.. .. Le,

L. and .. .. ,

.. .. L'érotisme,

. .. Conclusion,

. .. Annexes,

. .. Bibliographie,

P. Berthomieu and . Le, Canon George Stevens : le monde et l'événement. » Hollywood classique, le temps des géants, pp.317-358, 2009.

J. E. Smyth, Jim Crow, Jett Rink, and James Dean: Reconstructing Ferber's Giant (1952-1956), University of Kansas Libraries, vol.48, issue.3, p.11, 2007.

. Berthomieu, , p.321, 2009.

D. Love, Mammy Depictions in Film: Effects on African American Women's Perceptions, Beliefs, and Eating Behaviors, McNair Scholars Journal, 2013.

. Ibid,

S. D. Gaudio, The Mammy in Hollywood film I'd walk a million miles -for one of her smiles, pp.23-25, 1983.

. Ibid, , pp.23-25

J. Kowalski, Stereotypes of History: Reconstructing Truth and the Black Mammy, 2009.

. Ibid, Nadège Carbonnel Les femmes dans les

. Le-coup-de-foudre-au-cinéma,

, Le coup de foudre en lui-même, ces quelques secondes

C. Le, les réalisateurs s'en tiennent à un travelling, ou à un gros plan sur leur visage qui s'éternise, ils ajoutent un ralenti et une bande-son qui semble s'arrêter l'espace de quelques secondes avant de reprendre en même temps que le mouvement des acteurs. Pour N. T. Binh et Francis Bordat, dès la fin des années 1920, les spectateurs savent comment prend place un coup de foudre du début à la fin 178 , et s'ils savent que ce n'est pas réel, cela laisse rêver malgré tout. Binh et Bordat ajoutent que si avec le cinéma parlant, il y a la possibilité de changer la construction et la représentation du coup de foudre au cinéma, les réalisateurs ne saisissent pas cette occasion c'est pourquoi il répond encore aux codes du cinéma muet

N. T. Binh and F. Bordat, « Le coup de foudre à l'écran, une (ré)invention du cinéma. » CinéCouple, n°3, 2017.

. Ibid,

. Ibid,

, L'amour comme une dégradation du genre

, Car auparavant, s'il y avait une histoire d'amour au coeur d'un western, il s'agissait d'une histoire entre deux hommes 183 , surtout en littérature. Le western est et demeure une affaire d'homme, un monde viril et masculin. La vie de couple n'est pas ce que les adorateurs du genre souhaitent voir ou représenter car cela n'a rien à voir avec le genre, qui lui s'intéresse au mouvement, à l'histoire, à l'héroïsme et à la lutte entre le bien et le mal, à la conquête de territoires et à tant d'autres sujets qui ne s'approchent pas réellement de la vie de couple ou de la romance, En effet, cet amour, cette passion, sont pour certains une dégradation du western 181 . Pour d'autres, ces quelques minutes de « roucoulades 182 » sont une nécessité, pour l'audience

. Bellour, , p.144, 1993.

. Ibid,

. Leutrat, , p.92, 1973.

. Bellour, , p.153, 1993.

. L'érotisme, Ainsi, il faut souligner la représentation de la mort dans le western, tout comme son impact et sa signification. En effet, elle implique souvent une scène d'aveux ou bien elle s'avère nécessaire pour mettre fin à l'histoire. Pour Raymond Bellour, la mort place les deux amants sur un pied d'égalité 191

S. De-façon, il est condamné à mort, dans le cas de Scott, ou littéralement sur son lit de mort en ce qui concerne Laura-Belle, qui s'avouent leur amour réciproque alors même qu'ils sont cousins et ont mené des vies de familles chacun de leur côté. Scott avoue à sa fille sans aucun doute possible qu'il est amoureux de Laura Belle alors qu'il

L. Schenk and . Johnny, Guitare sur Arte : un western féministe né de la rivalité entre, 2018.

B. Rieupeyrout, , p.115, 1953.

. Bellour, , p.158, 1993.

