, Sur la photo initiale, Rodrigue interpelle Don Gormas. Il pourrait s'agir de la scène 2, acte II, Source Bnf

, Accueils et réceptions, pp.1949-1951

. Au-réveil, Avignon pour Le Cid a les yeux de

. Chimène, , vol.174

J. Bardot and J. Vilar, , p.177

. Kemp, J. Commencer-par, and . Figaro, « Nous avons vu un jeune dieu cornélien. Il était l'audace, la pureté

, On ne voulait pas le laisser sortir de scène. Pour un peu nous aurions arrêté la représentation afin de mieux applaudir, Ce soir-là à Suresnes, j'ai, p.204

, Une oeuvre, qui par ces thèmes universels (héroïsme, courage ou dilemme amoureux), permet une unification de l'assistance. Mais le choix de l'interprète et la façon dont il est dirigé contribuent à cette, Après la représentation Gérard Philipe est interviewé, « Voulez-vous nous dire, Gérard Philipe, à quoi vous attribuez cette jeunesse encore actuelle du Cid ? » Gérard Philipe répond : « À Pierre Corneille. » 205 . À travers cette réponse

. Le-lendemain and . Tout-paris-»-a-disparu, Peu de gens sont venus pour discuter avec les comédiens et leur metteur en scène, Vilar. Cependant, sont présents de « jeunes enthousiastes, avides d'explications, p.206

C. Cette-«-jeunesse-actuelle-du, triomphe auprès de tous les publics, âges, professions et classes sociales. Cette mise en scène est très sollicitée par le

L. Renault, ;. Cid, and P. La-tchécoslovaquie, nous ont demandés, c'est Dom Juan et Le Cid ; et lorsque nous avons joué à Gennevilliers, qui a une municipalité communiste, c'est encore Le Cid qui a fait salle comble et non Mère Courage. Oui, sans doute, il y a des classiques qui ne sont pas populaires. Mais l'amour, par exemple (je pense entre autres aux Fausses Confidentes de Marivaux), c'est thème populaire, cela ne fait pas partie de la « culture », c'est une chose que l'ouvrier a vécue et qui est sa vérité, p.207

M. Vilar-le-sait and . Le-théâtre-populaire-s'inscrit-dans-une-réalité-politique, qui ne voit pas forcément d'un bon oeil la présence d'un tel théâtre. Notamment, Jacques Debû-Bridel, « Anticommuniste viscéral, Debû-Bridel soupçonne Jean Vilar et Gérard Philipe d'appartenir au Parti ou du moins de servir ses visées occultes et subversives

G. Bonal and G. Philipe, , p.170

. Idem,

J. Bardot and J. Vilar, , p.237

J. Vilar and L. Théâtre, , pp.190-191

J. Bardot and J. Vilar, , p.235

J. Bardot and J. Vilar, , p.247

J. Vilar and L. Théâtre, , p.95

A. Simon and J. Vilar, , p.88, 2001.

, Ces pièces permettent également, cette « bourrasque d'oxygène », tant recherchée par Vilar en 1949 pour le festival d'Avignon. « Ce que j'ai trouvé de plus immédiatement ''libérateur'' dans le répertoire français et étranger, c'est, qu'y puis-je ? Corneille et Hugo, Molière et Marivaux, Büchner et Beaumarchais. » 237

, Le Cid a véritablement accompagné Vilar dans la création de son Théâtre National Populaire

, Il en a fait une pièce inscrite dans la société de son temps, en épurant l'espace théâtral

, Gérard Philipe, qui cristallisait la fougue de la jeunesse, ainsi que les frustrations de sa génération

C. Roy and J. Vilar, , p.217

C. Philippe, L. Roger-planchon, and . Cid,

. Ina and . Fr, , pp.11-1969

C. Druguet, Spécial théâtre : interview de Roger Planchon

. Ina and . Fr, , pp.25-1969

G. Guillot and . La, Mise en pièces du Cid », Les Lettres Françaises, 26 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

. Idem,

, Illustration n° 11 : La photo est issue de la même émission disponible sur le site « ina.fr » que l'illustration n°10. Cette séquence nous présente la scène 2, Acte II, où Rodrigue (Hervé Bellon) à cour interpelle le Comte (Jean Aster) à jardin, sous l'observation de Germaine (Loleh Bellon) à cour. Sur cette photo, on peut voir en fond une toile tissée

, Germaine et Émilie sont 'exclamant : «Ne diffère donc plus ce que l'honneur t'ordonne : Il demande ma tête et je te l'abandonne, » 283 Les deux femmes interpellent les deux amants : -Émilie, à Chimène puis Rodrigue : -« Il va se couper ! Lâchez ça! Lâchez ça!

