É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 36), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 37), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 38), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 39), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 40), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 41), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 42), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 43), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 44), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 45), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 46), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 47), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 48), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 49), RÉGAMEY, Félix (illustrateur), p.61

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 50), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 51), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 52), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 53), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 54), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 55), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 56), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 57), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 58), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 59), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 60), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 61), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 62), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 63), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 64), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 65), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 66), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 67), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 68), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 69), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 70), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 71), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 72), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 73), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique. (Ill. 74), RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

. .. Annexes, , vol.87

. .. , Émile Guimet (1836-1918) lors d'une inauguration au musée Guimet en 1910 (Annexe 1), p.88

G. Émile-etienne, créateur et fondateur des musées Guimet (Annexe 1-1)

, New York, tirage moderne d'après une plaque de verre, p.1873

K. Kawanabe, P. De-félix-régamey, and É. Guimet, RÉGAMEY, Félix (illustrateur) Promenades japonaises. Tokio-Nikko., éd. G. Charpentier, Paris, 1880, 336 p en numérique

F. Régamey and V. Et-rimbaud-À-londres, On peut voir la signature de l'illustrateur en bas à droite (Annexe 4), 1896.

. .. Express-nouvelles and . De-georges-mazinghien, Illustration de Félix Régamey, p.1880

F. Régamey, Fête placée sous le patronage de toutes les mères françaises au profit de la Société de l'allaitement maternel et des refuges-ouvroirs pour les femmes enceintes, On trouve des billets au siège de la Société, p.120

, Annexe 6), X 90 cm

. Régamey, M. Félix-;-chez, . Le-prince-de-metternich, and W. Et-chez-le-comte, Costumes remarqués dans les bals costumés donnés à la Cour, 1824.

, févr. 1863), p.93

A. Descamps, L. Gabriel, H. Patrouille-turque, and . Sur-toile, Londres (Collection Wallace). (Annexe 8), vol.115

E. Delacroix and . Femmes-d'alger-dans, Huile sur toile, 180 x 229 cm, 1834, Musée du Louvre (Paris). (Annexe 9)

A. Dürer and L. Moulin-À-eau-sur-la-pegnitz, Bibliothèque Nationale, vol.25, 1498.

A. Dürer, Annexe 11), Cour de l'ancien château d'Innsbruck (sans nuage), aquarelle et gouache sur parchemin, vol.36, 1494.

E. Isabey, Annexe 12), Quelques chaumières à Varengeville (titre original à retrouver), aquarelle et gouache sur papier, Musée du Louvre

É. Guimet, Promenades japonaises, RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Promenades japonaises, éd. G. Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique, RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Promenades japonaises, éd. G. Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique, RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Promenades japonaises, éd. G. Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique, RÉGAMEY, Félix (illustrateur)

É. Guimet, Promenades japonaises, éd. G. Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique, RÉGAMEY, Félix (illustrateur), p.37

É. Guimet, Promenades japonaises, éd. G. Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique, RÉGAMEY, Félix (illustrateur), p.39

É. Guimet, Promenades japonaises, éd. G. Charpentier, Paris, 1878, 259 p en numérique, RÉGAMEY, Félix (illustrateur), p.73

F. Régamey and V. Et-rimbaud-À-londres, On peut voir la signature de l'illustrateur en bas à droite, 1896.

F. Régamey, Fête placée sous le patronage de toutes les mères françaises au profit de la Société de l'allaitement maternel et des refuges-ouvroirs pour les femmes enceintes, On trouve des billets au siège de la Société

. Régamey, M. Félix-;-chez, . Le-prince-de-metternich, and W. Et-chez-le-comte, graveur : Charles Maurand (1824 -1904), feuillet détaché du Monde Illustré, 7 e année, pp.137-138

E. Isabey, Quelques chaumières à Varengeville (titre original à retrouver), aquarelle et gouache sur papier

E. Isabey, Plage et remparts, peut-être Saint?Malo, à déterminer, titre également. Encre, aquarelle et gouache sur papier

K. Kusakabe, Railway Station, Yokohama 1880s, 19 x 27 cm, album coloré à la main impression en argent, Archives d'Histoire de Yokohama. (Yokohama Kaiko Shiryokan and Yokohama Kaiko Shiryo Fukyu Kyokai, Meiji no Nihon, vol.544, p.26

K. Kusakabe, Grand Hotel, Yokohama. 1890s, 19 x 27 cm, album coloré à la main impression en argent, Archives d'Histoire de Yokohama, vol.553

F. Beato, View on the New Road, Mississippi Bay, vol.34, pp.1864-1868

F. Beato, V. Stillfried-ratenicz, and R. , Porteurs et charrette, épreuve sur papier albuminé, coloriée, Album Les Japonais, épreuve n° 14, 1880 ?, © BnF, département des Cartes et Plans, Société de géographie, Sg Wd, vol.232, issue.014