. Bossuyt, vingtième siècle :l du second plan au premier plan murs qu'ils dressent pour se protéger, la flamme entre Vienna et Johnny brûle encore malgré ce qu'elle en dit au début When a fire burns itself out, all you have left is ashes. Car tous deux sont réunis et partent en paix vers l'horizon qui s'offre à eux, op cit., p90. Nadège Carbonnel Les femmes dans les westerns américains du milieu du, 1983.

. Avec-la-guerre, Giant est une fresque de plus de trois heures sur le Texas destinée au cinéma. Il faut de nouveaux héros, et des héroïnes aussi, dans l'ère du temps. Les femmes sont démultipliées aussi, ainsi que les minorités ethniques, des femmes à poigne. De plus les hommes sont formés par leur père, qui les influence grandement ou bien qui va les forcer à devenir son opposé total. Ainsi, deux personnages distincts se détachent. D'abord, le héros, blond, habillé en blanc, il est juste et brave, comme le sont Jesse ou Johnny Guitar. Et en face, son alter ego, le méchant, un homme brun, moqueur, en noir, et cela se voit dans ces films d'après-guerre, ils ne peuvent plus prétendre au statut de héros

. Enfin, Duel in the Sun, Johnny Guitar et Giant prouvent que la dimension

, À la sortie de Giant, les Texans n'ont pas aimé le film mais ils ont adoré les plans du bétail, des chevaux et du paysage 202

J. E. Entretien and . Smyth-dans-galán, op cit. Nadège Carbonnel Les femmes dans les westerns, 2015.

, Somme toute, ces trois westerns dramatiques allient les stéréotypes inhérents au

, op cit, 2015.

W. Ben, C. Heineman, and . Russell, Elizabeth Taylor's feisty, feminist turn in Giant, The Atlantic, 5 Novembre, 2013.

J. Siclier, Le mythe de la femme dans le cinéma américain. De « la divine » à Blanche Dubois, Éditions du Cerf, p.155, 1956.

.. Jean-françois-dickeli and . Vidor, Duel au Soleil (Duel in the Sun)" (1946) ». Culturopoint.com, vol.27, 2018.

, The Selznick Studio, 1946.

G. Giant, W. Stevens, and . Bros, , 1956.

J. Guitar, Republic Pictures, 1954) Films Mentionnés A Free Soul, 1931.

D. W. Griffith, Epoch Producing Corporation, 1915.

C. Kane, RKO Radio Pictures, US, 1941) East of Eden, Gone with the Wind, 1939.

, High Noon (Fred Zinnemann, 1952.

, It's a Wonderful Life (Frank Capra, RKO Radios Pictures, US, 1946) Rebel Without a Cause, 1955.

. Shane, , 1953.

J. Augros and K. Kitsopanidou, Une histoire du cinéma américain. Stratégies, révolutions et mutations au XXème siècle, 2009.

C. Aziza and J. Tixier, , 2015.

R. Bellour, Le Western approches -mythologies -auteur -acteurfilmographies, 1993.

R. Barthes, Fragments d'un discours amoureux, 1977.

A. Bazin, . Qu'est-ce-que-le, and . Paris,

P. Berthomieu, Hollywood classique, le temps des géants, 2009.

C. Bossuyt, 50 ans de western, 1983.

J. Bourget and . Hollywood, , 1998.

P. Brion, Encyclopédie du western, vol.1, 1903.

N. Campbell and A. Kean, American Cultural Studies, an Introduction to American Culture, 2011.

M. Carter, Myth of the Western, New Perspectives on Hollywood's Frontier Narrative. Édimbourg, 2014.

J. Fichou, La Civilisation américaine, 1987.

F. Scott and A. , The Southern Lady : From Pedestal to Politics 1830-1930, 1970.

R. Florey, Hollywood années zéro, 1972.

C. Ford, Histoire du western, 1964.

J. A. Gili and . Le-western, , 1969.

L. Guillaud, Le Western et les mythes de l'Ouest. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2015.

P. Hardy and . Western, , 1983.

C. Hirschhorn, W. La-fabuleuse-histoire-de-la, and . Bros, , 1984.

J. Kaufmann, La Femme seule et le prince charmant, 1999.

K. E. Kelley, . Taylor--la, S. Paris, and . Messinger, , 1981.

V. L. King, . Grande, J. Paris, and . Lattès, , 1981.

J. Kitses, The American Cinema. Washington D.C., Voice of America Forum Series, 1973.

É. Leguèbe, Histoire universelle du western, 1989.

