, B4&9.$ 920$ ':$ ?&<0:?:-,5)$ ?2$ Pp-,3*)-$ *-$ ,)-*005<(0*)-$95)$?*H*),0$, vol.3

:. 352h*3*)-$-95b, ). -*0-;-*.$-*-$-&apos;:$-35p-;-$-?*$-?, and H. *09-;-*$-o520$, *'$ :B-2*'$ ?*$ ':$ O45-5<0:O4,*$ ?J:0B4,-*B-20*.$ *)$ ?&O':B*3*)-$ 365 jours par an BD, $?,H,9*$95)$-*3O9$?*$-0:H:,'$ *)-0*$ 0*O50-:<*9$ B533:)?&9$ *-$ *FO&?,-,5)9$ O*095))*''*9S$ ZJ,'$ 0&O5)?$ :2F$ )53P0*29*9$ B533:)?*9$ ?J:0B4,-*B-*9$ :H*B$ 2)*$ &B0, vol.9

, &0&$ B533*$ 2)$ O05=, vol.9

. Q*99-;-*&apos;$-?*$-&apos;:$-o45-5&lt;0, O4,*$ ?5B23*)-:,0*.$ es:)$ +::)$ *9-$ ?*H*)2$ 2)$ 9O&B,:',9-*$ ?*$ ':$ O45-5<0:O4,*$ ?J:0B4,-*B-20*$ ?(9$ 9:$ B5'':P50:-,5)$:H*B$

$. , $-52N5209$?*9$0*O50-:<*9$ ?:)9$ ?*9$ H,''*9$ B5)9-02,-*9.$ *-$ O*)9&*9$ O:0$ '*9$ 4:P,-:)-9$R2,$:2-5=<(0*)-$'*20$95B,&-&S$ $ $ @J*9-$ ?5)B$ :QQ0:)B4,$ ?*$ -52-*9$ B533:)?*9$ R2*$ /,*00*$ T5'A$ *-$ G&0:$ @:0?5-$ *, vol.3

. *$o, 99,5))(0*)-$O520$95)$-0:H:,'$R2,$:H:,-$?&NV$ &-&$':0<*3*)-$,''29-0&$O:0$'*9$B',B4&9$?*$I2B

;. %*0h&amp;s$-u$-&apos;j&amp;o5r2*.$-&apos;*9 and . Bd&lt;-s$-$-entre, )$,)&?,-*$*-$ parfois plus critique de son oeuvre, *2F$ O45-5<0:O4*9.$ « échappant de ce fait aux contraintes exercées, vol.9, 1955.

#. +=#-z345#-$546&gt;=#-y!]dax!]v, 5))*0$ '*9$ -4&50,*9$ B50P29&*))*9$ de planification des fonctions urbaines, $?:)9$'*9$:))&*9$!""7.$O0&9*)-:,-$2)$&-:-$?*$ ?&':P0*3*)-$ :H:)B&S$ /'2-k-$ R2*$ ?*$ O50-*0$ 2)*$ B0,-,R2*$ 920$ 9:$ B5)B*O-,5)$ 52$ 95)$ :0B4,-*B-20*.$ '*9$ ?*2F$ O45-5<0:O4*9$ :':03(0*)-$ O:0$ '*209$ !@D"# $%&'()# '*+

Y. Wwx@aav,

. +)#,

. @a!a&quot;#b&quot;!cd-!@l, # WD+ o))e,@+ ;D+%, vol.86

, +4F)#l+O4+4#

5. Z+4 and . #@a!k,

!. , # 0.=+4*8+m# 6H0m5.# M55.# 5:# !1*?$)+ !)2,)# +.# %<=>;4+# @A!C#B54#'1$%

A. Clotis, P. De-vue,-affirme-que-;-*o0&amp;9*-;-9, ». R2*s$/520$*&apos;&apos;*.$«-la-photographie-n&apos;est-pas-neutre, and . Baa-k$-*&apos;&apos;*$-*, 5))*'$ 9524:,-*$ 5QQ0,0$ V$ ':$ H2*S$ I:$ 0*O0&9*)-:-,5)$ *9-$ O05?2,-*$O:0$'Jf, O:0$':$O*)9&*$*-$': H5'5)-&$ ?2$ O45-5<0:O4*.$ R2,$ ?*$ 3:),(0*$ B5)9B,*)-*$ 52$ ,)B5)9B,*)-*$ 9&'*B-,5))*$ '*9$ &'&3*)-9$?2$0&*'$*-$?5))*$2)$-5)$V$9, vol.9, pp.920-52

$. R2 and $. O*2h*)-$-w-0*$-&amp;-:p&apos;, *)-0*$ B*9$ &'&3*)-9$ *-$ ?&B0,-$ R2*$ « c'est une manière de montrer sa propre perception, c'est le moment où l'on s'autorise à créer sa propre vue » BAD S$ $ a*$ 95)$ Bk-&.$ T2?

*. and *. O05b4*$?*, &0,:2F$*-$?*9$ Q0:<3*)-9.$ R2,$ O0&9*)-:,-$ 2)*$ :2-0*$ 0&:',-&$ ?2$ 0&*'.$ ?&-*03,)&*$ O:0$ 9:$ 3:),(0*$ ?*$ O*0B*H5,0$ 'J:0B4,-*B-20*S$8''*$-0:)9O59:,-$':$0&:',-&$?:)9$95)$ 35)?*$:0, vol.9, p.4

!. Kc&quot;#-nb1, 1)# a:68=O"# &'aEbl)# a>O

$. %&amp;, %(,/# (+m# h>4n"# 18qq>, p.8

. =+4, , vol.5

L. and +. H#4#2%, 1+ e21o+ (&#(+ (&)$)+ ',+ #+ 5$)%#$'1

, 2+ (&)+ $)5$),)2(#('12+

$. =+ and *. Hm,

!. Kk&quot;#-&apos;,

$. , &. , and +. G#-m&gt;46+5,

, <&53&-0,*$?J2)$Pp-,3*)-$O'29$R2*$'*9$29:<*9$ 52$':$H,*$R25-,?,*))*$?*$B*$?*0),*0S$

*. , ). , ). , and O. , *)$ )5,0$ *-$ P':)BS$ /520$ T2?,-4$ i20)*0$ *-$ %&'(, $ 920$ ':$ <&53&-0,*$ ?*$ '*209$ B53O59,-,5)9$ *-$ '*9$ :99*3P':<*9$ ?*9$ &'&3*)-9$?*$3:-&0,:',-&9$R2,$9*$Q503*)-$?:)9$ '*209$B:?0:<*9S$@*''*9=B,.$O:0$'*209$?&3:0B4*9$ basées sur la simplification spatiale, offrent ?*9$ R2:',-&9$ ?J:P9-0:B-,5)$ <0:O4,R2*$ V$ 'J:0B4,-*B-20*$ *-$ -*)-*)-$ ?*$ 0*H*),0$ :2F$ ,?&*9$ O0*3, vol.9

