, Si plusieurs espaces ont déjà une programmation (il est notamment prévu de construire un musée des sciences et techniques ainsi qu'une cité de la musique), la majorité des espaces proposés doit pouvoir être flexible, pour accueillir des activités aussi diverses qu'un restaurant, un bâtiment administratif, des stands d'information, une salle de concert, un belvédère, ? Tschumi va s'emparer de l'occasion pour développer sa logique d'espaces « a-programmatiques », pouvant accueillir une multitude de possibles. Le détachement de la valeur d'usage qui contraint la forme à une expression lui, proposant de nombreuses activités différentes, invitant à reconsidérer cet espace comme un immense bâtiment à ciel ouvert

, Si l'on retient principalement du parc de la Villette les vingt-six Folies rouges, le projet comporte en réalité trois couches autonomes. La première couche est une série de points. Pour occuper l'ensemble du parc, Tschumi applique, comme il l'avait fait sur le projet Joyce's Garden, une grille sur les 55 hectares disponibles. Chaque intersection marque un point

, Enfin la troisième couche est constituée de surfaces, figures géométriques (cercles, carrés, triangles). C'est la superposition de ces trois couches qui va venir créer des interférences et rompre leur autonomie 7 . Chacune va se déformer sous l'effet des deux autres. C'est la confrontation qui vient créer la disjonction. Les galeries sont brisées, les surfaces sont éclatées. Mais les transformations les plus intéressantes son celles observées sur les volumes cubiques des bâtiments que Tschumi baptisera les Folies. Chaque volume est décomposé en plus petits éléments sous l'effet de la perturbation, et réarrangé de façon unique. Cependant, ce réarrangement est conflictuel, mettant les éléments qui composaient le cube en conflit, abandonnant une forme figée pour une forme dynamique, les Folies devenant un signal, un lieu d'événement dans le parc. Créant une nouvelle passerelle avec le septième art, Tschumi inscrit également au sein du parc une promenade cinématique, Tschumi leur donne initialement à tous la forme pure d'un cube de 10,80 mètres de côté

, Tschumi continuera son investigation des espaces « a-programmatiques », ou hors programme. Si rien ne permet d'affirmer que cette quête vient de l'application directe de sa lecture de la philosophie de la déconstruction, on peut raisonnablement penser que Tschumi avait lu

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