J. Leutrat, . Western, A. Paris, and . Colin, , 1973.

J. Leutrat and S. Et-liandrat-guigues, Les cartes de l'Ouest. Un genre cinématographique : le western, 1990.

G. L. Lucci and . Western, , 2006.

J. Rieupeyrout, Éditions du Cerf, 1964.

J. Rieupeyrout and A. Et-bazin, Le Western ou le cinéma américain par excellence, Éditions du Cerf, 1953.

P. C. Rollins and J. Connor, Hollywood's West -The American Frontier in Film, Television, and History, 2009.

D. Royot and . Hollywood,

J. Siclier, . Le-mythe-de-la-femme-dans-le-cinéma-américain, . De-«-la-divine-»-À-blanche, and . Dubois, Éditions du Cerf, 1956.

. Stendhal, De l'amour, p.1822

C. Viviani, . Le-western, H. Paris, and . Veyrier, Séminaires Hervé Mayer. « Dépasser la lecture évolutionniste : le Western comme genre révisionniste. » Journée d'étude Évolution de l'Ouest / Évolution du Western : entre classicisme et modernité. Université de Caen Normandie, 1982.

C. Viviani and .. Western, quelques petits et moyens espaces. » Journée d'étude

, Articles Bazin, André. « Le Western, 2019.

?. Qu'est-ce-que-le-cinéma, É. Paris, and . Du-cerf, , 1958.

A. Billson, Jane got a gun -but most women in westerns still don't, 2016.

N. T. Binh and F. Bordat, « Le coup de foudre à l'écran, une (ré)invention du cinéma. » CinéCouple, n°3, 2017.

B. Crowther, Selznick's lavish western that stars Jennifer Jones, Gregory Peck, opens at Loew's theatres, New York Times, 1947.

D. Gaudio and S. , The Mammy in Hollywood film I'd walk a million miles -for one of her smiles, pp.23-25, 1983.

J. Dickeli and . Vidor,

. Culturopoint and . Com, , vol.27, 2018.

. Heineman, W. Ben, and C. Et-russell, Elizabeth Taylor's feisty, feminist turn in Giant, The Atlantic, 5 Novembre, 2013.

E. Hobsbawm, The Myth of the cowboy, The Guardian, 20 Mars, 2013.

. Imdb, Duel in the Sun, 1946.

. Imdb and . Giant, , 1956.

J. Imdb and . Guitar, , 1954.

J. Kowalski, Stereotypes of History: reconstructing truth and the Black mammy, Transcending Silence

, Women's Studies, 2009.

D. Love, Mammy depictions in film: effects on African American women's perceptions, beliefs, and eating behaviors, McNair Scholars Journal, 2019.

J. Peterson, The Competing tunes of 'Johnny Guitar': liberalism, sexuality, masquerade, Cinema Journal, vol.35, issue.3, 1996.

L. Schenk and . Johnny, Guitare sur Arte : un western féministe né de la rivalité entre, 2018.

A. Sire, Quinze héroïnes qui ont marqué l'histoire du western. » Slate.fr. 26 Juillet, 2014.

J. E. Smyth, Jim Crow, Jett Rink, and James Dean : reconstructing Ferber's Giant (1952-1956), University of Kansas Libraries, vol.48, issue.3, 2007.

C. Whiteley, Sometimes I feel like a motherless child. Negro spiritual, 2019.

. Er-février, Disponible sur Youtube, 2015.