L. Sudret, Didier s'accordent ainsi a0 dire que le sexisme attribue a0 Jules Verne est le fait du contexte socio-historique dans lequel il e volue : « Jules Verne faisant partie d'une socie te , il est tout a0 fait cohe rent qu'il ait pu en adopter les travers 172

B. Didier and . Atrice, Images et e clipses de la femme dans les romans de Jules Verne, p.334, 1979.

D. Compere, M. , and J. , Entretiens avec Jules Verne 1873-1905, Slatkine, Gene0 ne, p.20, 1998.

B. Didier and . Atrice, Images et e clipses de la femme dans les romans de Jules Verne, p.327

. Sudret-laurence, Les Femmes de Jules Verne, vol.158, p.192

, me7 me façon, il s'inscrit dans une habitude litte raire : « Dans la tre0 s grande majorite des romans du XIXe sie0 cle, les femmes ont une place secondaire

, Jules Verne ne fait pas exception 173

, Comme nous l'avons dit, d'autres conside0 rent que Jules Verne e tait bien au contraire fe ministe. Le discours qu'il fait tenir a0 Quinsonnas a0 propos des femmes dans Paris au XXème siècle 175 (probablement e crit en 1860) semble pourtant loin de ces aspirations

, loge de femmes ste re otype es qu'il conside0 re comme malheureusement perdues, remplace es par des femmes masculines, que ce soit physiquement ou politiquement (elles ont notamment

, Mon fils, la France a perdu sa vraie supe riorite ; ses femmes au sie0 cle charmant de Louis XV avaient effe mine les hommes ; mais depuis elles ont passe au genre masculin, et ne valent plus ni le regard d'un artiste ni l'attention d'un amant 176 ! Ce discours, outre qu'il incarne une peur du capitalisme et de l'uniformisation de la socie te , semble aussi a0 l'image d'une peur de voir entrer les femmes dans le monde des hommes, de leur e mancipation et de la fin des genres

B. Didier and . Atrice, Images et e clipses de la femme dans les romans de Jules Verne, p.327

P. Gondolo-della-riva, ». Le-refus-d'hetzel, V. Dans, and J. , ses critiques, ses arguments se trouvent dans les annotations au crayon qui figurent dans les marges du manuscrit et dans une lettre, On date le roman de 1863, e poque a0 laquelle son e diteur aurait refuse de publier le roman. « [L]es remarques, 1996.

J. Verne,

, partie prenante de l'intrigue et n'apparaissant pas seulement au de but (pour inviter le jeune homme a0 partir a0 l'aventure et gagner son statut d'homme par l'initiation) et a0 la fin, Sudret et d'autres montrent par ailleurs que Jules Verne donnait parfois bien de l'importance aux femmes, et les faisait sortir de leurs ste re otypes de genre, d'ou0 le fe minisme qu'on tend a0 lui attribuer. Elle e voquait notamment Marie dans Un hivernage dans les glaces, 1874.

, Ainsi, si les critiques semblent ne pas s'entendre sur la question de la misogynie, du sexisme et du fe minisme de Jules Verne -liste a0 laquelle nous rajouterons la simple indiffe rence -, et qu'il reste ainsi difficile de situer l'auteur en lui-me7 me sur de ces questions, il paraî7 t admis que Voyage au centre de la Terre n'est absolument pas fe ministe, et c'est ce qui nous inte resse ici : nous allons montrer que Jules Verne a retire l

, Revenons tout d'abord sur l'importance, ine gale, qui est donne e a0 Laura et GrauE ben dans les Voyages, ne serait-ce que par leur simple diffe rence de pre sence

G. Sand, importance a0 son personnage fe minin, me7 me bien avant le de but du re cit. Voici en effet le titre complet de son texte, La Revue des Deux Mondes, vol.178, pp.22-178

, Voyage dans le cristal », ce qui tend a0 comprendre cette seconde partie comme un sous-titre a0 « Laura ». Les e ditions Pocket ont conserve cette mise en page, certaines n'ont conserve que le pre nom en guise de titre 179 , et d'autres ont employe une virgule (Laura, voyage dans le cristal 180 ), un deux-points, Comme nous pouvons le voir, la typographie donne plus d'importance a0 « Laura » qu'au «, p.181

