. Le-volume-concentré, édifice s'implante seulement sur une partie de la parcelle, en bord de parcelle, le plus proche possible du lac. La surface non bâtie située du côté de la vieille ville va devenir un lieu de vie, un élément de liaison avec la vieille ville par la création d'une place, bordée à la fois par l'entrée principale du musée Kunsthaus et par un second bâtiment administratif

, En séparant les deux programmes (espaces d'exposition et locaux administratifs), il peut concevoir un

C. , idée est devenue réalité : on peut boire un café sur la place à la terrasse du bistrot en regardant l'entrée du musée et les allées et venues aux abords de la vieille ville, vol.70

, des sons rend ce lieu singulier et c'est ce que l'on peut supposer être l'atmosphère qu'il créée. Dans son ouvrage « Atmosphères », il écrit qu'« il existe une interaction entre les êtres humains et les choses ». Il essaie de justement faire apparaître, me semble-til, sur cette place. Par la séparation programmatique en deux volumes distincts

, L'analyse du musée de Bregenz nous amène à comprendre l'analyse scientifique de Peter Zumthor

R. Il, . De, and . Qu, il ne s'est à aucun moment détaché de son idée première, malgré les exigences techniques que celle-ci a soulevé. L'expérience sensorielle qui a fabriqué l'image du projet est devenue réelle par le moyen d'innovations techniques

, Les espaces d'exposition jouissent de la lumière naturelle tamisée , où l'on peut deviner « les points cardinaux, la position du soleil, le moment de la journée » 71 . Le bâtiment répond alors aux exigences de bâtiment-musée

T. Durisch and P. Zumthor, Buildings and Projects, vol.2, p.138, 1985.

. Op and . Cit,

, Conclusion Cette analyse portée sur le travail de l'architecte Peter Zumthor révèle les différents éléments utilisés dans la conception d'un projet

«. Comprendre-»,

P. Zumthor, A partir de la lecture du site et des enjeux qu'il suscite auxquels nous sommes confrontés, nous devons en extraire les caractéristiques intrinsèques du lieu. La nature nous transmet des images de paysages qui représentent une identité, composés de formes, de couleurs, de matières, de lumière. Les paysages s'offrent à nous, « affectent les sens et les variations à la vie

, Cette richesse, émanant du lieu et de la nature, présente une variété infinie de composantes d'ambiances et de sensations

, Ces sensations et ces ambiances doivent constituer notre inspiration dans nos projets

, Cette sensibilité est présente dans nos expériences passées. De nos souvenirs, nous pouvons percevoir des images, qui, comme chez Peter Zumthor

«. Ordonner-», 3 souligne l'importance du dessin dans notre métier, pour que chaque idée et image prennent une forme réelle. C'est ainsi que Peter Zumthor procède

, Chaque élément sont ne peuvent être dissocier, il compose ensemble une oeuvre totale. Mais suffit-il de comprendre et d'ordonner pour concevoir un projet ? La singularité de l'approche architecturale de Peter Zumthor se ressent dans le contenu émotionnel qu'il introduit dans ces oeuvres. La création d'atmosphère apparaît comme le fil conducteur de son travail

. «-l', ÉMOTION et l'INSPIRATION donnent naissance à la substance fonda

, A l'heure où les problématiques sociétales et environnementales sont des enjeux majeurs, concevoir une architecture qui répond aux attentes de notre société me paraît nécessaire. A travers ce mémoire

, Peter Zumthor aura suscité chez moi l'exigence d'intégrer dans les futures recherches conceptuelles du physique et du psychique autant que de la sensualité et de l'émotion

, Mais toute oeuvre architecturale pourra-t-elle tenir toutes ces promesses ? OUVRAGES

A. Rossi, Précisions sur un état présent de l'architecture, Italie, collection Archigraphy Jacques Lucan, 2000.

L. Corbusier, Architecture émotionnelle, matière à penser, Esprit Nouveau » Louis Khan, 1923.

P. Zumthor, Penser l'architecture, 2006.

S. Gruet, ;. L'oeuvre, . Le, . Iv--l'architecture, P. Zurich et al., Eloge de l'ombre, Tadao Andô et la question du milieu -Réflexions sur l'architecture et le paysage, pp.28-31, 1977.

M. C. Cabral, La maison moderne des muses », Cahiers philosophiques, p.126, 2011.

M. Corcuff, « Penser l'espace et les formes : l'apport des opérations effectuées dans l'analyse (géographie) et la production (architecture) d'espace et de formes à la définition et à la conceptualisation des notions d'espace et de forme (géométrie), Université Rennes, vol.2, 2007.