, 0:3(-0*$ 92OO'&3*)-:,0*$ O520

*. O0&amp;9*-;-*$-+, ). , *. $-r2j*&apos;&apos;*$-0&amp;-;-*$-+,)*-$-*fo59*$-95-;-$-b45, and F. , $ 920$ ':$ Frank Residence Cornwall$ ?*$ /*-*0$ 8,9*)3:)$ ?:)9$ '*$ @5))*B-,B2-.$ ,'$ *F,9-*$ O'29,*209$ B',B4&9$ *)$ B52'*20$*-$)5-:33*)-$:2$),H*:2$?, R2*$ 92OO'&3*)-:,0*$ ?*$ 'J,3:<*$ R2,$ ?5))*$ '*$ -5)$ ?J2)*$ ?&3:0B4*$ O'29$ 52$ 35, vol.9

, $ « faut des lignes, il faut du volume, il faut du dessin d'archi » B=A .$ O520$ R2*$ 'J,3:<*$ *FO0,3*$ 'J:0B4,-*B-20*$ 9:)9$ Q:,0*$29:<*$?*$':$B52'*20S$/520$'2, $?*$Q:,-.$*)$B:29*$':$ H:'*20$ ?*$ B*0-:,)*9$ ,3:<*9$ O05?2,-*9S$ X0:)g5,9$ %*09$ 952-,*)-$ B*$ O05O59$ *)$ *FO, vol.9

S. @j*-;-*.$-r2j:h*b$-&apos;j, OO:0,-,5)$ ?*9$ )52H*:2F$ 35A*)9$?*$B5332),B:-,5).$':$O45-5<0:O4,*$:$H2$

P. , ). H*09, and *. , *$ ,)-&0*99:)-*$ ?*$ ?,QQ29*0$ 'J:0B4,-*B-20*$ 52-0*$ '*9$ Q05)-,(0*9S$ /520$ *''*.$ « c'est assez extraordinaire de voir tous les projets dans le monde, )35,)9.$ ':$ O45-5<0:O4*$ P50?*':,9*$:H:)B*$O:0$:,''*209$R2*$B*--*$?,QQ29,5)$ 3:99,H*$?&O*,)-$2)$-05O$<0:)?$)53P0*$?*$B',B4&9$ O520$ 2)$ 3W3*$ O05N*-.$ O*03,9$ O:0$ '*9$ )52H*''*9$ -*B4)5'5<, vol.9

, IJ*F-*)9,5)$ *-$ 'J&H5'2-,5)$ ?*$ ':$ O0:-,R2*$ O45-5<0:O4,R2*$ 5)-.$ -52-*9$ ?*2F.$ Q:H50,9&$ 2)*$

H. *f-*-;-n*2f$-?*$-&apos;j-;-*s-$-8qq*b-, *)-.$ ':$ O45-5<0:O4,*$ ?J:0B4,-*B-20*$ *9-$ 2)$ 35)?*$ :A:)-$ B5))2$ 2)*$ progression se développant depuis la fin du !, *$ ?*$ 'J29:<*$ ?2$ 3&?,23$ *9-$ :299,$ *)-,(0*3*)-$ ',&*$ :2F$ -0:)9Q503:-,5)9$ ?*9$ 3f209$ O2,9.$ V$ 'J:OO:0,-,5)$ ?*$ ':$ 95B,&-&$ ?*$ B5)9533:-,5)$ *-$ ?*$ 9*9$ )52H*''*9$-*B4)5'5<,*9S$@*9$?*0),(0*9$5)-$O*03, vol.9

$. 52h0:&lt;*$-?:-:)-$-?*$-677h.$-*fo&apos;,r2*$-v$-r2*&apos;$-o5-;-&lt;*$ev$&apos;j, la plus révolutionnaire est la photo numérique » B<> $ O2,9R2*$B*''*=B,$O*03*-.$*)-0*$:2-0*.$2)$B5)-0k'*$ ,33&?,:-$?*$'J, vol.9

*. , 0:)93,99,5)$O:0$

. $-+*, , p.0

*. , , vol.2

P. 52h*&apos;&apos;*3*)-$-?*$-&apos;:$-o0:-,r2*$-:h*b$-&apos;j-;-$-o599, &. , and -. Dv, OO:0,-,5)$ ?*9$ )52H*''*9$ -*B4)5'5<,*9.$ R2,$ 5)-$ &-*)?2$ ?*$ 3:),(0*$ *FO5)*)-,*''*$ '*9, p.2

#. %&amp;, %(*$)7+ *2+ '('23$#'$)+ I#2,+ 4, p.2

8. E&gt; and . @c,

!. Dl, # &'1?)# U45

!. ,

$. , &. , and +. G#-m&gt;46+5, 35?*$?*$0*O0&9*)-:-,5)$ :995B,&$ V$ ':$ 0*B4*0B4*$ ?J2)*$ 50,<,)*$ 52$ ?2$ 35,)9.$ ?J2)$ :9O*B-$ 50,<,)*'$ O*03*--:)-$ ?*$ 9, vol.5

*. +*0-;-$-?*$-&apos;:$-o45-5&lt;0:o4 and -. *b-20*$-v$, J2)*$ :0B4,H*S$ 8)$ *QQ*-.$ B*$ ?*0),*0.$'509R2J,'$3*):,-$*)$O:0:''('*, vol.9

;. Ea and . U@m.$-*-$-b*&apos;&apos;*$-?*$-;-$-?*$, &<,5):'*$ ?*9$ UQQ:,0*9$ @2'-20*''*9

*. H2*$-l7l.$-o520$-b*--*$-3w3*$-;-b2&apos;, *. 0s$-@*&apos;&apos;*=b, and $. , ,5)_$ *2-$ V$ 0&:',9*0$ 2)*$ 3,99,5)$ ?J,)H*)-:,0*$ *)$ O:0, $ l'archivage d'édifices religieux et leur mobilier: ,'$*QQ*B-2:$)5-:33*)-$2)*$3,99,5)$*)$G*)?&*.$, vol.9

$. $&apos;*9 and . &amp;&lt;, $?5)B$:BB53O:<)&$?J2)$, vol.9

*. 0b4*20 and $. 9o&amp;b, 9&$ ?:)9$ B*$ ?53:,)*$ R2*$ +*0, p.0

*. Qq*b-2:$-&apos;j and ). , 0*$ ?*$ O'29$ ?*$h77$O,(B*9$920$?*$)53P0*2F$, vol.35, p.9

$. @j*-;-&amp;*$-v$-&apos;j:0b4 and H. :&lt;*.$v$, R2*$ 'J2)*$ ?*9$ O0*3,(0*9$ ?&3:0B4*9$ 5QQ*0-*9$ :2$ 3&?,23$ O45-5<0:O4,R2*$ Q2-$ B*''*$ ?J2)*$ 0*O0&9*, vol.9

