, Tout au long de cette recherche, nous nous sommes questionnés sur le fait d'avoir pour sujet la figure du soldat, étant plutôt étrangers aux questions militaires ; ainsi qu'un contexte, celui des États-Unis, auquel nous sommes encore une fois étrangers. Ce doute a paradoxalement créé une dynamique dans notre étude, en nous obligeant à ne pas « dévier » des questions cinématographiques au profit d'autres enjeux (historiques, politiques, sociologiques) qui nous auraient passablement éloigné de notre discipline. C'est en revenant sans cesse aux films en eux-mêmes, part de cette réflexion personnelle : « Il n'y a rien de tel qu'une guerre pour vous prouver à quel point vous avez tort sur tout 76

, tout particulièrement au niveau d'un possible « pessimisme » pressenti lors du visionnage d'oeuvres comme Démineurs ou la série Generation Kill. Nous avons tout particulièrement insisté au cours de notre étude sur le fait qu'en prenant la figure du soldat américain comme « référent », on constate une certaine continuité dans le traitement qui est fait de cette figure dans le cinéma américain depuis plus d'un demi-siècle, L'interrogation première qui motivait ce sujet était donc celui d'une hypothétique singularité propre au cinéma des guerres du Golfe

G. Au-cinéma-au-niveau-du-facteur-Économique-:-l'universitaire and M. Barker, auteur d'un ouvrage sur le sujet 77 , fait débuter son étude sur ce fait marquant : la majorité des films consacrés à la guerre d'Irak ont rapporté un bénéfice mineur par rapport à leur budget d'origine 78 . Le sujet n'est pas « vendeur » (et l'homme d'affaires texan qui apparaît

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, On y lit, à titre d'exemple, que Dans la vallée d'Elah a rapporté 6.7 millions de dollars, avec un budget originel de 23 millions, Corpus principal : cinéma des guerres du Golfe -Alive Day Memories : Home From Iraq, 2007.

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