. Le-façonnage-d'une-traduction, fait naître une question éthique : le traducteur a-t-il le droit d'édulcorer l'oeuvre qu'il traduit ? La définition même de la traduction est de transposer un texte d'une lange source à une langue cible, sans altération aucune, puisque le but est de rendre au mieux les mots de l'auteur. Être fidèle à l'auteur et à ses mots est d'ailleurs la première des dix règles de la traduction établies par Lemaistre au XVIIème siècle : La première chose à quoi il faut prendre garde dans la traduction françoise : c'est d'être extrêmement fidèle et littéral, c'est-à-dire, d'exprimer en notre langue, tout ce qui est dans le latin, p.33, 1999.

, La fidélité est un problème également évoqué par John Dryden à la même époque. Selon lui, il existe trois types de traduction, le troisième étant : « (3) imitation, where the translator can abandon the text of the original as he sees fit, p.69, 1980.

C. , Il existe donc un lien étymologique mais aussi sémantique et symbolique entre l'autorité et l'auteur. En effet, c'est l'auteur qui a autorité sur son oeuvre ; il en est le créateur et il la possède. Ainsi, dans le cadre d'une traduction, le traducteur se met à la place de l'auteur afin de comprendre le sens de ses mots et par conséquent, le traducteur remplace l'auteur et s'approprie l'autorité sur le texte car la barrière de la langue fait que lui seul, p.185, 1934.

G. Le-rappelle and . Steiner, Bien que George Steiner parle ici de la traduction dans un sens large, ceci s'applique également à la traduction d'oeuvres destinées à la jeunesse. Le traducteur, l'adulte, lit et s'imprègne du texte, n'extrait que ce qu'il assume approprié pour le public cible, que ce soit en ce qui concerne la violence, la sexualité ou la culture, pour rendre dans la traduction française une version de l'oeuvre épurée selon sa propre idéologie. Ainsi, ce qui était auparavant l'oeuvre étrangère d'un auteur est devenue l'oeuvre traduite du traducteur. Le traducteur remplace l'auteur mais la traduction remplace également l'oeuvre. Pour la traduction d'oeuvres destinées à la jeunesse, l'oeuvre passe donc dans les mains des adultes mais surtout sous le regard des adultes, The translator invades, extracts, and brings home, p.298, 1975.

, Il n'est tout d'abord pas le premier adulte à avoir accès au texte original. Lors du processus de publication, le manuscrit passe en premier lieu par les éditeurs qui décident s'ils souhaitent le publier. Dans l'affirmative, ils confient alors ce manuscrit à un traducteur. L'influence des maisons d'édition ne s'arrête pas là puisque les éditeurs peuvent demander au traducteur de retravailler sa traduction pour édulcorer davantage, si certains passages de l'oeuvre originale ne sont pas en accord avec l'idéologie de la maison d'édition en question. Le traducteur n'est donc pas la seule personne ayant autorité pour modifier l'oeuvre originale afin de façonner une nouvelle oeuvre qui, Le traducteur n'est cependant pas le seul adulte à influencer la traduction d'une oeuvre pour la jeunesse

, However, one must not overlook the fact that editors, publishers, and correctors also have a say in the making of translations. They are liable to rewrite or alter parts of the translated text, or they may require the translator to carry out a number of modifications, p.p, 2006.

, Il est intéressant de voir l'évolution de l'influence de la maison d'édition dans la traduction

R. Ici, Jenn fait référence à la traduction de The Adventures of Tom Sawyer and Adventures of

H. Finn, Il est effectivement difficile pour les lecteurs de savoir quelle décision a été prise par le traducteur et quelle décision a été prise par la maison d'édition. Les édulcorations dans la traduction française de Ready or Not : An All-American Girl Novel en

, Chicheportiche dit qu'elle ne fait pas de différence entre un public adulte et un jeune public et d'autre part que les maisons d'édition n'ont jamais exigé qu'elle modifie ses traductions. Cette distinction entre traducteur et maison d'édition est importante car si l'édulcoration est une exigence des éditeurs, alors la question du droit du traducteur ne se pose pas : le traducteur n'a pas le droit d'édulcorer le texte

, Le principe même de la traduction est de créer un texte différent de l'oeuvre originale, mais le traducteur est aussi incité à modifier son texte à cause du public cible qui

, monde, a été traduite dans d'autres langues ou même en langue vernaculaire afin d'être lue par une plus grande partie de la population. L'objectif n'était peut-être pas commercial à l'époque mais le but de la traduction de nos jours est de vendre le plus grand nombre de livres. Il faut par conséquent penser à la réception du livre, p.314, 2011.

