, Zhang Yu fait bouillir la mer" : un projet de film d'animation de King Hu malheureusement inabouti », Chinese Movies, 6 avril, On en trouve quelques exemples dans Brigitte DUZAN, 2014.
Vide et plein: le langage pictural chinois, op. cit, p.19 ,
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Esthétique de la disparition, p.50, 1989. ,
, le délié et la dilution du tracé, ses imperfections et les variations de sa concentration
Étant très codifiés, certains traits exigent ainsi plus ou moins de force, de vitesse de la part du peintre ou de teneur en encre. Opaque ou transparent, souvent troué ou brisé, le tracé est ainsi souvent pourvu du blanc de la toile ,
Cela implique que les coups de pinceau du peintre s'interrompent [?] pour mieux se charger de sous-entendus. Ainsi une montagne peut-elle comporter des pans non peints, et un arbre être dispensé d'une partie de ses ramures ,
, ou plutôt de suggérer la forme des choses, l'encre de Chine permet, elle, d'en fixer la lumière et les couleurs. Par ses innombrables nuances et en jouant sur les contrastes, elle joue constamment de cette dichotomie vide-plein. Tout comme le maniement du pinceau, la gestion de l'encre fait l'objet de nombreux modes
est pas motivé par la simple représentation de l'image extérieure d'un paysage naturel mais cherche avant tout, par la profonde intimité qu'il développe avec son sujet, à en exprimer les mécanismes intérieurs. Par ailleurs, la peinture traditionnelle chinoise doit aussi être perçue comme un art du corps dans la mesure où cette peinture témoigne très sensiblement de l'emprise de sa gestuelle ,
Vide et plein: le langage pictural chinois, p.86 ,
, textes théoriques chinois sur l'art pictural, p.12
, Calligraphie et simulacres », art. cité, p.21
Après quelques échanges de coups, un plan de demi-ensemble nous montre le groupe d'opposants, dos au lac, progresser lentement vers l'avant-plan. De droite à gauche, une fumée traverse le champ et voile certaines silhouettes à différents degrés d'intensité. Un retour en contrechamp nous donne à voir les deux héros s'élancer en basculant dans le hors-champ par le côté gauche du cadre. Dans un raccord mouvement, ils chargent alors la formation ennemie sous un plan moyen ponctué par un bref travelling latéral de gauche à droite, suivant leur progression. À nouveau, l'action évolue au sein d'un espace très diffus dont l'épaisse fumée agit comme une couche uniformisante. Par sa densité, cette brume parvient par moments à gommer la ligne d'eau s'étendant au loin sous la chaîne de montagnes, recherché après avoir orchestré la défense de la forteresse désertée, les protagonistes vont être confrontés à un certain nombre d'espions impériaux au bord d'une étendue d'eau ,
, Au tout premier plan cette fois-ci, celle-ci permet néanmoins d'accentuer le surgissement de nouveaux ennemis dans le champ au terme de la mêlée. Ainsi, on constate qu'en fonction de son emplacement dans l'espace, de son immersion au sein de cette fumée, Face au général Shih, les silhouettes des deux épéistes s'atténuent à mesure qu'ils pénètrent dans l'épaisse nappe de gaz
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