, Je porte une attention particulière au texte sous toutes ses formes : de la poésie au titre à la légende de l'oeuvre, le texte a un rôle indécis. Il est autant une proposition formelle que l'oeuvre qu'il accompagne, cependant sans son ergon cette tentative n'aurait pas lieu d' être. Ces parerga n'existent que pour servir

, L'exposition s'envisage comme une oeuvre-processus, une mise en acte de la pensée

, Aussi, j'envisage le parergon qui déborde l'oeuvre extrinsèque, comme un fragment de

, Il s'agit de ne plus envisager le support et l'oeuvre dans une dichotomie mais comme des oeuvres qui sciemment expérimentent les limites à travers le dispositif d'exposition. À l'image d'une histoire souterraine -pour reprendre les termes de Dominique Chateau -le parergon est un détail à l'écho bruyant

, Il s'agit d'aller à la rencontre d'une intensité continue dans l'exposition au moyen du fragment, et par là d'étendre cette mise en relation de l'ergon au parergon à l'ensemble des oeuvres entre elles, p.54

, CONCLUSION Ce mémoire est une célébration du processus de l'errance. Ce sont des questions de l'ordre de l'identitaire de l'artiste qui sont sous-jacente avec la pratique fragmentaire, Travail personnel, What remains, céramique, bois, argile, dimensions variables, vol.14, 2015.

. Qu, une seule terre fragmentée, ma recherche avait là pour ambition de questionner les rapports limitrophes entre atelier -médiums -et statut d'auteur. Mon travail de recherche découle d'une ambition de déconstruire l'atelier dans ses phénomènes

, Il s'agissait pour moi à travers cette recherche sur le nomadisme et l'errance d'enclencher des réflexions sur les médiums dans ma pratique, l'apport des techniques

, A la question « Qu'est -ce qu'inachever une oeuvre ? », il me semble trouver réponse avec le dispositif d'accrochage. Il m'est essentiel d' engager l'exposition comme un flot continu qui va être ponctué de moments décisifs

, comme avec Valéry : l'approche théorique ne passe plus par un recul distant de la création, mais la création emmène par ses moyens propre une réflexion qui « théorise » le travail de l'artiste. Comme par exemple avec la notion d'échelle et toute la réflexion qu'emmène la simple confrontation à un cube. C'est en expérimentant l'échelle que je me suis intéressée aux modes du langage dans la pratique artistique : comment parler de sculpture à l'heure contemporaine ? Doit-on parler de volume ou d'objet ? Autant de questions qui me sont apparues dans la mise en forme. En mêlant tout (croquis, textes, dessins, objets, photographies?) dans le dispositif d'accrochage, tout est pensé et considérer sans passer par le discours. Par là, il me semble qu'une part d

. Bibliographie-monographies, L. Aragon, and L. Libertinage, La lecture en hyper-liens d'une certaine manière est la mise en forme du cheminement de la pensée par association d'idées. Je souhaite alors à l'avenir ouvrir ma recherche à ce que Michel Verjux a appelé sa « périthèse », ce qui entoure la « thèse » (l'oeuvre) c'est le langage, et les cahiers qu'il développe (à l'image de ceux de Valéry ou les Ecrits de Buren) sont là pour appuyer l'oeuvre, mais pas seulement, ses écrits dialoguent directement avec l'oeuvre et en tant que spectateur nous dévoile de nouveaux sens lorsque nous sommes initiés à ces « périthèses, 1977.

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