*. , , vol.4, pp.9-50

, $ :2F$ Bk-&9$ ?*$ 9:$ Q*33*$ U))*$ Z-,*0',).$ ,'$ 0&, vol.9

, *)-$ ?*9$ :0B4,H*9$ O45-5<0:O4,R2*9$ ,''29-0:)-$ ?*9$ 35)23*)-9$ *-$ ?*9$ 5PN*-9$ ?J:0-.$ -*'$ « un répertoire des trésors esthétiques en images » !>= S$ @*$ Q5)?9$ O45-5<0:O4,R2*$ B53O50-*$3:,)-*):)-$*)H,05)$!67$777$)&<:-,Q9$ )5,0$*-$P':)B.$:,)9, vol.9

B. *$?*9$b5)h, .. , Q. , ). O:&apos;$-?*$-b*$---;-$&apos;,&amp;*$-v$-;-$v$&apos;j:0b4, and -. Communiquer, 0:H:,'$ *9-$ :'509$ ?*$ « conserver la mémoire d'objets à protéger, de recenser un patrimoine » B>< $ afin d'établir ce qu'il qualifie de « cadastre visuel, $B5)9*0H:-,5)$?*$0*O0&9*)-:-,5)9$-*''*$R2*$ B*''*9$O0&9*)-*9$?:)9$'*9$:0B4,H*9$B5)9-,-2&*9$ '509$?*9$?,QQ&0*)-*9$3,99,5)9$O45-5<0:O4,R2*9$ &-:-,R2*9S ?J:H5,0$ 2)*$ -0:B*$ ?J2)$ Pp-,3*)-$ *-$ '*9$ B',B4&9$ 9*$ O0&9*)-*)-$ B533*$ '*9, vol.5, p.9

$. R2*$-l:p0 and *. , $*)$3:0B4*$':$0*?&B52H*0-*$ ?J2)$O:A9:<*$52$?J2)*$:0B4,-*B-20*$*-$,''29-0*)-$ ':$ )&B*99,-&$ O*03:)*)-*$ ?*$ B4:)<*3*)-$ R2,$ :),3*$ ':$ 95B, vol.9

, *9$ :0B4,H*9$ B533*$ « un puissant incubateur @*--*$ 3,99,5)$ :H:,-$ O520$ P2-$ 3:N*20$ ?*$ B0&*0$

$. &lt;0, $ 0&O*0-5,0*$ ,''29-0:)-$ '*$ O:-0,35,)*$ :0B4,-*B-20:'$ *-$ 5PN*-9$ ',-20<,R2*9

). &apos;&apos;*$-o*03-;-$-?*$-q:,0*$-&apos;j, &O:0-*3*)-:2F$ *-$ 0&<,5):2F.$ ?:)9$?*9$H,'':<*9$O:0Q5,9$2)$O*2$52P',&9.$O520$ *)92,-*$ '*9$ B':99*0$ *-$ B5)9*0H*0$ ?*9$ -0:B*9$ ?*$ 'J*F,9-*)B*$ ?*9$ 92N*-9S$ +*0):0?$ ;*)52F$ ?,0:$ :'509$ ,05), vol.35

, me dira$ « mais maintenant que c'est archivé, qu'il y a une photo

. S$-$-z-&amp;o4:)*$@4, 0:$:'509$'*$3W3*$ propos en affirmant que la photographie ?J:0B4,-*B-20*$ :$ 2)$ 0k'*$ -0, p.9

!. B7,

, 9J*)$&'5,<)*0.$?*$9J*)$0:OO05B4*0z*-B B;A : Z-&O4:)*$ @4:'3*:2.$ O520$ R2,$ es:)$ +::)$

*. , $. B*$-?*0-;-$i*, B. , &. , H. et al., $ ?&3:0B4*$ R2*'R2*$ O*2$ 9, vol.3

@. , OO:0*,'$ :0<*)-,R2*.$ R2,$ *9-$ B520:33*)-$ 2-,',9&$ B4*t$ '*9$ O45-5<0:O4*9$ O05Q*99,5))*'9$ *FO, vol.50

*. O0&amp;9*, *$ « la liberté de pouvoir faire une photo instantanée à un moment sans toute la contrainte technique de la chambre et du trépied » B

. =-s$$u, $Z-&O4:)*$@4:'3*:2$:--:B4*$, vol.9

*. 3o50--;-b*$o-;-*$b,*&apos;s-$-l:p0 and *. , B5$ *9-$ '2,$ :299,$ 2)$ O45-5<0:O4*$ ?*$ ':$ ?5B23*)-:-,5)K$ ':$ ',<)*$ ?*$B5)?2,-*$?*$9:$B:00,(0*$Q2-$:),3&*$O:0$9*9$ ?&9,09$ ?*$ 0*)?0*$ B53O-*$ ?*$ ':$ 0&, vol.2

$. Q2-$-v$-&apos;:$-q5,9.$-&apos;j:o5&lt;&amp;*$-*-$-&apos;*$-o5, $ d'inflexion de sa démarche, $ 2)$ -0:H:,'$ R2,$ 3W':,-$ 9*9$ H5'5)-&9$ :0-,9-,R2*9$*-$95)$B4*3, vol.3

. $&apos;*9$o, A9:<*9$*)$-52-$<*)0*S$Z:$B5)-0,P2-,5)$ V$ ':$ 3,99,5)$ ?*9$ :))&*9$ !, vol.3

$. , &3:0B4*9$ ?*$ O45-5<0:O4*9$ ?J:0B4,-*B-20*$ 95)-$ :',3*)-&*9$ O:0$ '*$ ?&9,0$ ?*$ ?5B23*)-*0$ 2)*$ B5)9-02B-,5, vol.9

$. B5)-*f-*$, 353*)-$ O:0-,B2',*0$ ?*$ 'J4,9-5,0*$ ?J2)$ *9O:B*$ :0B4,-*B-20&S$ a:)9$ B*$, vol.52

H. 9=&apos;v.$-es:)$-+-;-$-*-$-z-&amp;o4:)*$-@4-;-$-n29-*$-*-$-5pn*b- and . *$-?*$, $ réalité d'un bâtiment. Alors, le qualificatif « documentaire » prend toute sa valeur lorsque '*9$3&-45?*9$?*$-0:H:,'$?*$B*9$O05Q*99,5))*'9$ 9J:OO:0*)-*)-$V$B*''*9$?2$0*O50-:<*.$*-$R2*$'*9, vol.9

*. , -. *b-20*s-$-@j*-;-*$-o0, and ). O:&apos;*$-?*$-?5b23*-;-$h,*$?*$r2, *))*$?J2)$ Pp-,3*)-.$9*9$29:<*9$*-$95)$,)-*0:B-,5)$:H*B$'*$ B5)-*F-*$52