, Notre e dition (Privat/Le Rocher) en revanche, n'a par exemple conserve que « Voyage dans le cristal » et supprime « Laura » du titre, ce qui nous semble une erreur, e tant donne l'importance qui lui est confe re e, ne serait

, Ajoutons que le titre originel apporte une ambiguîE te : si la typographie invite a0 lire ici deux e le ments distincts, l'absence de ponctuation, p.0

, Une telle interpre tation, qui pourrait paraî7 tre surprenante puisque c'est a0 premie0 re vue Alexis qui voyage dans le cristal, s'ave0 re en ve rite plausible, car, comme nous le verrons, Laura vit en ve rite une initiation paralle0 le a0 celle d' Alexis, et passe elle aussi, d'une certaine manie0 re, par le prisme du cristal. Ce qui est certain, c'est que le titre met ce personnage au premier plan et invite le lecteur a0 le conside rer avec une attention toute particulie0 re, nous questionner sur la possibilite qu'il s'agisse la0 d'une phrase, ou0 « Laura » serait le sujet du verbe « voyage

J. Verne, de son co7 te , s'est contente du titre que nous connaissons

, Les pre noms fe minins, au coeur me7 me du texte, continuent de marquer l'omnipre sence

, Par exemple, les e ditions Marques, vol.161, p.192

, cela repre senterait une moyenne 96 occurrences de « Laura » pour 100 pages, contre 14 de « GrauE ben, On mesure ainsi un immense e cart

. Ajoutons and . Qu, il est re gulie0 rement associe au pre nom « GrauE ben » des adjectifs qui la de conside0 rent, et qui forment des sortes d'e pithe0 tes home riques peu valorisantes, comme « petite GrauE ben » et « pauvre GrauE ben ». De la me7 me façon

. Virlandaise, Ainsi sa personne et son importance sont minimise es : elle est avant tout « petite », « pauvre » et ne semble avoir pour elle que d'e7 tre « jolie, Laura en revanche est rarement appele e autrement que « Laura, vol.49, p.61

, Ses apparitions sont par ailleurs assez bre0 ves, en particulier a0 la fin ou0 elle ne s'e tend que sur quelques lignes, et toujours hors des mondes souterrains, alors que Laura est ve ritablement omnipre sente : que ce soit dans le monde re el ou dans le monde de cristal, elle ne cesse de reparaî7 tre, Ajoutons que la fre quence d'apparition de Laura et GrauE ben est tout a0 fait ine gale : si l'on

, Inversement, il est -notamment du fait de sa quasi-absence -peu souvent donne a0 GrauE ben l'occasion de s'exprimer et, quand elle le fait, c'est de façon assez succincte. On compte ainsi une dizaine de re pliques de sa part dans tout le Voyage. Ajoutons que sa plus longue re plique (sur une dizaine de lignes) est une e loge de son tuteur, Rappelons-nous en effet l'exemple de la page 38 ou0 elle se lance dans une ve ritable tirade, qui s'e tend sur plus de deux pages comple0 tes

. Axel and . Dit-graue-ben, Il m'a raconte ses projets, ses espe rances, pourquoi et comment il espe0 re atteindre son but. Il y parviendra, je n'en doute pas. Ah ! Cher Axel, c'est beau de se de vouer ainsi a0 la science ! Quelle gloire attend M. Lidenbrock et rejaillira sur son compagnon ! Au retour, Axel, tu seras un homme, et tu te souviendras que son sang coule dans tes veines

, Bien qu'elle dise avoir « longtemps cause », cela contraste avec le verbe « a raconte » dont le sujet est bien « il » (tandis qu'elle est COI), et avec l'e nume ration qui s'en suit, qui donnent davantage a0 penser que c'est surtout Lidenbrock dans ce dialogue qui s'est exprime . Ses quelques autres re pliques, plus longues qu'a0 l'accoutume e (c'est-a0 -dire de trois lignes environ), ne lui donnent gue0 re plus d'importance, a0 elle comme aux femmes en ge ne ral, face aux hommes : « Oui, Axel, [ce sera la0 ] un voyage digne du neveu d'un savant. Il est bien qu'un homme se soit distingue par quelque grande entreprise !, Dans son discours-me7 me sa place est minimise e : l'importance est reporte e non pas sur ce qu'elle dit mais sur ce qu'a dit un personnage masculin, p.49