F. Beato, V. Stillfried-ratenicz, and R. , Jeunes filles à la toilette, épreuve sur papier albuminé, coloriée, Album Les Japonais, épreuve n°202, 1880 ?, © BnF, département des Cartes et Plans, Société de géographie, vol.232

, Deux hommes à l'heure du repas.BEATO, Felice (Auteur), STILLFRIED, Raimund von (Auteur), Japonais, réalisé par Stillfried & Andersen, d'après les négatifs de Raimund von Stillfried, Felice Beato et d'autres photographes, au total 91 vues dans cet ouvrage

T. Hokusai, M. Vues-du, and . Fuji, Fugaku sanjûrokkei), Vent frais par matin clair ( Gaifû kaisei, Legs Charles Jacquin, pp.1830-1862, 1938.

T. Hokusai, M. Vues-du, and . Fuji, Tirage monochrome bleu (aizuri-e), pp.1832-1835

T. Hokusai, M. Vues-du, and . Fuji, Sous la vague au large de Kanagawa (« la grande vague ») (Kanagawa oki namiura, Impression polychrome (nishiki-e), format ôban, pp.1830-1862, 1932.

C. Hokusai, É. E. Vues-du-mont-fuji, and . T?jir?, , vol.38, p.29

C. Hiroshige, . Relais-du-tôkaidô, and . Bois,

E. Delacroix, Méphisto apparaissant à Faust dans son cabinet, © Photo RMN -Grand

E. Delacroix, Méphistophélès dans les airs, lithographie sur papier bleu, 1er état, ancienne collection Alexis Rouart

C. Wirgman, The Japan Punch, 1865.

Y. Issen and . Français,

L. Bouddha, F. (. Beato, ). Auteur, R. Stillfried, and . Von, Japonais, réalisé par Stillfried & Andersen, d'après les négatifs de Raimund von Stillfried, Felice Beato et d'autres photographes, au total 91 vues dans cet ouvrage

K. Kobayashi, É. I. Ikaiei-shingun-haichi-no-zu, and . Kichijir?, gravure sur bois polychrome, 36,7 x 71,2 cm, 1895, ancien possesseur : Auguste Lesouëf, vol.28, pp.1829-1906, 1895.

G. Bigot, É. Croquis-japonais, and . Tokio,

, Niskiki-e, Ukiyo-e, Première impression, UTAMARO, Trois beautés de notre temps, vers, vol.37, pp.1792-1793

S. Utamaro and . Ga, Inscriptions : le titre de la série et le titre de l'estampe, la signature de l'artiste, le cachet de censure et le sceau de l'éditeur sont inscrits dans le cartouche vertical, de droite à gauche, dans deux cas seulement, dont celui-ci,éditeur : Tsutaya Jûzaburô, cachet de censure : kiwame, Nishiki-e. Fond micacé. Format ôban. 384 x 25 mm,BnF, département des Estampes et de la Photographie, RESERVE DE-10, Les dix types d'études physiognomoniques de femmes, vol.511, pp.1792-1793

. Kiyonaga and . Hatsuharu-no-echigoya,-nishiki-e,-gravure-sur-bois-polychrome, Département des Estampes et de la photographie. Inventaire de la collection d'estampes japonaises d'Henri Rivière, M. Fujimura, n° 48, édition : Kansei 1 (1789), Ancien détenteur : Henri Rivière, vol.37, pp.1864-1951

S. Utamaro, ». Utamaro-hitsu, Y. Et-kintarô, and É. Omiya, Nishiki-e, Gaufrage sur le drapé, Format ôban, 375 x 250 mm, BnF, département des Estampes et de la Photographie, RESERVE DE-10, J. B, vol.502, pp.1801-1804

. Le-pays-de-kyoto-À-edo, Il s'arrête à Nagoya, où il rencontre l'artiste Bokusen. C'est en suivant ses conseils, qu'il publie en 1814, Manga regroupant croquis et dessins. La publication de cette série qui sont des recueils d'innombrables carnets de croquis et d'études s

. À-cette-Époque and . Hokusai-prend-le-nom-de-iitsu, pour marquer son passage dans un nouvel âge, puisqu'il,est alors âgé de soixante ans et se consacre au même moment à l'illustration de livres

C. , on voit la parution de ses oeuvres majeures. Les plus célèbres sont celles qu'on a vu Les Trente-six vues du mont Fuji (1831-1833) qui compte en réalité quarante-six estampes, ainsi que La Grande Vague de Kanagawa, 1831.