G. De-manière, Traduire pour un jeune public, cela implique parfois d'ajouter des explications, d'effacer tout élément qui n'est pas approprié ou de domestiquer le texte d'origine car les enfants n'ont pas forcément le bagage culturel nécessaire, etc. Cela donne alors au traducteur une certaine responsabilité, celle de créer une traduction appropriée pour le jeune public. Alors, se demander si le traducteur a le droit d, traduire un texte dont la cible est le public français peut nécessiter plusieurs stratégies de traduction, tels que la rationalisation, l'effacement du vernaculaire, la clarification ou l'ennoblissement, 2001.

. Le-contexte.-c',

, Selon certains, le traducteur n'a pas le droit de faire fi de la règle de fidélité car cela serait au détriment de l'oeuvre originale mais est-ce vraiment le cas ? Dans un article sur les différents procédés de traduction dans la littérature jeunesse, Héloïse Debombourg souligne le fait qu'adapter et donner un cadre plus enfantin aux oeuvres pour un jeune public permet d'inciter plus d'enfants à lire, ce qui contribue à la diffusion de l'oeuvre : Genin note également que de nombreux professionnels du secteur de jeunesse avancent l'opinion que si tous les enfants lisent, Ne pas rester fidèle à l'oeuvre originale est une technique de traduction largement décriée, notamment pour son impact, qui est considérée comme néfaste, vol.19, 2001.

, L'adaptation s'inscrit alors dans une démarche de partage et d'ouverture, rendant accessible les grands textes de la culture et permettant alors leur survie, 2011.

, De la même manière, une adaptation peut être lue même par les plus jeunes lecteurs, tout comme la traduction remaniée d'une oeuvre destinée à la littérature jeunesse a plus de chance d'être publiée par une maison d'édition. Ainsi, bien qu'elle ne reste pas fidèle à l'oeuvre originale, les retouches apportées par une traduction permettent à cette même oeuvre de toucher un plus grand nombre de lecteurs. Se pose alors la question de la valeur de l'oeuvre. Quelle est l'essence de l'oeuvre originale ? Être lue par le plus grand nombre de lecteurs ou être diffusée dans sa forme la plus fidèle et donc assurer la survie de l'oeuvre telle qu'elle fut écrite ? On peut alors attribuer à l'oeuvre une valeur à la fois créative -dans sa forme pure -ou commerciale -c'est-à-dire son potentiel de vente. La maison d'édition va alors décider quelle valeur lui importe plus car cet aspect va avoir un impact considérable sur la stratégie de traduction utilisée par le traducteur, Si les enfants ne lisent plus -ou moins -à l'âge adulte, des oeuvres plus enfantines permettent alors de les mettre en contact avec ces oeuvres au moins lorsqu'ils sont enfants et donc de contribuer à la survie de l'oeuvre par sa plus large diffusion

, Ne pas respecter la règle de fidélité est une pratique également critiquée car elle ne respecte pas forcément la volonté de l'auteur, ce qui soulève la question suivante : le traducteur a-t-il le droit de modifier le texte d'origine. Au sens littéral, « La traduction, le traducteur, l'héritier en somme, p.82

, On peut alors imaginer que cela englobe le devoir de traduire fidèlement le texte source. Au contraire, le Code des usages pour la traduction d'une oeuvre de littérature générale inscrit clairement la possibilité que le texte ait besoin d'être modifié selon un public spécifique : Lorsque la traduction doit respecter des critères particuliers, ces critères sont spécifiés au contrat. Ces critères peuvent être, p.363, 1967.

, ? l'adaptation à un format, une collection (ce qui peut entraîner des coupures)

, ? l'adaptation de l'ouvrage à un contexte français, 2012.

, un traducteur peut apporter à un texte sont clairement stipulées, contrairement aux consignes quant à la traduction fidèle d'une oeuvre. Ainsi, bien qu'il soit conféré au traducteur une certaine autorité à traduire comme il le souhaite, la question de la fidélité est toujours très délicate car l'auteur de l'oeuvre originale ne consentira peut-être pas à ces modifications, On voit ici deux poids, deux mesures puisque les indications concernant les modifications qu, 2012.

, nous oublions parfois une vérité importante, bien que difficile à admettre : une traduction ne sera jamais l'oeuvre originale. Qu'elle soit mieux ou moins bien écrite, qu'elle soit sourciste ou naturalisante, qu'elle soit transformée en adaptation ou non, une traduction sera toujours fondamentalement différente de l'oeuvre originale : No translation is the same as its source, and no translation can be expected to be like its source in more than a few selected ways, Lorsque nous essayons d'établir si le traducteur a le droit de modifier une oeuvre originale lors du processus de traduction, p.83, 2011.

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