R. Enthoven, L. Nausée-de, and J. Sartre, un « monde de charbon qui produit des diamants » quand Roquentin, dont le 60 regard n'est plus voilé du filtre de l'habitude, découvre cette grâce singulière et sensible dont luit le monde insignifiant lorsque l'attention qu'il y porte épouse enfin sa juste temporalité -non celle, utile, de l'habitude, mais celle de « l'autre temps », celui de la musique, celui du mouvement. Le charbon comme les diamants y sont également insignifiants ; seulement, l'acceptant, Roquentin expérimente alors cet éclat toujours neuf, toujours imprévisible que produit le plus infime des évènements qui n'existe qu'en devenir, qu'en transformation

, Ce sont les quatre notes de saxophone de La Nausée qui appellent à « souffrir en mesure », ou la petite phrase de Vinteuil chez Marcel Proust dont le sort est « lié à l'avenir, à la réalité de notre âme dont elle [est] un des ornements les plus particuliers, les mieux différenciés. [?] Nous périrons, mais nous avons pour otages ces captives divines qui suivront notre chance. Et la mort avec elles a quelque chose de moins amer, de moins inglorieux, p.61

M. Proust, U. Amour-de-swann, À. La-recherche-du-temps, . Perdu, and G. Paris, 281 :« Son sort était lié à l'avenir, à la réalité de notre âme dont elle était un des ornements les plus particuliers, les mieux différenciés. Peut-être est-ce le néant qui est le vrai et tout notre rêve est-il inexistant, mais alors nous sentons qu'il faudra que ces phrases musicales, ces notions qui existent par rapport à lui, ne soient rien non plus. Nous périrons, mais nous avons pour otages ces captives divines qui suivront notre chance. Et la mort avec elles a quelque chose de moins amer, de moins inglorieux, peutêtre de moins probable. » Ce n'est alors ni la quantité, ni la densité, ni la précision des informationscaractères utiles, figés, intellectuels -qui inscrivent et éternisent les scènes de repas de Jacques Rozier dans la continuité filmique. Avec elles, au contraire, infiniment mobiles et sensibles, le cinéma renoue avec un monde qui ne s, p.61, 1999.

, Raphaël Enthoven, à propos de La petite phrase de Vinteuil -Proust, p.63

. France-culture, , vol.13

, Quel charme s'en exhale ! La basse continue des repas, la cadence des fourchettes, la valse des bouteilles ! Voilà l'aventure à portée de l'ordinaire : imprévisibles, changeants, insaisissables, les repas s'inventent à mesure, éternellement voués à s'évanouir dans la brume pour alimenter leur vibrant éclat

. Se, immédiat : voilà l'aventure ! Être submergé par le courant impétueux du devenir perpétuel : voilà l'aventure ! récit ; dans leurs infinis détours, les voilà qui touchent au mouvement même, effleurent l'insaisissable, abordent l'inconcevable : l'éternité de ce qui ne dure pas. Sous l'égide des repas

, Qu'importe alors que tous s'évanouissent sitôt les sensations passées ; devenir, quand bien même est-ce s'évanouir, voilà ce qu'ils sont, irréductiblement, indivisiblement de leur survenue, elle-même permise par l

. ***,

, Ainsi il ne se passe rien et néanmoins, tout se joue : c'est que la lueur, cette « éternité qui ne dure pas », est bien plus vive et sensible sitôt qu'elle se libère du carcan des fonctions -et de la sienne plus encore ! Lorsque tout s'arrête, que tous se réunissent autour d'un repas, que celui-ci soit chiche ou fastueux, ils sont comme en retrait, à la marge de ce qui les guette : l'avenir, d'ordinaire tapit au coeur du récit. Là, le repas fait figure de suspension, et par sa pause, rompt avec ce qui en lui s'annonce ; et les voilà qui s'en écartant, y plongent sans délai, sans médiation, emportés à même l'avenir, c'est-à-dire dans l'immédiat, imprévisible, sans sens ni cause. Abandonnant l'avenir structurelc'est-à-dire un futur déjà passé -, ils en expérimentent la réalité essentielle, p.45

, Il ne se passe rien, seulement le ressac, les jeunes filles et la fin du jour

, Intense latence à l'indépendance furieuse ! Le repas se dilate, les yaourts se vident, le silence se creuse, la flamme vacille, le jour tombe ; tout s'atténue, devient lentement, devient tout de même, se crée pianissimo? À fleur d'aventure. ADIEU PHILIPPINE Réalisateur : Jacques Rozier Scénario & dialogues : Jacques Rozier, Michèle O'Glor Sociétés de production : Unitec France, Alpha Productions, Mais c'est déjà l'aventure, cet ordinaire enchanté par la lueur de l'à-venir retrouvée

D. De and L. Photographie, René Kammerscheit Format : Noir et blanc -16/9, vol.1, pp.66-101

, Durée : 106' Date de sortie, 1961.

, Callipix Films

, Radiodiffusion et Télévision Française, NEF -Nouvelles Éditions de Films (Paris) Producteur : Vincent Malle Distributeur d'origine

D. De and L. Photographie, Colin Mounier Cadreur : Michel Frapier Ingénieur du son : René Cadiou Compositeurs de la musique originale : Gong, Gilli Smyth, Daevid Allen Monteurs : Odile Faillot, Jacques Rozier, Françoise Thévenot Format : Couleur -4, vol.3, pp.33-49

, Durée : 154' Date de sortie, 1969.

, Callipix Films Producteur : Jacques Poitrenaud Producteur exécutif : Jacques Poitrenaud Distributeur d'origine

D. De and L. Photographie, Philippe Rousselot Ingénieur du son : Jean-François Chevalier Compositeurs de la musique originale : Dorival Caymmi, Naná Vasconcelos Monteurs : Jacques Rozier, Françoise Thévenot Scripts : Irina Lhomme, Françoise Thévenot Régisseur : Philippe Lièvre Format : Couleur -16/9, vol.1, pp.66-101

, Durée : 140' Date de sortie, 1976.

, Distribution des personnages principaux

J. Bonaventure, Jacques Rozier Assistant réalisateur : Jacques Arhex Scénario et dialogues : Jacques Rozier, Lydia Feld Sociétés de production : Les Films du Passage, p.3

, Cinéma Producteur : Paulo Branco Directeur de production : Danièle Beraha Distributeurs d'origine : AAA Classic, Antinea (Paris), Les Films de l'Atalante

D. De and L. Photographie, Acácio de Almeida Ingénieur du son : Nicolas Lefebvre Mixeur : Alain Garnier Compositeurs de la musique originale : Chico Buarque, vol.1, pp.66-101

, Durée : 131' Date de sortie, 1986.

, Distribution des personnages principaux Contrôleur le Gallec : Bernard Ménez Marcel Petitgas

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