, et 285). Elle ne surgit alors que de façon bre0 ve, fugace, De plus, si Laura semble ne pratiquement jamais quitter les pense es d' Alexis, GrauE ben en revanche n'est mentionne e que ponctuellement par Axel : quelques fois au de but (VCT:21 et VCT:26), puis une fois au cours du voyage tandis qu' Axel et Lidenbrock sont encore a0 la surface (VCT:61), et quelques rares fois sous Terre, vol.138, p.241

. Il, GrauE ben en tant que telle est effectivement bien absente du voyage, mais, sur un plan symbolique, elle ne l'est pas tout a0 fait, du moins le corps fe minin ne l'est pas. Comme B. Didier : On ne peut cependant conclure une e tude sur la pre sence et l'e clipse de la femme chez Jules Verne, sans rappeler que la femme se trouve souvent plus encore dans tel ou tel type de paysage que dans tel personnage

S. Vierne, Au niveau symbolique, la fe minite reparaî7 t en force : [?] la grotte et la mer nourricie0 re de Vingt mille lieues, la lune, la grotte et la mer amniotique dans Voyage au centre de la terre, etc. On a l'impression que Jules Verne a pour la femme l'attitude d'Helena

B. Didier and . Atrice, Images et e clipses de la femme dans les romans de Jules Verne, vol.163, p.192

, On peut ajouter, en guise d'exemple, la symbolique de l'hymen que l'on peut voir dans la paroi que brise Axel a0 la fin du re cit, et que l'on peut retrouver chez George Sand. Elle est le signe d'une initiation, d'une premie0 re expe rience sexuelle

. L'expe, rience est e galement perçue comme une renaissance -d'ou0 une seconde symbolique, paralle0 le : celle d'un regressus in uterum, que l'on perçoit non seulement dans le paysage (avec les mers, les cavernes, comme l'indique S. Vierne), mais e galement dans la temporalite (les voyages sont aussi des voyages dans le temps

, Il semble que cette symbolique, re pandue, apparaisse dans les deux voyages. Elle invite a0 relire les textes

, par les moeurs de l'e poque et par une certaine pudeur : « on aurait tort d'imputer entie0 rement a0 Jules Verne la responsabilite de cette e clipse des corps » disait B. Didier, « le statut du corps romanesque est hypothe tique, me7 me la0 ou0 l'on ne s'y attendrait pas

M. , Perrot expliquait qu'elle « e tait d'une pudeur extre7 me et parlait peu de son corps 186

, Ce passage du corps a0 une dimension symbolique semble donc un moyen

, Cette pre sence (implicite) du personnage fe minin, me7 me chez Jules Verne, ne suffit pas a0 donner de l'importance aux femmes ni a0 faire entrer en jeu une dimension fe ministe

. Vierne-simone and . François, Jules Verne et les sciences humaines : Colloque de Cerisy, p.356

B. Didier and . Atrice, 186 PERROT Michelle. « George Sand : une femme dans le sie0 cle, p.177

. Ibid, , vol.164, p.192

, masculin qui part a0 la de couverte du corps fe minin (et non pas, d'ailleurs, du de sir fe minin) : ce n'est donc pas l'inverse, ni une femme partant a0 la de couverte de son propre corps

, notamment avec la pre sence des volcans (le « pic » chez George Sand), ou encore avec l'e ruption finale (chez Jules Verne) apre0 s l'ouverture de la paroi, montrant que la symbolique ne concerne pas seulement le corps fe minin mais aussi le corps masculin. Enfin, ajoutons que, chez Jules Verne, ce n'est pratiquement que dans cette symbolique que le personnage fe minin est pre sent, ce qui le re duit de ce fait a0 une dimension sexuelle, D'ailleurs, on peut lire des re fe rences phalliques dans les Voyages

