, tout aussi antiartistique 54 » comme l'énonce sans ironie Jean-François Cornu. Malheureusement, ces clichés persistent toujours. En 2010, dans son article « Êtes-vous VO ou VF ? », Éric Neuhoff débutait son papier par ce fameux rapport duel entre les publics : « Les VOïstes n'entrent dans les salles qu'en semaine. Les VFistes ont une prédilection pour les séances du samedi soir. La VO est un loisir coupable, solitaire. Il faut parfois être masochiste, s'amuser à relever les erreurs de traduction (certaines répliques en lettres blanches au bas de l'écran ont souvent l'air d'une affreuse plaisanterie). La VF est davantage pour les esprits frivoles. Le doublage ressemble à une paire de charentaises pour l'oreille. Lire ces phrases qui déparent l'image est d'un ennui ! Comment suivre l'action, dans des conditions pareilles ? Non, fournissez-leur un doux babil bien de chez nous, des acteurs dont les lèvres bougent plus ou moins à contretemps, Il y aurait donc un public populaire qui irait voir les films en VF et d'un autre côté, les cinéphiles qui iraient voir les longs-métrages en version originale car « plus prompts à dénoncer l'escamotage des voix originales -considéré comme antiartistique -qu'à déplorer l'intrusion de textes dans l'image, vol.55

, Pourquoi toujours s'arrêter à ce face-à-face si simple ? Bien évidemment, il y a un peu de vrai dans ce rapport. Cependant, les choses ne sont pas si simples. Je suis moi-même un exemple qui ne cesse de se contredire : amateur de VF, spectateur de VO à ses heures perdues

, La méthode de travail de Yann Guégan fut de compiler le nombre de séances en VO et en VF en France sur une journée, en l'occurrence celle du vendredi 28 avril 2017. Le résultat de l'étude n'est donc basé que sur une journée, mais il reflète, Une étude 56 menée par Yann Guégan va pouvoir nous aider à mieux comprendre cette situation en mettant, pour une fois, de côté les clichés et les idées reçues, vol.14, p.223

, Le rapport est édifiant : d'un côté, 11 259 séances en version française et de l'autre, 2 964 en version originale. Le résultat en pourcentage est peut-être encore plus évoquant

. Neuhoff-Éric, . Êtes-vous, . Vo, L. Vf-?-», and . Figaro,

L. F. Guégan-yann, L. De, . Vo, and . Vf, les cartes d'une fracture française

, est de prendre sa télécommande et d'aller dans les options pour mettre le programme en original quand une version multilingue (raccourcis « VM ») le permet. À la télévision française, on a donc très peu de chance de tomber sur un film disponible seulement en VO ou d'abord programmer en VO (seule Arte se risque à cela)

, Comme dans les salles de cinéma finalement

. Alors and . Qu, appuyer sur sa télécommande pour changer de langue la synchronisation. C'est d'ailleurs ce que nous expliquions l'an dernier : « L'époque où la version française servait de censure est aussi résolue même si celle-ci est encore taboue. Marie Bellanger, directrice de l'unité de doublage dans la société de doublage « Nice Fellow », évoque quant à elle le mot « impact » à la place de « censure ». Elle dit : « Le doublage a un impact fort sur les téléspectateurs, un impact direct, alors que le sous-titre résume une idée et passe vite à l'image. Il faut donc choisir la bonne nuance de traduction

. En, Même si ces cas sont rares, le constat à la télévision reste le même : la grosse part du gâteau pour la VF, les miettes restantes pour la VOST. Depuis quelques années, on constate pourtant que la VO gagne du terrain. Comment peut-on expliquer cela ? Là encore

, Dans mon précédent écrit, nous évoquions déjà ces facteurs offrant un choix multiple au public 65 . Ils prennent donc plusieurs formes

, Les films et, surtout, les séries télévisées -qui pouvaient prendre plusieurs mois -sont maintenant disponibles dès leurs diffusions aux États-Unis. Le streaming légal / illégal et le piratage facilitant énormément l'échange d'oeuvres. Cela se fait malheureusement au prix de sous-titrages parfois maladroits (étant écrit par des internautes eux-mêmes, donc pas forcément professionnels) ou de doublage fait à la « va-vite, p.56, 2000.

, bonne chose puisque pour avoir la possibilité d'écouter une oeuvre en VF plutôt qu'en VO (quand cela l'appelle) et inversement, il faut déjà pouvoir choisir entre version française et version originale

. France, C'est comme si nous ne voulions pas voir ce « mal nécessaire » ! Analyser avec autant

, on ne peut savoir à l'avance si elle sera meilleure en VO ou en VF. Pire que ça, et c'est peutêtre le plus important, on ne peut savoir si l'oeuvre sera tout simplement bonne. S'il y a bien quelque chose en commun entre la version originale et la version française, c'est qu'elles travaillent, toutes deux, à offrir la meilleure série, le meilleur jeu vidéo, Après tout, lorsque l'on regarde, lorsque l'on écoute une oeuvre pour la première fois

, On se dit : « Voir un film en VOST, c'est finalement facile ! ». Pour la version française, cela ne devrait-il pas être pareil ? Comme vous pouvez vous y attendre, la réponse est « non ». Depuis qu'on est tout petit, on nous a fait écouter des films en VF. Mais a-t-on réellement appris à l'assimiler, à l'entendre, à l'apprécier à sa juste valeur ? Jamais. Le doublage porte en lui une fatalité : un bon doublage est un doublage qui ne se remarque pas. Un mauvais doublage sera donc toujours plus simple à déceler qu'un bon, aussi excellent soit-il. C'est en cela qu'il faut éduquer l'oreille -mais aussi la vue puisqu'elles vont de pair -au doublage, aux voix qui le constituent, Lorsque l'on commence à regarder des films en version originale sous-titrée, on apprend

, Ne plus s'intéresser aux conséquences, mais analyser les causes. Remettre en avant le son -pour la VO -et donner le droit de s'y intéresser 68 NEUHOFF Éric, op. cit. -pour la VF -lors d'études esthétiques, c'est en ce sens qu'il y aura éducation. Pour une version française, pour une version originale, pour une éducation à l'écoute, pour une éducation au son avant tout. Ouvrages : ? BAÏCHOU Simon, Âge d'or et déclin : la synchronisation en France de la fin des années 1970 à nos jours, représente bien la moitié de l'audiovisuel, l'image incarnant cette autre moitié. Ce n'est d'ailleurs pas un hasard s'il y a « audio » dans « audiovisuelle, 2017.

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