, Il se sert dans dans ses estampes du bleu de Prusse qui est introduit au Japon en 1829. Il crée aussi en même temps, plusieurs séries d'estampes qui rompent avec l'ukiyo-e. Ainsi, vers les années 1830, on voit paraître les séries des Cascades, des Ponts

, Il part d'Edo à la fin de l'année 1834, passe un an à Suruga, qui se situe au sud d'Edo et publie en 1835, sa série Fugaku Hyakkei ou les Cent Vues du Mont Fuji

, En 1836, il retourne à Edo, mais son atelier est dévasté en 1839 lors d'un incendie, détruisant ses travaux accumulés les dernières années. C'est à cette époque qu'un jeune artiste, Hiroshige Ando concurrence sa célébrité. Les dix années suivantes, sa production est paisible, mais on raconte qu'il se force à produire au moins un dessin tous les matins

, On raconte que, chaque matin, il s'est efforcé de produire au moins un dessin, rituel auquel il s'adonne jusqu'à sa mort

, De nos jours, plusieurs musées se consacrent ou se sont consacrés à cet artiste. Ainsi, le musée

, Le British Museum de Londres à également produite une exposition en Juillet, Notice sur Utamaro, 2017.

S. Edmond-de-goncourt-dans-utamaro, , 2008.

I. Kitagawa, Les historiens pensent également qu'il a été l'élève de Toriyama Sekien (1712-1788) qui est un artiste japonais de l'ukiyo-e et) un illustrateur spécialiste des contes et légendes traditionnels du Japon. Il,est notamment célèbre pour son travail de recensement sur les yokai, les créatures surnaturelles du folklore japonais, dont il a produit la série des Hyakki Yak?. Il fit partie de l'école aristocratique de Kanô qui formait à la peinture. Mais, Sekien se dirige plus tard vers l'ukiyo-e qui est plus populaire. Utamaro fut donc un de ses élèves dès son enfance. Certains suggère même qu'il aurait été son fils. Son professeur lui enseigna l'art de l'estampe et de l'ukiyo-e. Sa relation avec Sekien continue jusqu'à la mort de celui-ci en 1788 4 . Utamaro publie des estampes d'acteurs et de théâtre sous le nom de Utagawa Toyoaki, Si on ne sait peu de chose sur sa vie

C. , T. Juzaburo, . Collabore, and . Qu, il connaît une renommée de plus en plus grandissante. Il devient d'ailleurs le principal artiste de l'éditeur. Utamaro va vivre dès 1782 ou 1783 chez l'éditeur, où il réside pendant cinq ans environ. À cette époque, Utamaro produit surtout des illustrations de livres de kyoka soit « poésie folle ». Entre 1788 et 1791, il illustre aussi plusieurs livres sur la nature

, S'il illustre des livres, il s'arrête vers 1791 pour s'adonner aux portraits de femmes

, Modèles qu'il choisissait dans les quartiers des plaisirs d'Edo. Dans ses estampes, l'artiste idéalisé la femme. Elle est représentée grande et fine, avec un long cou et des épaules frêles

. Cf, . Edmond-de, . Goncourt, . Utamaro, . Paris et al., 118 p. représentation éloignée de la physionomie des femmes de l'époque. Ses estampes sur les femmes, lui ont valu d'être considéré par beaucoup d'amateurs d'estampe japonaise, comme le maître incontestable de la représentation des femmes. Une représentation qui bouleversant les codes, puisque le plan était serré et que les femmes figuraient seules sur l'estampe, vol.256, 1978.

. C'est, en 1793 que Utamaro devient un artiste reconnu et il produisit alors quelques séries célèbres toujours centrées sur les femmes des quartiers des plaisirs de Yoshiwara à Edo

, Tsutaya Juzaburo meurt en 1797 et l'artiste est perturbé par la mort de son protecteur et ami

, L'artiste s'est senti extrêmement humilié, à fait une dépression et est mort deux ans plus tard à Edo

, 118 p.), l'artiste est connu sous le nom d'« Outamaro », qui est la transposition orthographique française du nom d'Utamaro. Ce qui n'est point surprenant puisque les noms des villes et de certaines positions hiérarchiques, comme on l'a vu, dans Promenades japonaises, sont également francisés par Guimet. Edmond de Goncourt lui ajoute même un surnom, à savoir « le peintre des maisons vertes » soit des maisons closes. Utamaro, comme Hokusai et Hiroshige, changea son nom à l'âge adulte, pour celui de Ichitaro Yusuke, Son travail fut connu en Occident au XIX e siècle et il y rencontra un franc succès. Il a influencé les impressionnistes, notamment pour ses cadrages et le graphisme de ses oeuvres, vol.2, 1978.