, Les portraits des personnages fe minins que dressent les auteurs est a0 l'image de l'importance qui leur

, Laura n'est pas ve ritablement une femme ste re otype e, ni une image de la « bonne e pouse ». Ses premie0 res apparitions attestent d'une certaine force de caracte0 re

, Le paralle lisme qui pre ce0 de : « toi pillant, cueillant, ga7 tant toutes choses, moi faisant de petits jardins ou0 j'aimais a0 voir germer, verdir et fleurir » (VDC:25) instaure un jeu entre « toi » et « moi », c'est-a0 -dire une comparaison entre Alexis et elle, laissant ainsi sous-entendre, avec sa conclusion, que si lui ne comprends rien, elle, si. Plus loin, elle annonce l'issue de l'initiation : « Reprends tes forces, Notons ainsi sa sagesse, qui la place au dessus des personnages masculins : elle connaî7 t et pre dit d'une certaine manie0 re la morale qu, p.45

, VDC:26), et sa confiance en elle, qui passe par une sorte de sentiment de supe riorite sur le personnage masculin, Ajoutons a0 cela sa franchise, que l'on retrouve rapidement : « elle de clara a0 notre oncle qu'elle me trouvait fort enlaidi

, Je me tenais droit comme une colonne, je regardais Laura d'un air confiant. Je m'attendais a0 la voir un peu confuse devant mon me rite. He las ! Il n'en fut rien. L'espie0 gle se mit a0 rire, me prit la main, et, sans la quitter

, marque e par la comparaison « comme une colonne », l'adjectif « confiant », le nom « me rite », et l'assurance de Laura, rendue par une isotopie de la moquerie : « l'espie0 gle », « rire », « toisa », « railleuse ». Un peu plus tard, son de tachement des ste re otypes de genre sera illustre par son indiffe rence a0 une remarque d

, e criai-je avec un accent de pitie de daigneuse en voyant ma cousine [?] se promener lentement le long de la vitrine qui contenait les gemmes. Elle entendit mon exclamation, se retourna, jeta sur moi un regard ou0 se peignait l'indiffe rence la plus comple0 te, C'est la science des de tails, qui posse0 de les amateurs de collections et qui inte resse aussi les lapidaires, les bijoutiers? -Et les femmes ! m'

L. De-dain-d'-alexis-lui, nouveau renversement de force s'ope0 re. A[ l'emportement d' Alexis, note par l'exclamation, et a0 son me pris, est ainsi oppose e une franche indiffe rence, rendue notamment par le superlatif « la plus comple0 te », par la progression instaure e par les verbes : « entendre », « se retourner, reprendre », et par l'adverbe « tranquillement ». Alexis, qui a beau la qualifier de « sotte petite bourgeoise » (VDC:27), avoue rapidement que c, p.27

, Il faut ne anmoins dire que, si Laura tend vers une e mancipation par quelques traits de son caracte0 re, ce n'est pas toujours le cas, et qu'elle est parfois bien de pre cie e -surtout dans le monde re el. Ainsi elle peint a0 Alexis un portrait d'elle bien plus ste re otype : Dans la re alite , tu vas me retrouver telle que je suis, petite, simple, ignorante

. Hors, as que de l'amitie pour moi, parce que tu me sais bonne garde-malade, patiente avec tes hallucinations et ve ritablement de voue e, p.142

«. Le-verbe and . Blaiser, Alexis avait en effet de couvert que Laura ne savait pas chanter dans la re alite , un jour qu'elle chantait « la romance du Saule », qu'elle « e corchait » alors avec un « petit blaisement enfantin qui rendait comique la musique se rieuse, se rapporte ici au sens figure du verbe « e corcher, p.133

, VDC:24). S'ajoute a0 cela sa re signation face au mariage force , et sa façon de plier alors aux de cisions de sa famille, notamment de son pe0 re ou de Tungste nius, son oncle -deux figures paternelles : « Elle e tait si vulgairement re signe e a0 son sort, que je reconnus bien l'illusion de mon re7 ve » (VDC:53) de clarait Alexis en revenant dans le monde re el. « Il ne m'est pas permis, re pondit-elle, d'en aimer un autre, Retenons e galement que ses activite s sont banales et surtout genre es : « Je la trouvais toujours occupe e, soit a0 lire, soit a0 broder, soit a0 peindre des fleurs ou a0 faire de la musique, p.55