, Au fur et à mesure que la contestation s'amplifie, s'approfondit et se développe

C. Fleouter, Planchon met en scène Le Cid

. Ina and . Fr, , pp.13-1969

, La photo est issue de la même émission disponible sur le site « ina.fr » que l'illustration n°10. On peut voir sur cette image M. Bourdolle (Max Vialle) donnant la leçon à ses élèves alors que la scène 4, vol.17

, Rodrigue caché dans la chambre voisine, entend tout. ». À moment-ci Rodrigue apparaît sur le plateau. M. Bourdolle continue : « Il avance » 307 . Et Rodrigue commence la scène. Pendant ce temps, on peut voir les élèves hôteliers regarder leur livre, On peut l'entendre déclamer une sorte de didascalie imaginaire : « M

. Qu'au-théâtre, « [?] on ne doit pas bêtement s'identifier aux personnages, il y a la fiction et la réalité

, Il s'inscrit ici dans la lignée du brechtisme, que suit aussi Planchon, et qui marque le théâtre des années 60-70. Mais Émilie, qui suit la ligne traditionnelle de l'identification, vol.308

C. Fleouter, Planchon met en scène Le Cid

. Ina and . Fr, , pp.13-1969

É. Copfermann and T. De-roger-planchon, , p.300

. C'était-À-la-cantine, Il y avait un brouahaha extraordinaire. Alors, juché sur une table, je leur ai dit : « Vous n'allez jamais au théâtre, comment voulez-vous y comprendre quelque chose ? Imaginez votre réaction si, n'ayant jamais entendu parler de football, vous voyiez pour la première fois vingt-deux abrutis taper dans une boule de cuir !, p.313

, Cette expérience n'est sans doute pas complètement oubliée lorsqu'il monte Le Cid, et aborde la question du « non-public

. Germaine, Il n'y a que des bourgeois et des petits-bourgeois. Où sont les ouvriers ? M. Pierre : Julien, veux-tu répondre pour moi je te prie. Julien : M. Pierre travaille en costume Madame ! M. Pierre doit jouer Le Cid ! M. Pierre ne répond pas aux questions !

M. Pierre, Pierre : Ça c'est une excellente question, à laquelle je ne sais absolument pas quoi répondre, Dans les usines ! Germaine : Et pourquoi ne sont-ils pas dans les théâtres ?! Émilie : Répondez ! M, p.314

. Argus-de-presse, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112, 1969.

, Planchon met en scène Le Cid

. Ina and . Fr, , pp.13-1969

. Le-«-non-public-»-si and . Corneille, Vous l'avez vu nous bigler du haut de son piédestal ? -Ouais, ouais, ouais ! -Ça méprise la culture des masses ! Ça crache sur les westerns italiens ! Corneille : C'est tout ce que peut offrir un homme de ma sorte

, ] l'art, c'est un mensonge, cela n'a aucun rapport avec la vie ». Pourtant, il semblerait qu'avec ce spectacle

, Roger Planchon parle du public au travers de ces mêmes spectateurs

. Idem,

. Idem,

C. Cosnier, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, Europe, vol.134, pp.4-112

, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, Europe, vol.134, pp.4-112

, Je ne pense pas qu'on puisse tenir un discours ironique sur ce style de spectacle en en gardant la forme : la violence scénique, car alors il n'y aurait plus de discours. Ce qu'il faut arriver à tenir, c'est un discours ironique qui n, p.325

, La légèreté et le divertissement restent malgré tout les maîtres mots du metteur en scène pour ce spectacle. « Faire l'idiot pour montrer quelque chose, c'est extrêmement important, vol.326

, Avec ce remaniement du Cid en lien avec les événements de 1968, Roger Planchon donne à voir au public une contestation loufoque, certes, mais également profonde et sérieuse

, Et ces demandes naviguent du théâtre classique aux rénovations de leurs lectures, des « messes » de Béjart aux happenings

C. Chartreux and D. Pierson, Mémoire de maîtrise consacré à « La Mise en pièces du Cid », année 68-69, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, pp.4-112, 1160.

