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. De-michalik, Alors je vais le voir et je découvre, qu'il n'a pas monté Cyrano, mais qu'il a fait exactement ce même travail. Je me suis dit qu'on ne pouvait plus monter Cyrano pendant un petit moment. Surtout, que mon esthétique était extrêmement proche de la sienne, et d'ailleurs j'ai fait extrêmement attention dans ce spectacle là, de m'éloigner de l'esthétique de Michalik, propos recueillis et retranscrits par Alexandre Benomar : Comment en êtes-vous venu à monter Kean ? Alors l'histoire est incroyable

. Donc, ai fait attention à ce que les gens ne puisse pas penser à lui en voyant le spectacle

F. Mais-j'étais-complètement-désemparé and . Perrin, il faut que je trouve une autre pièce", et c'est ma collaboratrice qui s'appelle Coline Jahier qui m'a dit "est-ce que tu connais Kean ?" -Je ne connaissais pas Kean, je savais que Belmondo l'avait jouée, je savais même qu il avait commencé par jouer ça avant de jouer Cyrano. Mais moi qui n'ai pas loupé grand chose dans mes jeunes années, parce que j'allais tout voir, je ne sais pas, ça devait être trop cher, ou il ne devait pas y avoir de place

, je me suis dit que, quelque part, c'était encore plus intéressant que Cyrano

C. Même-si-c'est-incroyable, Sarte a mis des choses incroyables, nous on pensait souvent, quand on répétait, que Simone de Beauvoir était derrière sur certaines répliques. J'ai trouvé ce texte extraordinaire, mais Francis Perrin n'a pas suivi, pour des raisons X/Y. J'en suis venu à me dire je voulais le monter avec des acteurs, là on a beaucoup plus de diversité, de variété, surtout dans l'adaptation de Sartre

, Ce sont des acteurs que vous connaissiez déjà tous d'avant ? Non, il n'y en a que deux avec qui j'avais déjà travaillé : c'est les deux dames

J. C'est-À-dire, . Thibaudat, and A. Fait,

, Gérard Darmon dans une pièce de Didier Van Cauwelaert, que j'avais monté pour la télé. Par rapport à vos coupes, comment vous y preniez vous pour faire vos choix ? C'est des réponses organiques d'homme de théâtre que je vais vous donner

, ils font environ trente minutes, le tout avec de très longues scènes. Notamment avec Anna, c'est très long, la première scène avec Elena aussi, et avec le Prince. Donc, il fallait alterner les actes qui font du spectacle, pour que les actes copieux puissent être joués sans avoir peur

S. Bouilloux and E. Qui-joue, il fallait tout le temps que je la freine parce qu'elle jouait trop vite, parce qu'elle avait peur du fait de ces scènes si longues. J'organisais tout pour qu'on puisse jouer sans se précipiter, et pour cela il fallait : d'une part, que l'acte 1 chez le Comte soit juste un prologue qui n'excède pas 15min. C'était très compliqué de raccourcir cette scène parce qu'elle contient plein d

, Puis l'acte trois dans la taverne, pareil, il fallait que ce soit court car on va encore être trente minutes dans la loge après. Puis, on a Elena, qu'on ne retrouve qu'à l'acte 4, qui comme Godot n'est pas là, mais on ne parle que d'elle alors que pendant une heure, Ensuite on est dans la loge pendant 25 minutes donc

, Mon problème, c'était de garder la tension du public intacte jusqu'à l'acte 5. C'est un acte complètement shakespearien, notamment sur la folie, avec des rebondissements à n'en plus finir, comme la scène avec Elena qui est une véritable montagne russe

, Alors vous le savez mieux que moi -ce qui était à Dumas et ce qui était à Sartre -mais eux, parce que c'était une autre époque de dramaturgie et de théâtre, ils profitaient de tout. C'est-àdire, qu'ils font dire des grands discours, des logorrhées en permanence, à tous les personnages dès qu'il y a une ouverture dans la dramaturgie

. Mais-bon, Sauf si on est dans le grand subventionné, si on est à l'odéon on peut faire un spectacle de 4h sans problème, si on est à Nanterre, aucun problème, le public est adapté. Mais ici, où est une petite exploitation, on a un public très varié. C'est une démarche intellectuel d'écouter, de jouir. Et effectivement, Kean fait des discours en permanence