, marque bien cette re signation et sa subordination, pas seulement a0 son pe0 re mais plus largement aux traditions. Plus loin, c'est l'argument de l'age qui est mis en avant, disait-elle elle-me7 me. L'emploi de l'impersonnel « il, p.57

, Elle y a e galement un ro7 le bien plus important : outre le fait qu'elle soit, comme nous le disions dans notre premie0 re partie, une initiatrice du voyage, elle en est aussi la guide, comme l'explique Nasias a0 Alexis : C'est elle de sormais qui porte au front notre e toile polaire et qui ouvrira notre marche vers le nord. Nous ne pouvons la suivre qu'a0 la distance qu'il lui plaira de mettre entre son chariot et les no7 tres, Ne anmoins, n'oublions pas que Laura est double, p.92

». Nous-voyons-ici-le-gallicisme-«-c'est-elle-;-?]-qui-»-mettre-en-relief-«-elle and L. Le-personnage-fe-minin-;-le-conte-intitule, Ce ro7 le n'est pas inhabituel chez George Sand, mais comme l'indique M.-R. Renard, le Voyage dans le cristal en est un exemple particulie0 rement marquant : Bien des personnages fe minins jouent un ro7 le de guides ou d

[. Cette-«-ide-e-de-la-femme-guide, ] ses fonctions d'initiatrice » lui serait inspire e des « religions orientales », du « celtisme

, Elle est e galement prophe tesse, voire De esse, parlant « cette langue connue d'elle seule » (VDC:48). Elle est celle « qui sait », qui a conscience de cet autre monde me taphysique et qui le connaî7 t : Je pourrais te demander aussi, re pondit-elle, pourquoi, dans notre famille, Dans la citation de Nasias que nous e voquions, nous remarquons e galement un renversement : les choix et les exigences de Nasias, le pe0 re de Laura (ou du moins sa version cristalline), p.49

. Alexis, . Apprends-le-moi, and . Laura-!-toi-qui-sais-tout, Suite a0 cela, elle se lance dans une nouvelle tirade, ou0 elle lui re ve0 le l'existence des deux mondes paralle0 les et de leurs diffe rents « moi ». On remarque parfois des interfe rences entre sa version « re elle » et sa version « fe erique » : nous citions le fait qu'elle annonce l'issue du voyage de0 s le de but, et nous pouvons encore donner en exemple l'e pisode de la bague : fiance e a0 Walter, elle donne pourtant sa bague a0 Alexis et lui la passe au doigt dans le re el : « elle passait a0 mon doigt la jolie bague de cornaline blanche que j'avais vue si longtemps au sien » (VDC:47). Cet acte, Alexis l'interpre0 te comme une provocation, mais on peut le lire comme une demande de mariage, d'elle a0 lui. Une page a0 peine plus loin, la Laura du cristal se promet a0 lui. La bague elle-me7 me repre sente cette interfe rence puisqu'elle est faite en cornaline

M. Renard, « Les ide es religieuses de George Sand et l'e mancipation fe minine », Archives de sciences sociales des religions, vol.128, p.34, 2004.

. Ibid, , vol.168, p.192

A. Laura, galement e volue : ce n'est pas seulement Alexis qui finit par la percevoir a0 la fois comme dans la re alite et comme dans le cristal, mais elle-me7 me qui me7 le ses deux existences en une seule, et, a0 son retour, elle a e

C. Bertrand-jennings and . Gabriel, Wingaj rd Vareille a0 propos d'une autre oeuvre, car l'utilisation du doublet Gabriel/le figure aussi a0 mon sens « la scission de l'e7 tre fe minin, produite par le dualisme qui commande la vie des femmes », et te moigne du « profond malaise ressenti » entre « l'aspiration a0 une vie comple0 te », et « le de sir de responsabilite sociale » somme toute le gitime, dont « la premie0 re condition est pour la femme la mutilation de, On pourrait appliquer a0 Gabriel la remarque de K