C. Druguet, Spécial théâtre : interview de Roger Planchon

. Ina and . Fr, , pp.25-1969

G. Guillot and . La, Mise en pièces du Cid », Les lettres Françaises, 16 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

G. Guillot and . La, Mise en pièces du Cid », Les lettres Françaises, 16 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

A. De and L. Presse, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, Les Lettres Françaises, vol.12, pp.4-112, 1969.

G. Guillot and . La, Mise en pièces du Cid », Les lettres Françaises, 16 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

C. Olivier, Les lettres Françaises, 18 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

. Trois-personnages-saugrenus, M. Dans-une-voiture-de-basse-cour, and . Fafurle, et son épouse, débouchent sur une scène où l'on joue « Le Cid ». Trois clowns, donc, de la réalitétout est fiction, puisqu'on fait, bien sûr, du théâtre dans le théâtre ! -se mêlent à la représentation classique

. Corneille, Ces trois Fafurle farfelus assument la seule continuité « logique », si l'on peut dire de la « Mise en pièces », puisque c'est par eux et autour d'eux que le théâtre est mis en rêve

C. Satire-politique-violente-;-?]-la-«-mise-en, Et tout de suite. Mais, fondamentalement, la mise en doute frénétique du théâtre -à mon sens célébré par là même -en tant que lieu privilégié et magique du défoulement onirique, de l'image naturaliste, de l'action et de la réflexion politiques. Défenseurs de la culture, contestataires, blousons noirs et muses de bandes dessinées, hippies, personnages de théâtre et metteur en scène -Planchon y compris -tous subissent malaxage et trituration féroces jusqu'à l'apparition finale du grand ordinateur androgyne qui procure à chacun l'extase sexuelle conditionnée et distribue les conserves culturelles de la société de consommation. 332 en place, sont clairement perçus, comme l'écrit Claude Olivier dans les Lettres Françaises, « [?] Sous la bouffonnerie, on sent souvent une certaine angoisse. » 333 Ou encore dans Le Progrès, Tout cela dans un style volontairement dépouillé de tout artifice littéraire, extrêmement gros dans les mots, et dans une mise en scène étourdissante, p.334

, Dans « ce mélange extravagant » qu'est cette mise en scène, tous les publics se reconnaissent et jouissent de ce spectacle

, Et c'est là que l'on peut constater l'efficacité du spectacle de Planchon : les clins d'oeil au public sont nombreux, et celui-ci se réjouit, tout content lorsqu'il a reconnu Barrault, Vilar ou Arrabal ; mais c'est un public qui a séjourné longtemps à l'Hôtel de la Culture ! Tout le monde peut évidemment comprendre les allusions, p.335

, On peut également lire dans Les Lettres Françaises sous la plume de Claude Olivier : [?] On pouvait craindre évidemment que nombre de passages de la pièce faisant allusion à des hommes de théâtre, à des pièces que les spectateurs ne connaissent pas forcément soient obscurs

J. Lerrant and L. Progrès, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

C. Olivier, Les lettres Françaises, 18 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

J. Lerrant and L. Progrès, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

C. Cosnier, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, Europe, vol.134, pp.4-112

, Je crois qu'il n'en est rien, et si même quelques « private jokes » peuvent échapper, il y a suffisamment d'éléments très clairs pour que chacun y trouve son compte, p.336

, Certaines critiques font la comparaison entre la mise en scène du Cid de Vilar et celle de

. Planchon and . Roger, Planchon a ses adeptes, comme ce journaliste du Figaro littéraire, Jacques Lemarchand : « [?] La représentation dure plus longtemps que celle du Cid, exige des moyens scéniques d'ailleurs parfaitement employés et mis au point : quel temps passé là ! -très supérieurs à