. Donc, J'ai fait effectivement des choix, qui sont subjectifs et contestables, mais qui sont que des choix d'homme de théâtre, ce n'est pas que je jugeais que ce n'était pas intéressant, au contraire. Il fallait que l'édifice tienne. Aussi, par rapport aux acteurs

, Oui on remarque en effet que les acteurs étaient très égaux sur la scène

S. Oui and . Que-en-filigrane, Je ne dis pas si c'est une troupe du temps de Kean ou du temps de maintenant, mais ça, les gens le perçoivent parfaitement, que lui-même est chef de troupe

, Comment cela s'est passé entre vous et l'acteur principal ? Dans la proposition, l'acceptation, le travail etc

, Je ne cherchais pas du tout ça. Je savais qu'il fallait un acteur vraiment capable de le faire, ce qui veut dire que pour des rôles comme ça, il faut quand même avoir une technique, il faut le tenir, c'est comme les grands rôles de Shakespeare, comme Cyrano. On ne peut pas débouler comme ça ! Après, je ne voulais pas non plus un technicien : enfin quelqu'un qui apporte certes sa technique, mais pas pour faire du grandiloquent, du lyrisme à tout crin, même s'il y a des moments où il le faut un minimum, Il vous en dira autant que moi. Mais, je l'ai découvert dans un spectacle qui n'avait rien à voir, sur la guerre de 14. Et je ne cherchais ni un Belmondo, ni un Brasseur

, Je voulais un traitement très moderne, et je pense l'avoir fait dans le sens où les acteurs dans les grandes scènes à deux, il y a autant de lyrisme que de naturalisme, il y a tout un mélange de couleurs. Je pense, par exemple

, Stéphane, c'est que Stéphane ferait une sorte de Sganarelle moderne

, Ils ne sont jamais dans la reproduction, jamais. Aucun d'entre eux. Parce que c'est une pièce sur le théâtre, parce que c'est une pièce sur l'acteur. Donc, ils se démerdent, ils font comme ils veulent mais qu'ils ne cherchent pas à me resservir un plat ! Si un acteur lâche le truc, tout tombe comme un soufflet : soudainement c'est propre, En tout cas, ils ont pour maître mot de tous les soirs se réinventer

, Comment vous en êtes arrivé à être au théâtre 14 ? Chaque spectacle à son histoire et c'est très difficile de faire aboutir les projets

, Je finis par aller dans le théâtre subventionné quand je suis en tournée, mais je ne suis pas admis dans le théâtre subventionné. Le théâtre privé, il faut dire que ça passe par les acteurs. J'ai proposé le rôle à tous les acteurs bancable de Paris, ils m'ont tous refusé. Il a même été question un moment que ça fasse la réouverture de Marigny, puisque c'est là que Belmondo avait joué. Le directeur, de l'époque, qui n'est plus le même, s'était dit que ça serait rigolo. Je l'ai proposé à Patrick Bruel

, Et l'on vous disait simplement "non" ? où ils se justifiaient ?

, « Les deux fois, la salle était pleine

«. , ai vu plusieurs spectacles de Castorf et il y avait toujours salle comble ! même s'il n'est pas évident d'accès, et que la réception est mitigée

, Je me souviens d'un monologue où une des comédiennes s'avance -la scénographie est très mobile chez Castorf, et là c'était un moment très statique pour le coup, à jardin

. «-c', était la première fois que j'entendais Müller. Je ne parle pas l'allemand mais j'aime beaucoup la langue

«. Depuis and . Scheer, il ne m'a pas refait le même effet. Je pense que Kean c'est le rôle de sa vie, sa folie d'acteur correspond à la démesure de ce rôle. Il jouait sur l'androgynie

, « Mobilité collective sur la scène, ils étaient tous ensemble coordonnés et chaotiques

, tableaux différents : les baraques de plage, le lit, le sol qui s'incline. J'ai le souvenir de la couleur rose et de couleurs chaudes

, Au début je me souviens des femmes, très droites, très dignes, et Scheer qui arrive et qui

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