$. , H. , and -. &amp;$-*9-$-r2j, *$ B5)-,)2*''*3*)-$ *-$ ?, 5)B$ :H*B$ O*2$ ?*$ 3:-&0,*'K$ O520$ '2,.$ O:9$ ?*$ -0&O,*?$ 52$ ?*$ B4:3P0*$ O45-5<0:O4,R2*.$ il emmène le plus souvent deux reflex et R2*'R2*9$ 5PN*

@. , $ :299,$ B*':$ '2,$ ?5))*$ 'J5BB:9,5)$ ?*$ 9*$ Q5)?0*$ ?:)9$ 'J*)H,05))*3*)-$ R2J, 9O*)9:P'*$ ?J*FO'50*0$ 'J:0B4,-*B-20*$ '509R2J,'$ ':$ O45-5<0:O4,*K$ ?*$ ':$ -0:H*09*0.$ ?*$ !LC

#. +#-@!#-(&gt;*+j;4+#, . @aal#, and . B&gt;, 4# I4<O8+=<=:45,# I99><85=8>.# ?<O>>,# >e#, vol.4, p.4

!. =. Lw&quot;#&apos;, . #5*+&lt;#?=3bo5, and . +#-$o5, J+5:)#,+#@@#a:8.#@A!L#G#, p.9

*. 0h, *3*)-$'*$O05O59$?5B23*)-:,0*$?*$

B. *9$b&apos;, BB50?:,-$V$ l'analyse de sa scène et la plus forte « relation » R2J, vol.35

. B$&apos;*$-*3o9$?j*, 0*0$?:)9$« une acceptation sereine de l'élément photographié » B

. &gt;-$-*-$-b*.$-r2*&apos;$r2j*)$&amp;-:,-$&apos;*$o05o59s,

$. O5 and ). U&lt;, $ @'5-,9$ 5QQ0*$ 2)$ 9-:-2-$ O20*3*)-$ ?5B23*)-:,0*$ :2$ 3&?,23$ O45-5<0:O4,R2*K$ 9J,'$ )J:$ O:9$ B*--*$ H5B:-,5).$ B*':$ 0*9-*$ ?:)9$ -529$ '*9, vol.95

*. and &. &apos;*20$0k&apos;*s$z*&apos;5)$*&apos;&apos;*.$b*$95, &P2-9$*)$ )5,0$*-$P':)B.$95)$,)-&0W-$O520$':$O45-5<0, vol.9

, *<:0?*0$ ':$ O45-5<0:O4,*$ ?5B23*)-:,0*.$ 52$ réflexion par ce reportage qu'il réalisa sur les O50-9$ Bk-,*09$ *-$ H,''*9, vol.50

, BR2,*0-$2)*$3&-45?5'5<,*$?*$':$O45-5<0:O4,*$ R2,$)2:)B*$?(9$'509$9*9$3&-45?*9$?*$0*O50-:<*$ ?5B23*)-:,0*$ ?*$ O0*99*.$ *3O02)-*9$ ?*$ 9:$ Q503:-,5)$ ,),-,:'*S$ U$ O:0-,0$ ?*$ B*$ 353*)-.$ ':$ O45-5<0:O4,*$ ?*$ l:P0,*'*$ +:9

, 0*$ :2-:)-$ O:0$ ':$ H2*$ R2*$ O:0$ ':$ 3,9*$ *)$ 352H*3*)-$ ?2$ corps physique. C'est pourquoi, il affirmera R2*$ « l'exploration du paysage, c'est le geste technique, c'est la méthode

. &lt;-s$-$-/, 0$ ':$ 92,-*.$ ,'$ ?&H*'5OO:$ 2)$ -0:H:,'$ O45-5<0:O4,R2*$ 9A)5)A3*$ ?*$ '*)-*20$, vol.2

!. Ld, # MI?0`0$%)# 25;48+,+"# /I?E'I(0)# I.F+, vol.5

+. 48+, . M598, and +. W1$i,

#. @a!v&quot;#-b, CC !LV"# MI?0`0$%# 25, # M%(0N%# %`0ZI)# I<O8,+"# c#H$')4)+ W#, vol.48

, #?#'4+ 9AuAODEEu/# I4,+9)# I<=+9#?:6)#@AAD"#B"!!A" #########I'RE%1'(%%1

$. and *. , H5,0$ ?*9$ 0k'*9$ particulièrement définis de documentation ou ?J:0B4,H:<*.$ *''*$ *9-$ :299,$ '*$ O05B*9929$ ?J2)*$ ?&3:0B4*$ ?J:):'A9*9$ R2,$ 9*$ O0&9*)-*$ 9529$ ?,H*09$ -0:H:2F$ ?*$ O45-5<0:O4*9$ :OO:0-*):)-$ :2$B50O29S

, ?2$ 35,)9.$ V$ O*0B*H5,0$ 2)$ 0k'*$ ?5B23*)-:,0*$ ?:)9$ ':$ O45-5<0:O4,*$ ?*9$ *9O:B*9S$ Z,$ '509$ ?*$

$. &amp;b5&apos;*$-?*$-o45-5&lt;0:o4 and *. $-*&apos;&apos;*$-9j-;-h*b$-&apos;j*fo&amp;0, &0*99:,-$ O0,)B,O:'*3*)-$ V$ ?*9$ ?&3:0B4*9$ :0-,9-,R2*9

H. *$?&amp;3:0b4*-«-avant-tout-documentaire-»-b;;-s$-$-8qq*b-, *$B5)Q(0*$R2:9,3*)-$'J*FB'29,Q$ qualificatif de « documentaire » à cette pratique R2, 3O'*3*)-$ 9*$ B5)-*)-*0$ ?J,)Q503*0$ *-$ ?*$ 0*)9*,<)*0$ '*9$ *9O:B*9$ B:O-20&9S$8''*$O*)9*$R2*$« dans la photographie d'architecture, c'est bien quand elle a ce statutlà, qu'elle vient documenter un bâtiment

$. R2*$&apos;*$3&amp;, 23$)*$?&Q503*$ O:9$ '*9$ O*09O*B-,H*9$ *-$ )*$ -0:)9Q503*$ O:9$ '*9$ O:0:3(-0*9$ B5'50, vol.9, pp.3-3