, Il semble que cette dualite se retrouve dans d'autres de ces oeuvres

. Laura and . George, Sand continue de « plaider ici en faveur d'une restructuration des ro7 les socio-sexuels, et re clamer l'apparition d'une femme nouvelle 192

, On retrouve la0 le de sir de George Sand de voir les femmes s'instruire (et pouvoir s'instruire), concilie e ici avec un ro7 le de me0 re, che0 re a0 George Sand : Elle indique dans sa correspondance que l'amour maternel pre vaudra toujours sur n'importe quelle conside ration, Le re cit s'ache0 ve ainsi sur Laura, « une ronde matrone entoure e de fort beaux enfants, devenus son unique coquetterie

C. Dualite, cre ent un personnage fe minin non seulement complexe mais aussi en mouvement, signe d'une re flexion sur la condition des femmes et sur leur e mancipation. Le mariage avec Alexis est plus qu'une « re compense » a0 l'initiation de celui-ci, mais une re compense a0 leur initiation respective

B. Chantal, De construction du genre et intertexte de l'androgyne : Gabriel, p.171

M. Renard, « Les ide es religieuses de George Sand et l'e mancipation fe minine, vol.169, p.192

, Toutefois, c'est elle-me7 me qui l'a obtenue : autrement dit, le pouvoir et l'e mancipation qu'elle posse dait dans le monde de cristal et qui lui avait permis de se « donner » a0 Alexis se retrouvent comme transfe re s dans le monde re el, faisant d'elle une femme libre d'e pouser celui qu'elle aime et qu'elle a choisi, en de pit des avis exte rieurs et de la tradition, de vraisemblance l'obligeant sans doute, Laura n'e pouse pas Alexis sans la be ne diction de son pe0 re, p.144

, poux et le pe0 re, elle est au-dessus, elle re git ce « contrat » et fait passer l'accord du pe0 re pour une simple formalite . Alexis parle ainsi « du choix que Laura [?] avait bien voulu faire de moi » : la liberte , le choix de Laura est bien marque ici (« choix, lorsqu'elle s'adresse a0 la fin a0 Alexis, lui retire ainsi toute passivite dans le mariage : plus que d'e7 tre entre l'e

, pousse e par le besoin de clo7 turer l'initiation sur un symbole connu, et si cela ne signifiait pas que Laura serait reste e sous l'autorite paternelle, peut-e7 tre aurait-elle me7 me laisse les personnages s'aimer

, Au-dela0 de re tablir la parite et de revaloriser les personnages fe minins, le re cit est le moyen pour George Sand de raconter une conque7 te de liberte et de pouvoir par une femme, L'initiation du voyage est de ce fait bel et bien double, et concerne tout autant, si ce n'est plus, Laura qu' Alexis

. Le-personnage-de-graue-ben, malgre sa parente avec Laura, est foncie0 rement diffe rent, et ne porte aucune dimension fe ministe

. Certes, a0 la diffe rence de Laura qui le devient a0 l'issue du voyage, GrauE ben est cultive e, savante, et scientifique de0 s le de but, comme beaucoup des personnages fe minins verniens

». and B. Didier, GrauE ben est me7 me de crite comme tre0 s doue e dans son domaine, et me7 me plus doue e que des savants, des hommes : « C'e tait une tre0 s forte mine ralogiste que Mlle

B. Didier and . Atrice, Images et e clipses de la femme dans les romans de Jules Verne, vol.170, p.192

, L'emploi du superlatif et l'adjectif « ardues » signalent cette qualite . Cependant, une ligne plus loin, elle est rapidement ramene e a0 la question du de sir et de la sexualite , de façon plus ou moins implicite : « combien j'enviai souvent le sort de ces pierres insensibles qu'elle maniait de ses charmantes mains ! » (VCT:22). Axel l'avait d'ailleurs annonce , car il disait d, approfondir les questions ardues de la science, p.23

