, objecteurs de consciences, il vit dans une petite pension de famille

, pendant la Seconde Guerre Mondiale, grâce à la Croix-Rouge, Perec enfant est envoyé

G. Mondiale, » 160 Il témoigne d'abord indirectement le naufrage, et ensuite, l'île W de ses propres yeux ; ensuite, Perec -le garçon Gaspard : parallèlement, la situation de l'enfant Perec est assimilée à celle du garçon Gaspard. Cet enfant, dont la famille s'était réfugiée en Suisse pendant la guerre, était sourd-muet. Son origine autrichienne pourrait renvoyer à l'identité juive de Perec. En plus, Cela fait écho à la parole du narrateur fictif : « je fus témoin, et non acteur

L. Le-récit-fictif, . Narrateur-mentionne, and . Qu, il a rencontré, à la Giudecca de Venise, un homme qu'il a cru reconnaître 162 . Qui est cet homme ? Nous envisageons qu'il est le vrai Gaspard Winckler en nous basant sur des indices donnés par Perec

, Ce que mes yeux avaient vu était réellement arrivé, le sable envahit les stades

. Gaspard,

, Pourtant, tous ces passages sont supprimés par Perec dans la version finale de W ou le

G. Perec, , p.14, 1975.

. Ibid, trains de marchandises ou ceux qui partaient de la gare de Lyon pour la zone libre, vol.174

, Pourquoi Dora décide-elle de faire une fugue ? Dora a complètement disparu dans l'Histoire, malgré quelques dates précises qui marquent son existence. Pour trouver la les descriptions suivantes : « enfermée

, un internat religieux, qui se situe au « 60, 62 et 64 rue de Picpus, dans le XII e arrondissement » 175 . Nous retrouvons la description du quartier Picpus : « Ce quartier paisible, qui semble à l'écart de Paris, avec ses souvenirs, ses cimetières secrets et ses avenues silencieuses, est aussi le quartier des départs. » 176 Sous la plume de Modiano, ce quartier représente un lieu silencieux

P. Modiano and D. Bruder, , pp.73-74, 1999.

». Hugo, En même temps, nous retrouvons ici la « sensation d'étrangeté » de Victor Hugo : un lieu familier mais qui donne une impression inconnue. Car, entre ces deux lieux, il existe des proximités : 1) dans le quartier Petit Picpus, il y a le jardin d'un couvent où se cachent Cossette et Jean Valjean, qui se trouve au 62 de la rue du Petit-Picpus

À. Travers-la-comparaison-entre-le-quartier-picpus and . Le-petit-picpus, celui-là devient plus fictif. Car, Modiano conclut que l'écrivain est doué de voyance, comme Victor Hugo, écrivain du 19 e siècle, qui est capable d'apercevoir l'obscurité, la mélancolie, la misère, la dimension sombre de ce quartier Picpus existant dans la réalité. C'est comme une confirmation sur ce qu'il (Modiano) ressent de ce quartier

P. Perec and . Modiano,

, Rappelons que le genre « souvenir d'enfance » que Perec recherche est fortement lié à la maternité que Perec n'arrive jamais à retrouver. Donc, Perec le considère comme un « objet de regret » 182 , selon l'expression de Lejeune. Ce type de souvenir -un monde où il vit avec ses parents -est contraire à ses expériences réelles vécues : il est

P. Modiano and D. Bruder, , p.52, 1999.

P. Lejeune, L. Paris, and P. O. , , p.67, 1991.

. Modiano-tente-de-superposer-son-lieu, D. Celui-de-dora-pour-imaginer-ce-que, and . Vu, Perec met l'accent sur la disposition des lieux, comme la « carte ». Ces lieux sont isolés, mais nous pouvons les classifier en deux types en fonction de la division du récit en deux grandes parties : la période de non-orphelin et celle d'orphelin. Modiano souligne la description de son trajet, type « parcours », qui montre le processus de la recherche faite par un enquêteur paranoïaque à travers les lieux

, Ils décrivent les lieux, mais les souvenirs qu'ils attendent ne sont pas évoqués. Car, 1) la mémoire et l'oubli coexistent. Le souvenir se superpose couche par couche, mais il ne représente jamais ce qu'il était à l'origine ; 2) d'un côté, c'est le manque de témoins ; de l'autre côté, les gens ordinaires sont souvent ignorés par l'Histoire. Une fois qu'ils disparaissent, il est difficile de retrouver les informations suffisantes sur eux ; 3) ce que ces deux auteurs recherchent est l'univers disparu : chez Perec, il s'agit des souvenirs étroitement liés à ses parents et à la maternité, L'oubli apparaît à cause de la disparition du lieu. Pourtant, devant les vestiges

D. Cependant and . Point-de-vue-de-la-littérature, Perec et Modiano ne cherchent pas à combler le vide, mais en tant qu'enquêteurs, ils se plongent dans cette recherche et se livrent à retracer ce vide. Investi du sens symbolique et métonymique, le lieu renvoie à l'écriture palimpseste : que ce soit des lieux totalement détruits ou des lieux encore existants, par lesquels Perec et Modiano s'expriment. Plus encore, en composant et en recomposant les lieux

, Nous notons également la fictionnalisation des lieux dans Les lieux d'une fugue

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