H. &amp;b*99-;-*$r2j-;-9b0, -. *$-;-*2f$&apos;:$0&amp;-;-$-b5)-*f-2*&apos;&apos;*$?*$&apos;j:0b4, and . 9&amp;*s$-$-l&apos;expression-«-documentaire, -$ R2,$ ?5))*$ 2)*$ idée figée de l'image, est nuancé par le fait R2*$« la photographie n, devient alors plus qu'un qualificatif, relevant du rôle principal ?*$ ':$ O45-5<0:O4,*$ R2,$ 9*$ H5,-$ ?(9$ '509$ ?5-&*$ ?J2)*$ H:'*20$ ?*$ ?5B23*)-S$ I:$ O45-5<0:O4*$ *FO',R2*$ 9J,)9B0,0*$ ?:)9$ 2)$ 0*<,9-0*$ O'2-k-$ ?5B23*)-:,0*$ 5n$ 'J5PN*B-,Q$ O0*3,*0$ ?*$ 9:$ O0:-,R2*$ *9-$ ?J,)Q503*0$ ?*$ 'J&-:-$ :B-2*'$ ?*9$ B459*9S$ Y&:)35,)9.$ B*$ 9

$. , &. , and +. V#%&lt;=&gt;,

&. 4+#@a!l#g#-m&gt;46+5:d and . H5,9*$-&apos;j*9o:b*$-*-$--*)-*$, H:)-$ -52-$ ?*$ '*$ B53O0*)?0*S$ $ /:0$ 9:$ O0:-,R2*$ O45-5<0:O4,R2*.$ '*$ O45-5<0:O4*$ 35?*0),9-*$ Q:,-$ ':$ ?&3:0B4*$ ?*$ B53O0*)?0*$'J:0B4,-*B-20*$3:,9$:299,$?*$':$Q:,0*$ B53O0*)?0*$ V$, pp.2-02

*. , $. &apos;*9-;-*s$-u&apos;509.$-le-photographe-est-aussi-doté-d&apos;-«-une-haute-conscience-sociale-»-b?b-$r2, $. Fo&apos;,r2*0$-?*$-;-*$-?, ?. R2*$-b*$-r2j-;-&amp;-&amp;s$-z5)$-*fo&amp;0, and *. )b*$-v$, $ O45-5<0:O4,*K$ « faire comprendre la volonté profonde de l'architecte, faire comprendre le monde; non seulement montrer le bâtiment mais le dire » B?B S $ a:)9$2)*$?, François Hers justifiait son acte photographique O:0$ 9:$ H5'5)-&$ ?*$ ?&)52*0$ '*9$ B53O'*F,-&9$ ?*$ ':$ 95B, vol.3

. *$b5=, 0*B-*20$?*$':$>,99,5)$O45-5<0:O4,R2*$ ?*9$:))&*9$!"[7$:2F$Bk-&9$?*$+*0):0?$I:-:0N*

. B?d-s$-$-@*--*$, « s'engageaient à explorer la société sans intervention sur la réalité autre que le regard [...], à rendre compte sans préjugés ni pittoresque de la vie quotidienne des gens, 99,5)$&-:,-$?5)B$V$'J,3:<*$?2$-0:H:,'$O'29$ O*095))*'$?*$X0:)g5,9$%*09.$O2,9R2*$B*$?*0),*0$ :H:,-$O520$P2-$?*$Q:,0*$?*$':$O45-5<0:O4,*$2)*$ f2H0*$ 0*O0&9*)-:-,H*$ ?*$ ':$ 95B,&-&$ 35?*0)*S$ $ U,)9,.$ ':$ O0:-,R2*$ O45-5<0:O4,R2*$ s'affirme en outre telle une méthode d'analyse ?*$':$0&, vol.3

, *9$Bk-&9.$3:,9$P,*)$O:0$95)$O0*3,*0$0*O50-:<*$ sur la Tour Eiffel, à la fin des années, 1930.

. @*$-q2-$-?*$-;-$-b*--*$-q503*$-?j-;-$-q, A9*.$ « Lucien Hervé franchira les premiers pas d'une maternité et d'une abstraction qu'il recherche confusément à exprimer » B, 3:),(0*$ -5-:'*3*)-$ :2-5?,?:B-*$ qu'Hervé réalisa des clichés de « la dame de fer » sous toutes ses coutures: plans coupés, H2*9$O'5)<*:)-*9.$<059$O':)9z*-BS$Z*9$,3:<*9, vol.3

. !l]&quot;#-m, 1)# %,8*8+4, p.2

Z. , &1--)+ %12,($*'(/+ 75489)#?+:8,)#@AA!"#B"!L !]A"#GH'I")#B"@K

. !]!&quot;#-m, 1)# %,8*8+4, p.2

, 3/# 7O>=>B><O+"# I4,+9)# I<=+9#?:6)#@A!C"#B"@

!. &amp;i, 0(# U45.o>89"# R&#$4),+^#2I)2&1?)@+

$. , +. , and 7. ,

+. %&amp;,

, N2^$ E!"6"=6777M.$ O*095)):',-&$ :3&0,B:,)*$ ?:)9$ '*$ 35)?*$ ?*$ :0B4,-*B-20*.$ *FO',R2:$ R2*$ ':$ O45-5<0:O4*$ avait compris qu'il était impossible de voir -52-*$ 'J:0B4,-*B-20*$ ?:)9$ 9:$ B53O'*F, vol.9

$. R2j*&apos;&apos;*$-b05a, $ -52N5209$ O52H5,0$ *)$ 0*-0:)93*--0*$ 'J*9O0, vol.9, p.0

. R2*$-b&apos; and -. B4&amp;-b?=-s$-8&apos;&apos;*$-o05b&amp;?:, 509$ V$ 2)*$ ?&3:-&0,:',9:-,5)$ ?*$ ':$ 0&:',-&.$ R2J*''*$ O':g:,-$ ?:)9$2)*$950-*$?J:P9-0:B-,5, vol.9

$. 52p&apos;,*0$&apos;j50, &. , ). *s$-$-a*$-95-;-$-bk, -. &. %&amp;-;-*$-+, ). Fo&apos;,r2*$-r2j*&apos;&apos;*$-;-*$+ et al., $95)$O05B*9929$ ?J:):'A9*$ '2,$ O*03*--:)-$ O:0$ ':$ 92,-*.$ ?*$ O45-5<0:O4,*0$ '*$ ',*2$ ?:)9$ -52-*$ 9:$ <&53&-0,*$ *-$?*$O:99*0$V$'J,)-*0O0&-:-,5)$*)$B53O59:)-$9*9$ B',B4&9 B?< S$ I:$ O45-5<0:O4*$ O*0g5,-$ B*$ 353*)-$ ?J:):'A9*$ B533*$ 2)$ -*3O9$ ?J,)-*005<:-,5)$ 920$ ':$ 9B, vol.9

, a:)9$B*9$?*0),(0*9$?&3:0B4*9.$'*$ cliché se présente comme la finalité de tout un O05B*9929$?J:):'A9*$*-$?*$B53O0&4*)9,5)$?J2)*$ :0B4,-*B-20*$ 52$ ?J2)*$ 95B,&-&.$ O520$ '*R2*'$ ':$ O0:-,R2*$ O45-5<0:O4,R2*$ )*$ 0*O0&9*)-*$ R2J2)