S. De-façon,

». and B. Didier, Certes Jules Verne instaure un « contraste » entre le courage et la « traditionnelle » timidite des femmes, mais qui ne permet pas de de passer les ste re otypes : la proposition introduite par « quand » renvoie le personnage fe minin a0 l'habitude, et fait passer le courage pour une exception. La suite, par opposition, rapporte la fe minin a0 l'instinct, Axel de clare lui-me7 me : « Ah ! Femmes, jeunes filles, coeurs fe minins toujours incompre hensibles ! Quand vous n'e7 tes pas les plus timides des e7 tres

, Ainsi se de value-t-elle elle-me7 me, a0 travers l'adjectif « pauvre », associe a0 la fe mininite , et par le nom « embarras ». Elle est donc bien loin de l'assurance et de la confiance de Laura, laquelle, loin d'e7 tre perçue comme un « embarras » pour les personnages masculins est, comme on a vu, la guide de leur voyage. Il nous semble d'ailleurs que jamais George Sand n'aurait associe les femmes a0 un embarras, surtout en ce qui concerne l'aventure et le voyage, elle qui avait, dans sa jeunesse, GrauE ben elle-me7 me semble avoir inte gre ces principes, de ce fait il suit imme diatement a0 sa de claration de courage (« je vous accompagnerais volontiers »), un retour aux ste re otypes : « si une pauvre fille ne devait e7 tre un embarras pour vous, p.49

, Madame Dupin : 195 Ibid, p.332

. Ibid, , vol.171, p.192

C. Cosnier, Gue rin, 2004.

. Ibid,

, « Elle m'aidait a0 ranger chaque jour les pre cieuses pierres de mon oncle, p.22

, jeune fille blonde », la re duisant ainsi a0 son physique. Ce portrait est sans doute en ade quation avec l'image que s'en faisait Jules Verne, lui qui « veillait avec soin

, GrauE ben reste d'ailleurs subordonne e a0 Axel, alors que Laura n'he sitait pas a0 bousculer Alexis : Les personnages de Jules Verne se tutoient, et GrauE ben appelle e galement Axel par son pre nom, mais on voit qu'elle le gratifie e galement d'un « monsieur » (VCT:49) -une politesse qu' Axel ne lui rend pas. Plus loin

E. Est-de-ce-fait-une-e-pouse-toute-destine-e, VCT:22) de0 s le de but, bien e loigne e du fort caracte0 re de Laura. Elle est avant tout une « charmante jeune fille blonde aux yeux bleus », qui « riait de son mieux » aux histoires d' Axel (alors que Laura se moquait bien

, Ce qui est certain c

. Axel, J. De, . Verne, and . Jolie-graue-ben, qui ne fut pas la cause mais qui est la re compense du courage et de l'audace de pense s dans le monde souterrain. Car il importe que la femme soit associe e, exte rieurement et accessoirement, a0 l'aventure, stimulation, sollicitation, couronnement, aboutissement

E. Ainsi and . Ne-profite-d'aucune-initiation-et-reste-fige-e, Ce manque d'e volution, outre qu'il lui retire toute complexite et la possibilite de s'e manciper comme Laura, l'invisibilise encore davantage, la rend passive et minimise son importance et son ro7 le : elle est peut-e7 tre bien une initiatrice du voyage lorsqu'elle enjoint Axel a0 partir, mais elle demeure avant tout une « re compense » pour le he ros, la princesse que l'on « gagne » a0 la fin de l'aventure : « Maintenant que tu es un he ros, p.103

M. Brion, Allemagne romantique : le voyage initiatique, Albin Michel, 1977, tome I, vol.173, p.192

, Ainsi elle n'est pas la prophe tesse, la guide, la fe e pleine de pouvoir et de magie qu'est Laura. Nous voyons comme Jules Verne a retire au personnage fe minin toute son importance, Axel !, p.303

, Ajoutons que Jules Verne a de laisse la question du mariage, si che0 re a0 George Sand