. «-toyotomi-hideyoshi-;-le-dictateur-militaire and . Le-premier-ministre-du-japon, Il débute en succédant dans ses fonctions au grand organisateur Oda Nobunaga, dont il a commandé les armées (1582), puis se rend maître des provinces occidentales. Investi de la charge de Premier ministre de l'Empire japonais, jusque-là réservée aux aristocrates, il édifie un magnifique château à Osaka. Il pacifie et unifie le Japon en perfectionnant le régime foncier par une réforme de l'arpentage et du système des poids et mesures. Puis, cherchant un exutoire à la turbulence de la classe militaire, il lance ses troupes à la conquête de la Corée (1592 et 1597). Cette expéditon échoue totalement. En dépit de ce désastre, Hideyoshi, qui rétablit l'ordre dans un pays ruiné par deux siècles et demi de guerres civiles et de brigandage, demeure l'une des grandes figures du Japon, Général et homme d'État japonais (Nakamura 1536-Fushimi 1598). D'extraction paysanne, pp.1582-1598

, afin de donner plus de force à l'image, et renforcer surtout l'impact visuel du groupe, soit seul, mais en pied. L'idée de la représentation en buste naît en, pp.1788-1789

S. Avec-katsukawa, On le considère surtout comme le créateur des premiers portraits d'acteurs, puisqu'il réalise notamment une série de portraits d'acteurs de kabuki qui sont représentés en buste. Utamaro reprend donc l'idée de Katsukawa Shunko et publie chez son éditeur,Tsutaya Juzaburo sa série intitulée Dix types d'études physiognomoniques de femmes, Ce dernier était un dessinateur d'estampes sur bois de style ukiyo, pp.1792-1793

, Il s'agissait surtout de portraits de femmes cadrés à mi-corps. C'est surtout en 1793-1794, avec sa série Anthologie poétique : section de l'Amour (Kazen koi no bu) que Utamaro conçoit ce que sera l'archétype de l'?kubi-e : femmes en gros plan, avec que la vision sur la tête et les épaules. L'artiste 'estampe, c'est-à-dire avec les yeux dessinés en une mince fente, la bouche dans une expression des plus simples, ou encore l'ovale du visage. Pour autant, l'artiste a réussi à dresser les portraits reconnaissables de ses modèles préférés dans diverses estampes telles que Naniwaya Okita ou Takashima Ohisa

, Ce résultat n'est dû qu'à l'importance particulière qu'Utamaro accordait au noir des cheveux de ses modèles au moment de l'impression. En effet, il était d'usage d'imprimer le bloc portant le dessin à l'encre noire sumi, Claude Monet a rassemblé de nombreuses estampes d

L. Sumi-est-le-nom-japonais-de-l'encre-de-chine, On l'utilise pour la calligraphie japonaise

L. «. Littéralement and ». Sumi-e-»-désigne-«-la-peinture-»-ou-le-«-dessin-d'encre, Cette encre est confectionnée avec de la suie, de pin ou de de la suie d'huile végétale, et de la colle animale. Elle se présente souvent sous forme solide

, La chevelure était donc le fruit d'une double impression qui produisait alors, un noir profond, que l'on ne retrouve pas chez les prédécesseurs d'Utamaro. Pour exemple, on peut comparer le noir des chevelures avec celles des femmes de Kiyonaga, qui paraissent alors comme étant gris foncé

, Dans un souci de rendre le réel, Kiyonaga préfère employer des paysages, aux fonds neutres. La mise en page est recherchée, et révèle son sens de l'équilibre et de l'espace. On peut observer des plans qui s'enchaînent, des groupements et des attitudes naturelles. Il est l'un des premiers artistes de l'estampe à s'illustrer dans la composition de diptyques et de triptyques qui ont une grande dimension. Kiyonaga, pendant tout l'ère Temmei (1781-1788), s'impose parmi ses contemporains. Les maîtres cherchent d'autres emplois à leur don face à l'art de Kiyonaga, et les futurs chefs de file se rendirent à son école. Notice : Kabuki L'origine du kabuki reviendrait, d'après les historiens du théâtre japonais, à O. Kuni, une danseuse du temple d'Izumo qui s'est installée à Kyôto où elle présentait des nembutsu-odori soient des danses qui sont d'origine bouddhique. Elle groupa rapidement autour d'elle, un groupe de femmes, qui est rejoint par des acteurs de kyôgen, Kiyonaga Torii (1752-1815) 7 est un dessinateur d'estampes, peintre et illustrateur. Il compte parmi les artistes les plus accomplis de l'ukiyo-e. La plupart de ses dessins ont pour thème le monde théâtral, il était d'ailleurs le peintre officiel du Kabuki, il est surtout connu pour sa conception de l'éternel féminin

. Cf, . Nelly, L. Delay, and . Japonaise, Beaux-Arts, vol.660, 2012.

K. Brigitte, Nouvelles éditions Scala, coll. Sentiers d'art, Les estampes japonaises, vol.127, 2014.

. Mots-clés, Félix Régamey -Promenades japonaises -Émile Guimet -Japon -Illustrateur