$. B*&apos;:.$ and &. , 509$ )&B*99:,0*$ ?*$ « varier les discours, trouver les lignes d'images différentes, les faire converger dans une unité complexe » B?@ $ afin d'illustrer la multiplicité des aspects d'une O5O2':-,5)$ *)$ P*95,)$ O*0O&-2*'$ ?J&H5'2-,5)$ :O0(9$ '*9$ i0*)-*$ l'50,*29*9S$ I:$ B:00,(0*$ ?2$ O45-5<0:O4*$ *9-$ :'509$ :),3&*$ O:0$ '*$ ?&9,0$ ?*$ 0*O0&9*)-*0$ *-$ ?*$ 3*--0*$ *)$ :H:)-$ O:0$ 'J,3:<*.$ '*9$ O4:9*9$ ?*$ ?&H*'5OO*3*)-$ *-$ '*9$ O:0-,B2':0,-&9$?*$B*--*$95B,&-&$)52H*''*S$ $ @*$ ?*0), vol.9

$. 52h0:&lt;*$,)-,-2&apos;&amp;$récitk and $. , ai toujours ressenti que je ne pouvais pas faire de photos tant que je ne comprenais pas réellement la réalité que je devais photographier » B?A S $ T2?,-4$i20)*0$*-$%&'()*$+,)*-.$O:0$'*209$ ?&3:0B4*9$ :0-,9-,R2*9$ 0*9O*B-,H*9.$ :):'A9*)-$ 'J*9O:B*$ *)$ 9J:OO05O0,:)-$ 'J:0B4,-*B-20*$ ?:)9$ '*209$ H,9,5)9$ O*095))*''*9S$ @*9$ ?*2F$ O05Q*99,5))*''*9

-. O*0b*o--;-9$-?*$-&apos;j:0b4 and . *b-20*$-*)$-&apos;, P0*$ B5209$V$'*209$,)-*0O0&-:-,5)9.$-0:)9O59:)-$O:0Q5,9$ '*9$ B5)9-02B-,5)9$ ?:)9$ 2)*$ :2-0*$ ?,3*)9,5).$ 5QQ0:)-$ 952H*)-$ 2)*$ )52H*''*$ Q5)B-,5)$ :2F$ 3:-&0,:2F.$ 0*)H*09:)-$ :,)9,$ B53O, vol.5

$. and -. , -4$ i20)*0$ O0:-,R2:,-$ 2)*$ O45-5<0:O4,*$ Q0:<3*)-:,0*$ R2,$ 0*R2,*0-$ 2)*$ B*0-:,)*$ 9Aw/+ Z`S\@+ 8$#2>1

, #GH'I")#B"L@

. !]w&quot;#-nb1, 1)# a:68=O"# &'aEbl)# a>O

$. %&amp;, %(,/+ (+m# h>4n"# 18qq>, p.8

. =+4.5=8&gt;-;-#-!]la&quot;#b&quot;!!#-j+ and . \&amp;, , vol.5

, + H)4')?)+ (&#(+ (&)+ ?)$=+ ),)2%)+ 1T+ (&)+ ,5'$'(+ 1T+ #2+ #$%&'(, p.2

+. #+, , p.44

. D&quot;#-$&gt;.e34+, S. &lt;+#-6h&amp;3, . +#-m8, . +=#, and . B&gt;, 5# B439+.=5=8>.# 6+# 9>.# >:*45F+# R1-51, p.4

#. and +. G#,

, $ doivent s'affirmer par leurs démarches O*095))*''*9, &0,<&*9$ 52$ )5)$ V$ ':$ 92,-*$ ?J2)$ B533:)?*S$U299,.$'J,3:<*$O0&9*)-*$2)$0k'*$R2, vol.2

$. , *0$ ':$ O':B*$ ?2$ O05Q*99,5))*'$ '509R2J,'$ f2H0*$ *)$ -:)-$ R2J, 2-9$ 5BB2O&9$ O:0$ B*9$ ?*0),*09$ 95)-$ 32'-,O'*9$ -:)-$ ':$ B53O'*F,-&$ ?*9$ ?05,-9$ 0&<,99:)-$ ':$ O45-5<0:O4,*$ O5299*$ B*0-:,)9$ O05Q*99,5))*'9$ V$ 9J&3:)B,O*0$ O'2-k-$ R2JV$ 9*$ 0*9-0*,)?0*S$ Z,$ '*9$ B533:)?*9$ 9*$ O0&9*, vol.9

*. B5-;-,r2*$-;-*$?*$9j-;-$v$b*--*$o0:-,r2*s$-$-i:$-o45-5&lt;0:o4, *. , -. , *. , and O. , <2*)-$ *)-,(0*3*)-$ B*9$ ?*2F$ )5-,5)9$ R2*$ 95, 5).$ *-$ ':$ O0&9*)B*$ 423:,)*$ 52$ ':$ B5'50,3&-0,*$ ?*$ l'image, répondent aux volontés de l'auteur afin ?*$9J:OO05B4*0$52$)5)$?*$':$9B()*$0&*''*$R2J, vol.9

*. Hw-$-2-;-b and -. , $ ?J:2-0*9$ 0*'(H*)-$ O'2-k-$?, H&*$ ?*$ ':$ O45-5<0:O4,*$ ?:)9$ '*$ 35)?*$ ?*$ 'J:0B4,-*B-20*$9J*9-$Q:,-$O:0$':$R2*9-,5)$O:A9:<(0*.$ ?:)9$ 2)$ 353*)-$ ?*$ O0,9*$ ?*$ B5)9B,*)B*$ ?*$ ':$ 0,B4*99*$ ?2$ O:-0,35,)*$ Q0:)g:,9S$ @*--*$ ?*0),(0*$ :$ ?5)B$ Q:,-$ ):j-0*$ ':$ )&B*99, vol.9, p.0

&. B5, , vol.9

. R2*k$-&apos;:$-&gt;-;-$4&amp;&apos;,5&lt;0:o4 and . R2*s$@*--*$, *$ B533:)?*$ ,)9-,-2-,5))*''*$ O45-5<0:O4, $ *)$ 'J,)H*)-:,0*$ ?J2)$ B*0-:,)$ )53P0*$ ?*$ Pp-,3*)-9$ N:'5)):)-$ '*$ -*00,-5,0*$ Q0:)g:,9S$ U$ 'J&O5R2*.$ '*9$ B,)R$ O05-:<5),9-*9$ 3,99,5))&9$ Q20*)-$ <0:)?*3*)-$ <2,?&$ *-$ 3W3*$ B5)-0:,)-$ O:0$ '*9$ 0*R2W-*9$ ?*$ 'J, vol.99