, C'est réglé au quart de poil et cela n'éveille en moi qu'un regret : celui du metteur en scène janséniste qui, sous le nom de Jean Vilar

, La Mise en pièces a été considérée par une majorité de critiques comme « un acte théâtral

, Le reproche qui semble le plus présent dans les quelques critiques négatives, est que la pièce

C. Olivier, Les lettres Françaises, 18 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

J. Lemarchand and F. Littéraire, 24 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

A. De and L. Presse, La nouvelle république du centre-ouest, 28 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.134, pp.4-112

, Roger Planchon évoque sa relation avec Jean Vilar. Dominique Darzacq

. Ina and . Fr,

C. Olivier, Les Lettres Françaises, 18 novembre 1969. Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale

, du Cid soit si peu présente. En effet, les passages de la pièce constituent, aux yeux des journalistes

«. La-mise-en-pièces-du and C. , est pas le premier spectacle gauchiste inspiré plus ou moins par les événements de mai. J'en ai vu cinq ou six : chaque fois, j'ai eu l'impression d'être invité à un banquet d'Anciens combattants nostalgiques, qui ne savent pas trop s'il, p.344

, Pour la presse de droite, l'effet burlesque est raté et provoque de l'ennui plutôt que du plaisir

, Claude Lorne écrit même qu'il s'est « passablement ennuyé ». Mais enfin, je crois qu'à l'origine cela partait d'une bonne intention : ce n'est pas à la mise en pièces de ce pauvre Corneille que voulait procéder la troupe de Villeurbanne, mais à la mise en boîte du théâtre moderne. La mise en bière, plutôt, si j'osais cet affreux calembour, p.345

, Le dynamisme, tant apprécié par les spectateurs et certains journalistes, ne semble pour Claude

, ne voit pas très bien ce que M. Planchon veut dire. » 347 Ces journalistes sont sceptiques, bien qu'ils

C. Lorne, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, Rodrigue a toujours du coeur, vol.134, pp.4-112, 1969.

J. Dutourd and . France-soir, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.21, pp.4-112, 1969.

C. Lorne, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, Rodrigue a toujours du coeur, vol.134, pp.4-112, 1969.

J. Dutourd and . France-soir, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.21, pp.4-112, 1969.

C. Lorne, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, Rodrigue a toujours du coeur, vol.134, pp.4-112, 1969.

. Idem,

J. Dutourd and . France-soir, Fonds Roger Planchon. Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale, vol.21, pp.4-112, 1969.

, Copeau demeurent d'ailleurs étrangement discrets sur cet épisode de sa vie

, Néanmoins, il n'est pas anodin que Planchon économique, plutôt que politique, par le biais de l'attribution des subventions, selon ce que le gouvernement souhaiterait voir représenter ou pas, dans les théâtres. La question des relations entre individus et pouvoir, entre liberté créatrice et autorité, est fondamentale dans Le Cid, et explique l'attirance des metteurs en scène du XX e siècle pour cette oeuvre, dans des périodes de remise en cause, de mise en place, ou de mise en question démocratique. La question de l

E. Planchon, déploie des « tableaux » géants. Cette scénographie permet d'entretenir une

. Rodrigue, épée encore couverte du sang du Comte, se rend auprès de Chimène, lui confie ses états d'âmes. Ainsi, ils s'avouent mutuellement leur sacrifice au profit de l'honneur, malgré leur amour réciproque

L. , on conçoit que ceux qui voulaient être choqués l'aient été ; mais on voit aussi qu'ils furent une minorité et que la plupart des spectateurs ont admiré tout particulièrement Corneille pour avoir osé mettre sur la scène française une rencontre aussi inouïe. Choc des passions, beauté des sentiments, pathétique de la situation, p.357

, Cette esthétique de surprise et de choc ne fut cependant pas appréciée par l'Académie française. En 355 Ibid, p.226

G. Forestier, L. Cid, and P. Corneille, , p.55

, La pièce se déroule bien en vingt-quatre heures, mais au vu du nombre d'actions énoncées et réalisées par les personnages, il est, pour les critiques, invraisemblable que cela se passe en un jour. Mais l'affront le ne peut, en aucun cas, épouser le meurtrier de son père sous peine d'être accusée de parricide. Certes, à la fin de la pièce, Chimène est promise à Rodrigue. Pourtant, aucun mariage n'est célébré. Le Roi annonce au Cid qu'il doit poursuivre la guerre contre les Maures, plus du non-respect de l'unité d'action et de lieu, l'unité de temps fait aussi défaut, p.56