, mais elle ne de fie pas son oncle, cette figure paternelle. Elle n'en a pas besoin, car celui-ci semble tout bonnement indiffe rent a0 cette histoire. Axel a beau avoir besoin de se re aliser et de grandir pour l'e pouser officiellement, Lidenbrock ne s'oppose pas au mariage, ni ne s'en re jouit : c'est a0 peine s'il est courant de ces histoires de coeurs, GrauE ben semble bien avoir une certaine autonomie, dans la mesure ou0 elle se fiance en cachette avec Axel et ou0 elle se promet a0 lui avant l'aval de Lidenbrock, p.0

Q. Axel, . Doit-e-voluer, and . Grandir, Ainsi sur ce point, Jules Verne, en ne cre ant aucun conflit, aucune ve ritable intrigue autour de ce proble0 me, fait demeurer son texte indiffe rent a0 la question. Le mariage, s'il est pour Axel une motivation et une re compense, n'est alors « rien » pour GrauE ben, dans la mesure ou0 il n'est pas le signe d'une libe ration ni d'une e mancipation : l'initiation, le voyage n'a finalement concerne qu' Axel, il n'est pas a0 double sens, e galitaire comme chez George Sand. Pour re sumer, George Sand a redonne une place importante aux femmes dans son texte gra7 ce au personnage de Laura

, texte se montre indiffe rent (voire sexiste) envers les femmes, leur place et leur e mancipation, et ne soule0 ve assure ment aucun discours ni re flexion fe ministe

, Jules Verne a donc restreint son Voyage : il n'a pas repris a0 George Sand cette dimension cruciale voire omnipre sente chez elle, qui est au coeur de ses convictions et qui, comme on l'a vu, reparaî7 t souvent dans ses textes, et participe ainsi a0 de finir son oeuvre, On ne peut qu'envisager les raisons qui ont pousse Jules Verne a0 e carter ces pense es

, Ajoutons qu'effacer le personnage fe minin e tait aussi une manie0 re d'effacer, ou du moins de dissimuler, comme nous l'avons vu, toute sexualite , en raison des moeurs et sans doute aussi d'une certaine pudeur, et nous ajouterons en raison du fait qu'il s'adresse a0 des enfants. Ne anmoins, George Sand a tout autant e vite cet aspect sans avoir efface pour autant le personnage fe minin. Serait-ce un aveu de Jules Verne de ne pas parvenir ici a0 e crire autour d'un personnage fe minin sans se concentrer sur son corps ? Nous pouvons encore estimer que c'est un moyen de ne pas se lancer dans ces « mots du coeur » qu'il ne sait rendre. Ainsi il aurait inse re un personnage fe minin pour amener une dimension amoureuse, commune ment attendue, mais l'aurait rapidement de laisse en conside rant que sa pre sence l'obligerait a0 (trop) parler d'amour, qu'il ne s'en sentait pas capable, et qu'il pre fe rait se concentrer sur l'aventure. Il disait d'ailleurs : A[ chaque fois qu'il y a ne cessite d'introduire un personnage fe minin, vous pouvez e7 tre su7 r de le trouver, Premie0 rement, peut-e7 tre que Jules Verne e crit la0 avec en te7 te un lectorat masculin, a0 qui sont traditionnellement destine s les romans d'aventures et les textes de vulgarisation scientifique, et que conditionne par cette habitude, il laisse la belle part aux hommes dans son texte, ne gligeant de donner de l'importance aux femmes

. Qu, il ne s'engage pas pour les femmes parce qu'il est sexiste, tout simplement indiffe rent, ou encore peut-e7 tre parce qu'il se sent inapte a0 cette ta7 che, nous importe finalement assez peu. Nous ne cherchons pas ici a0 comprendre ses raisons

D. Compere, M. , and J. , Entretiens avec Jules Verne, vol.175, p.192

, des e le ments et un aspect de Laura tre0 s important

. Qu, Ainsi il ne reprend pas tout au Voyage dans le cristal sans raison, mais il compose a0 partir de ce texte, avec ce qu'il a envie de/peut/sait faire. Il nous semble de ce fait que, comme avec sa transformation -c'est-a0 -dire le passage -fiction -Jules Verne apporte, si ce n'est davantage, sa coloration et son atmosphe0 re au texte, ici ses propres valeurs, son propre discours

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