*. O0&amp;9*, QS$ Après un siècle de flottement et de mutations ?*$ ':$ 95B

. *$)52h*&apos;&apos;*$q5-;-*$v$&apos;j45, *20.$O520$,''29-0*0$ '*9$ -0:)9Q503:-,5)9$ 92P,*9$ O:0$ '*$ O:A9:<*.$ )5-:33*)-$ :2$ B5209$ ?*9$ i0*)-*$ l'50,*29*9S$ @J*9-$ ?5)B$ ?:)9$ '*9$ :))&*9$ !"[7.$ R2*$ ':$ aUiU;$ ':)g:$ 2)*$ 3,99,5)$ O45-5<0:O4,R2*$ ?*$ <0:)?*$ *)H*0<20*.$ *)H5A:)-$ ?(9$ '509$ H,)<-= 42,-$ O45-5<0:O4*9.$ O520$ 9, vol.9

*. and H. *9$3&amp;?,23.$q, $:,)9,$&H5'2*0$95)$ statut de mode de figuration de l'architecture et ?2$ O:A9:<*.$ -52-$ *)$ ',P&0:)-$ '*9$ O05Q*99,5))*'9$ R2:9,3*)-$?*H*)29$?*9$:2-*209S$, vol.9

). @*9-;-*$9520b*$?j, ). 9o-;-$, and :. , *):)-.$ B5)-0,P2*)-$ -52N5209$ V$ ,''29-0*0$ ':$ O'20:',-&$ ?, *9$ 95B,&-&9.$ ?*$ '*209$ O:A9:<*9$ *-$ ?*$ '*209$ :0B4,-*B-20*9.$ -52-$ *)$ 0*)Q50g:)-$ ':$ B0&?,P,',-&$ ?2$ 3&?,23$ ?:)9$ B*9$ ?,QQ&0*)-9$ univers. Ainsi nous pouvons affirmer R2J:2N520?J42,.$':$O45-5<0:O4,*$Q:,-$*)-,(0*3*)-$ O:0-,*$ ?*9$ 35?*9$ ?*$ 0*O0&9*)-:-,5)$ ?*$ l'architecture, s'adaptant au fil des décennies, :2F$-0:)9Q503:-,5)9$?*$':$95B,&-&S$ $ 8)92,-*.$ )529$ :H5)9$ ?&35)-0&$ R2*, vol.0, pp.2-2

. H*09*&apos;s$-a*$-b*$-q, 529$ :H5)9$O0&9*)-&$'*9$)53P0*29*9$?&3:0B4*9$?*9$ O45-5<0:O4*9$Q503:)-$':$B5)9-*'':-,5).$,''29-0:)-$ :,)9,$':$O45-5<0:O4,*$?J:0B4,H*$*-$9*9$H5'5)-&9$?*$ conservation d'une figuration; la photographie OS!h6$=$#$I2B,*)$%*0H&.$La Tour Eiffel.$/:0,9, vol.2

. Os!hb=!hh$=$#$u))*$v$%*)0,$z-,*0-;-©-gabriele and . Basilico, La Grande Mosquée de l'Imam.$e9O:4:) $ p, pp.156-157

. Os!h[=!h&quot;$-=$-#$-u&apos;p*0-$-l, 50?:).$ Z&0,*$ CEspaces commerciauxD.$ 0&<,5)$ ?2$ >,?,.$ >,99,5)$ O45-5<0:O4,R2*$?*$':$aUiU

-. Depardon and «. Série, ! ferme du Garet, dans la plaine de MâconD.$>,99,5)$ O45-5<0:O4,R2*$?*$':$aUiU, pp.160-161

. ©-sophie-ristelhueber, Série COuvrages d'art et paysage, en montagneD.$ >,99,5)$O45-5<0:O4,R2*$?*$':$aUiU, pp.162-163

©. Batho and ?. Série-«-les-rochers, BJ4$D.$@k-*9=?JU0350.$!""! p.166 -© Jérôme Brézillon, La Dune du Pilat, La i*9-*$?*$+2B4.$X0:)B*E9M$-*00,-5,0*$',R2,?* p.167 -© Jérôme Brézillon, France(s) territoire ',R2,?* p.168 -© Judith Turner, vol.523, pp.164-165

*. 5p*0-$z and -. , , 1976.

$. U0b4 and -. Connecticut, , vol.9, 1976.

. O!c7=!c!$-=$-#$-z-&amp;o4:)*$-@4, , 2016.

. Os!c6=!cl$-=$-#$-es, $ +::).$ MAXXI.$ 1:4:$ %:?,?.$ ;53*

. Os!cb$-=$-#$-u&lt;, $ Maison Ray & Charles Eames House.$;v@$8:3*9, *.$67!c OS!ch$ =$ #$ U<)(9$ @'5-,9.$ Nezu Museum.$ u*)<5$ u23:.$T:O5), vol.9

*. 0s$-zu`gul8, $ 677[.$ L!!$O:<*9S 8Ium`;w.$ X52:?S$ La sagesse du photographe.$ /:0,9K$IJf,'$)*2Q$&?,-,5)9

. Xuy8iie and S. 5h:)), 0P:0:S$ Histoire de la photographie d'architecture.$ I:29:))*K$ /0*99*$ O5'A-*B4),R2*9, H*09

. Ouvrage-imprimés-+ueiiw.$-t*:)=@40,9-5o4*s$-france, $@5)-0:9-5.$67!c.$!h6$O:<*9S$ +UZeIe@m.$ l:P0,*'*S$ $ U@%eII8$ +mYeim.$ m',H:S$ Gabriele Basilico: Carnet de travail 1969-2006. Arles: Actes Sud, 2006.

+. , &. , and !. (. , $ 67!b.$!h6$O:<*9S$ +UZeIe@m.$ l:P0,*'*S$ 1`YeYm.$ >SlS$

H. +88;.$m&apos;, *. 0s$lucien, and . Hervé,

H. +88;.$m&apos;, *. 0s$lucien, and . Hervé,

. +8;i%m.$;:o4:{&apos;*s$la-mission-photographique-de-la-datar, $ /:0,9K$ I:$ a5B23*)-:-,5)$ Française DATAR, 2013, 162 pages. +8;i%m, O4:{'*S$@mY}ZU.$%&'5~9*S$Paysages Français : une aventure photographique, pp.5-9, 1984.

, Ten questions for photographer Hélène Binet », Phaidon, Phaidon, 2012.

A. Winston, Digital photographs of buildings can be « disturbing », says Hélène Binet », Dezeen, Dezeen, 2015.

». «-convention-européenne-du-paysage, L. Wikipédia, . &apos;encyclopédie-libre, L. Wikipédia, and . &apos;encyclopédie-libre, , 2017.

». «-farm-security-administration, L. Wikipédia, . &apos;encyclopédie-libre, L. Wikipédia, and . &apos;encyclopédie-libre, url: <https://fr.wikipedia. org /wik i / Far m _ Secur i t y_ Adminis tr ation>, Wikipédia L'encyclopédie libre, Wikipédia L'encyclopédie libre, 2018.