L. Roi,

, Renversé leurs desseins, repoussé leurs efforts, Va jusqu'en leur pays leur reporter la guerre, Commander mon armée, et ravager leur terre. À ce seul nom de Cid ils trembleront d'effroi, Ils t'ont nommé Seigneur, et te voudrons pour Roi, Mais parmi tes hauts faits sois-lui toujours fidèle, Reviens-en, s'il se peut, encor plus digne d'elle, Et par tes grands exploits fait-toi si bien priser Qu'il lui soit glorieux alors de t'épouser. Rodrigue : Pour posséder Chimène, et pour votre service Que peut-on m'ordonner que mon bras n'accomplisse ? Quoi absent de ses yeux il me faille endurer, Rodrigue cependant il faut reprendre les armes. Après avoir vaincu les Maures sur nos bords, p.358

, Corneille ne fait que suggérer l'idée d'un mariage futur entre les deux amants. Mais cela semble suffisant pour les censeurs. Après l'examen de la pièce

C. ?]-que-le-sujet-du, pas bon, qu'il pèche dans son dénouement, qu'il soit chargé d'épisodes inutiles, que la bienséance y manque en beaucoup de lieux, aussi bien que la bonne disposition du théâtre, et qu'il y ait beaucoup de vers bas et de façon de parler impures

. Néanmoins, Planchon ne monte pas Le Cid dans son intégralité et ses images sont représentatives

P. Corneille, L. Cid, and O. , , pp.182-183

B. Donné, ». La-querelle-du-cid-;-i)-:-chronique-d'une-polémique, P. Dans, L. Corneille, and . Cid, Ce petit rappel indirect à la querelle de 1637, permet à mon avis, de mettre en avant que les artistes du XVII e siècle, tout comme ceux du XX e siècle protestaient contre un certain ordre établi. Dans la Contestation et Mise en pièces du Cid, l'oeuvre de Corneille est en outre utilisée comme symbole d'un théâtre élitiste et bourgeois. C'est Corneille lui-même ainsi que son oeuvre, que certains protagonistes d'origine populaire assassinent. Le rôle de la pièce du Cid dans l'adaptation de Planchon est, me semble-t-il, double. Roger Planchon met en avant l'idée que Pierre Corneille, en écrivant Le Cid, s, que Corneille n'avait pas tous respectés dans Le Cid, p.285

. Puis, dans un second temps, elle sert de prétexte à la contestation et à la destruction d'un théâtre

L. Planchon and . Toile,

, Aussi bien chez Copeau que chez Vilar, la question du comédien interprétant Rodrigue est primordiale. Chez Vilar, on la ressent particulièrement, car avant de monter sa mise en scène avec Gérard Philipe dans le rôle-titre, en 1951, ses deux précédentes adaptations de 1949 et 1950 et son interprète, en la personne de Jean-Pierre Jorris, n'avaient pas autant marqué le public. Elles eurent un certain succès, mais elles ne remportèrent pas l'engouement immédiat de celle de 1951. Gérard Philipe fit toute la différence. « [?] Gérard Philipe est Rodrigue lui-même. Comme on restaure un tableau ancien, il restitue à la tragi-comédie de Corneille toute sa jeunesse et toute sa fraîcheur, Le contexte historique et la scénographie sont des éléments importants, voir essentiels à l'étude de ces actualisations de la pièce de Corneille, vol.360

, La jeunesse de l'acteur est un élément primordial dans l'interprétation de Rodrigue. C'est cet élément qui avait fait « scandale » avec Copeau, mais ce qui avait également suscité l'enthousiasme et l'admiration du public étudiant. La vitalité de jeunes acteurs vedettes (Barrault et Philipe) permet aux spectateurs aussi bien en 1940, qu'en 1951, une profonde identification

