la lecture de son contenu, la dimension haptique 279 n'est en rien étrangère au livre d'images ,
, , p.85
« On peut faire défiler le texte ? », art. cit, p.25 ,
, Ces trois termes sont relevés par Brigitte Tafforin, « De Love à Love, the app, le livre et l'application », Hors-cadre[s], mars à septembre, p.13, 2015.
,
« La perception haptique, ou tactilo-kinesthésique, est une perception active où la peau est stimulée par les mouvements d'exploration de la main lorsqu'elle entre en contact avec des objets. Le terme a été introduit en psychologie par Géza Révész (1950) ». Euriell Gobbé-Mévellec, p.36 ,
,
album muet : une esquisse de textes dissimulés, p.68 ,
, une fin identifiée, mais le lecteur est incité à reprendre aussitôt la lecture pour essayer un nouveau parcours : la fin n'est qu'une péripétie et la lecture, dans cette circularité
, du récit vers la lecture, de la narration vers l'exploration. Ainsi, S'il n'y a plus de clôture matérielle, on peut ainsi observer, dans certains récits interactifs, un déplacement de la notion de clôture en tant que fin d'un récit vers la clôture en tant que fin d, S'opère dès lors un double déplacement
« Ceci n'est pas un livre : à la découverte des acteurs d'un nouveau monde, p.15 ,
, , p.90
, Spot joue ainsi d'un double seuil d'entrée : à l'unique point d'accès au dispositif (la tache sur le dos d'une coccinelle), succède un accès non hiérarchisé aux cinq univers
287 Id. Sources Corpus Les oeuvres de David Wiesner sont classées selon leur date de publication en version originale, une valeur heuristique, p.90 ,
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