, La réponse des baroqueux : nuancer la quête d'authenticité

, Le degré d'authenticité historique ne saurait être un critère d'appréciation suffisant ni même nécessaire. On trouve des versions médiocres parmi les exécutions récentes fondées sur la recherche d'un style original, comme il s'en trouve de réussies et convaincantes parmi celles dont le style n'était pas encore nourri par ces recherches. Et inversement. [?] Mais il faut bien voir que de l'état d'ignorance où étaient plongés la quasitotalité des interprètes sur les questions spécifiques posées par la restitution des grandes oeuvres de Bach -questions que certains d'entre eux surent intuitivement cerner et résoudre çà et là d'une façon qui fonctionne étonnamment bien

, On n'écoute pas l'authenticité d'une musique, mais la musique elle-même

. L'authenticité-n'est-qu'un-moyen-d'arriver-À-la-musique, à sa vérité, son sens esthétique, sans commettre de « monstrueux égarements » comme dans le passé. Ainsi, le chroniqueur montre bien que si la recherche musicologique a été fondamentale, elle ne suffit pas à apprécier une interprétation. Car il ne faut évidemment pas confondre la science musicologique avec l'art musical. C'est ce que Nikolaus Harnoncourt avait d'ailleurs compris, comme il l'a montré dans un entretien en 2006 : Deux choses sont indispensables. D'abord la connaissance, savoir tout ce qu'il est possible de savoir. Mais si vous utilisez seulement cette connaissance, la musique est asséchée

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. Atys, P. Eu, and . Beaussant, Centre de Musique Baroque de Versailles et France Musique aussi qui a été mon parrain » 189 . Le succès d'Atys par les Arts Florissants en 1987 est en effet rentré dans l'histoire de la musique baroque, comme l'ont noté beaucoup d'observateurs à l'occasion de la nouvelle mise en scène de cet opéra par

W. Christie-en, Au bout de quatre heures, contre toute attente -quand Atys se métamorphose en pin après avoir tué celle qu'il aime -le public se leva, touché par la beauté grandiose et solennelle de l'oeuvre. Atys avait gagné son pari : le baroque, Atys fut donc recréé en 1987, dans une version qui regardait celle du 10 janvier 1676, 2011.

, Pour la première fois, un opéra de Lully nous était présenté intégralement avec une qualité dramatique et musicale exceptionnelle. Le triomphe fut total en France, mais aussi en Italie (le spectacle avait été créé à Prato, en décembre 1986), à Madrid et à New York » 191 -représente donc un événement très important pour la plupart de ces grands noms baroqueux que sont Christophe Rousset, Marc Minkowski ou Michel Laplénie, au tournant des années 1990. Pourtant, cette interprétation n'était pas totalement authentique, moins « baroqueuse » que d'autres dirigées par William Christie : En 1987, Christie expliquait que sa lecture d'Atys n'était pas une reconstitution : ni machineries, ni gestique baroque dûment restituée? Ni changements à vue requis par le livret (l'un des meilleurs de Quinault et certainement le modèle du genre de la tragédie en musique dans l'histoire musical du Grand Siècle)? Mais un « compromis, Cette représentation presque légendaire -« car il faut se rappeler quel coup de tonnerre fut, en janvier 1987, cette production d'Atys

, Cette création de musique baroque ayant touché un public bien plus large que d'habitude

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H. Pastorale,

, Il semblerait, hélas, que les « baroqueux » aillent parfois un peu trop loin : cet enregistrement en est le parfait exemple. [?] Les sons enflés, les notes écourtées, les agréments et autres ornements caractéristiques du véritable style d'interprétation de ces oeuvres sont ici poussés à leur point extrême, à la limite de la caricature, On préférera pour cette raison les inusables versions Harnoncourt

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, Partie 1. Genèse et émergence de la musique baroque????

, Chapitre 1. L'état des connaissances sur la musique ancienne en 1960?.?????...35 1. Genèse : la construction d'un savoir par une redécouverte progressive???, p.35

, La progression instrumentale et musicologique?????????????40

, L'interprétation de la musique ancienne dans les années 1960???????42

, Chapitre 2. L'effort des maisons de disque??????????????????47

, L'apparition du microsillon????????????????????, p.48

, Erato et CBS : deux maisons de disque pionnières????????????, p.50

, Le label de la musique baroque : Harmonia Mundi????????????53

, La naissance de grands compositeurs par la « redécouverte »???????, p.63

, Un développement permis par les disques et festivals???????????, p.67

, Partie 2. (Re)naissance du baroque musical et polémiques, p.71

, Chapitre 1. Le tournant baroque dans un monde classique????????????, p.73

, L'apparition de la musique baroque?????????????????, p.73

, La renaissance du baroque par le geste : Dene Barnett??????????, p.76

P. Un-nouveau, , p.79

, Chapitre 2. L'émergence du mouvement baroqueux????????????, p.87

F. L'avant-garde-des-baroqueux-en,

J. Malgoire????????????????????????????, , vol.87

, L'essor des instruments anciens??????????????????, p.92

, Les baroqueux et l'authenticité???????????????????, p.95

, Chapitre 3. L'heure du débat. Modernes, modernistes?????????????, p.101

?. .. La-tendance-«-moderne-»-:-un-entre-deux, 101 2. La tendance « moderniste » : les avant-gardistes??????????, p.105

L. , , p.108

, Partie 3. L'institutionnalisation de la musique baroque en France?, p.115

, Chapitre 1. La mise en place de structures baroques en France??????????, p.117

, L'augmentation des festivals et événements de musique baroque??????, p.117

, « Les Arts Florissants » et autres ensembles de musique baroque des années

, Le Centre de musique baroque de Versailles??????????????, vol.122

, Un débat gagné par les baroqueux ?, reconnaissance de l'interprétation baroque dans les années 1980????..127 2. Une victoire à relativiser : défense des instruments modernes et argument innéiste????????????????????????????, p.130

, La réponse des baroqueux : nuancer la quête d'authenticité????????134

, La musique baroque, nouvelle musique classique ?, évolution des institutions classiques : le cas du clavecin???????..139 2. Les

, La fin des années 1980 : un nouveau tournant pour la musique baroque???, p.147

.. .. Conclusion???????????????????????????, , p.153

. Annexes??????????????????????????????, , p.163

, Etat des sources et bibliographie??????????????????, p.167

, Table des matières?????????????????????????, p.181