, Dès le départ, Corneille est satisfait de son succès « populaire ». Il s'adresse et parle pour tous. Les hommes de théâtre, que nous avons étudiés ici, cherchent à travers ce chef-d'oeuvre séculaire à s'adresser à un public hétérogène. « On se trouve en présence d'une volonté qui s'adresse directement à la volonté, d'un homme qui parle à un homme, d'un grand courant d'action qui relie

, Copeau et Vilar s'attachent particulièrement à une classe d'âge, la jeunesse, pour créer un effet de communion. Planchon, quant à lui, aborde la question du « non-public ». Le regard critique d'une société sur une société en mouvement, et l'expression des passions humaines, étaient à l'origine de la querelle du Cid en 1637, Au XX e siècle, Jacques Copeau, Jean Vilar et Roger Planchon ont réinvesti cette oeuvre en résonance avec les événements historiques qu'ils traversaient, vol.361, 1998.

M. Lebesque, Cahier Jean Vilar, n°114 (numéro spécial), « Gérard Philipe, p.11, 2013.

R. Rolland and L. , Declan Donnellan va mettre à mal deux notions clés de la pièce, l'héroïsme et l'honneur. Ces deux valeurs sont remises en question pour laisser place à la peur, au désir et à la légèreté. Qu'est-ce que l'honneur en 1998 ? Donnellan affirme dans le dépliant qui accompagne le spectacle, « [?] sous l'aile du Henri IV de Shakespeare : '' Qu'est-ce que l'honneur ? Un mot. Qu'y a-t-il dans ce mot d'honneur, qu'est-ce que cet honneur ? Du vent. Quel magnifique bilan. Et qui en bénéficie ? Celui qui est mort mercredi, p.42

A. Dreyfus, L. On-badine-bien-avec, and . Cid, Libération, 14 juillet 1998. Disponible sur

D. Poucet and L. Cid-À-avignon,

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J. Vilar, :. Ralph, ;. Jean-claude, J. Vilar, A. Paris et al., Ecole républicaine : du mythe héroïque à l'imaginaire politique en France, BONAL Gérard, Un acteur dans son temps, pp.1800-1950, 1991.

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, Spectacle écrit et mis en scène par M. Roger Planchon, créé au Théâtre de la Cité le 17 janviern 1969. Sous la direction de Monsieur Borréli, professeur à la faculté des Lettres de Nancy. Vidéos : -DARZACQ Dominique, journaliste. Grands entretiens en scène Roger Planchon

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:. Généralités-sur-le-théâtre, L. Serge, ;. Dans-les-années-vichy, ;. David, L. Jacqueline et al., Table des illustrations Illustration n°1 : Photo de presse de la représentation du 11 novembre 1940 (tirée de L'Illustration, 23/11/1940, selon l'annotation à la main dans le recueil factice), COUTELET Nathalie, Démocratisation du spectacle et idéal républicain, Paris, L'Harmattan, p.34, 1940.

, Illustration n°5 : Photo de presse de Jean-Louis Barrault interprétant Rodrigue dans Le Cid, mis en scène par Jacques Copeau, Source Bnf, vol.4, pp.770-786, 1951.

, Illustration n°7 :Réponse de Jean Rouvet au questionnaire d'une spectatrice de Phèdre en 1958. ©Archives nationales (France), vol.295, pp.770-786

, Illustration n°8 :Questionnaire d'une spectatrice sur le spectacle Week-end de Noël en 1956. ©Archives nationales (France), vol.295, pp.770-786

, Illustration n°10 : Cette photo est une capture d'écran d'une séquence vidéo provenant du site « ina.fr » intitulée Roger Planchon met en scène

, Émission « Spécial théâtre : interview de Roger Planchon

, Le Cid à la Comédie-Française sous l'Occupation??????????????, p.15

J. Copeau, homme de théâtre sous un Paris occupé?????????????, p.15

J. Copeau and . .. ???????????????, , p.15

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L. Cid-À-la-comédie-française?????????? and .. ?????????????, , p.23

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L. Cid, au répertoire du Théâtre National Populaire???????????????, p.58

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, Une décentralisation autrement?????????????????, p.71

, Un répertoire classiques pour un discours politique et social????.?.????.??, p.74

, Un Cid face aux événements de mai 68??????????????????, p.79