«. Datar and . La, Mission photographique Euroméditerranée », La Mission photographique de la DATAR, Comissariat Général à l'Egalité des Territoires, 2008.

«. Datar and . La, Mission photographique Transmanche », La Mission photographique de la DATAR, Comissariat Général à l'Egalité des Territoires, 2006.

A. De-mondenard and . La, Mission héliographique: mythes et histoire, 1997.

A. Frearson, « « I haven't had a home for three years » says Iwan Baan, 2014.

M. Ozdoba and . Chalmeau, , 2016.

A. Clotis and ;. Studio, , 2018.

B. Renoux--photographe--artiste--auteur,

B. Bauer--marseille--euroméditerranée, ;. , and B. Bauer, , 2018.

, Ministère de la Transition Ecologique et Solidaire, 2018.

H. Binet--photographer, Hélène Binet, 2018.

J. Shulman, Artnet, 2018.

, Comissariat Général à l'Egalité des Territoires, 2006.

«. Loi-paysage, ». Wikipédia, L. &apos;encyclopédie-libre, L. Wikipédia, and . &apos;encyclopédie-libre, , 2018.

». «-new-topographics, L. Wikipédia, . &apos;encyclopédie-libre, L. Wikipédia, and . &apos;encyclopédie-libre, , 2017.

T. De-recherches, M. Bouvier, and . Anne, Des temps de la photographie d'architecture. Mémoire de master. Ecole Nationale Supérieure d'Architecture, DOCUMENTS VIDÉOS AA School of Architecture. Iwan Baan -Architectural Photography in Focus, vol.113, 2012.

P. Boutang and . André, Lucien Hervé à propos de Le Corbusier, 1988.

T. Erco and . Light-factory, Louvre Lens -Iwan Baan -the interview, 2013.

G. Harvard, Hélène Binet « Composing Space, 2012.

, NOWNESS. Photographers in Focus

, Magnum Photos -Henri Cartier Bresson -Profiles [en ligne], Magnum Photos, 2018.

M. Lyon--photographer, ;. , and G. Walter, , 2009.

P. Français--un-aventure-photographique, , pp.1984-2017

S. Delcour--delta-de-la-leyre, Disponible sur, Stéphane Chalmeau -Archietctural Photographer, 2007.

D. Profil,

. =$@533*)-$*)$w-*9=h529$:00, *. H&amp;$v$&apos;:$o45-5&lt;0:o4, $. |-u$r2*&apos;$p&lt;*$:h*t=h529, $. B533*)b&amp;$|-/520r25, $. :h*t=h529 et al., OO50-$:H*B$'*9$ études, influences familiales, voyages...) ?-*9=H529$0:O,?*3*)-$:00,H&$V$2)*$O0:-,R2*$?J50?0*$ O05Q*99,5))*'$|

=. Uh, *t=H529$ 2)$ 0,-2*'$ \$ 2)$ 35?*$ 5O&0:-5,0*$ O:0-,B2',*0$:2$353*)-$?*$O45-5<0:O4,*0$|

. =$-q2*&apos;$, &0,*'$ 2-,',9*t=H529$ |$ E920-52-$ *)$ -*03*$ ?J:OO:0*, vol.3, p.9

L. Perception-sur and . Photographie-d&apos;architecture-=$-q2*$-o*, *t=H529$ ?*$ 'J:00,H&*$ ?*$ ':$ B52'*20$ ?:)9$':$O45-5<0:O4,*$*-$?*$95)$2-,',9:-,5)$?:)9

, $ O45-5<0:O4*$|$/*)9*t=H529$R2J2)$Q503:-$?*$-,0:<*$ 95,-$O'29$:?:O-&$R2J2)$:2-0*$O520, vol.9

. =$-q2*$-o*)9*t=h529$-?*$-&apos;j, H&*$ ?*9$ )52H*''*9$ -*B4)5'5<,*9$?:)9$'*$35)?*$?*$':$O45-5<0:O4,*|$ (appareil reflex, objectif grand angle...) U=-=*''*$0*)52H*'&$':$O0:-,R2*$*)$95,$| 89-=*''*$-52N5209$?J:B-2:',-&$| -Quel est votre avis concernant la modification ?*9$ O45-5<0:O4,*9$ :O0(9, p.0

$. =$-q2*$-o*)9*t=h529 and &. , *$ ):-20*''*$ ?:)9$ ':$ 0&H&':-,5)$?*9$:3P,:)B*9|, vol.9

. ?*$, &H*'5OO*3*)-$ ?*9$ 5O-,R2*9$V$?&B*)-0*3*)-S$8-$:2N520?J42,.$35,$ N*$92,9$0*O:99&$920$?*$':$B4:3P0*S$, vol.9

!. Yz, & 7%/50& G20& 5M0$6& 9"2$& %1%96-E& 9%/50&

, 0B*$ R2J:2N520?J42,.$ -52-$ '*$ 35)?*$ 2-,',9*$ '*9$ h?$ *-$ '*9$ 5O-,R2*9$ V$ ?&B*)-0*3*)-$ *-$ R2*$ *24$ BJ*9-$ 2)$ 35A*)$ ?*$ 9*$ ?&3:0R2*0$ *-$ ?J2-,',9, vol.9

!. , X& YZE& 1M%55)/1:& !6& 02FE& I)2$& %I0\&

, Q& 9F)6)(/%9F#0/& 9%/50& G20& 1%*$& I)6/0&H%.#""0E&#

&. Z@$-k$-y5-;-$, $ :2B2)*$ *24z$ ):)$ ):).$ j'ai une mère scientifique, un père marin euh ?5)B$ NJ:,z$ AJ:$ O:9$ ?*$ O45-5<0:O4*$ ?:)9$ ':$ Q:3,''*$ NJ:,$ *24z$ 35)$ O(0*$ 3J:$ :B4*-&$ 2)$ :OO:0*,'$ O520$ 35)$ P:B$ *24$ 35)$ P0*H*-.$ N*$ B05,9S$>5)$P:BS$8-$NJ:,$B533*)B&$V$O0*)?0*$?*$ ':$O45-5$B533*$g:$R25

, M%I%#$& 2*0& G20$6#)*& 5M-6%#6& X& %I0\+I)2$& 2*& .)10& )9-/%6)#/0& 9%/6#52"#0/& ")/$G20& I)2$& 9F)6)(/%9F#0\&[&T2&5)29E&I)2$&50&$0/%#6&50"2#&

. Z@$k$824, 9S$824$*)$:OO05B4*$O:0$0:OO50-$ :2F$Pp-,3*)-9$52$*24z, vol.52

!. ,

-. Z@$-k$-m2-;-$-nj-;-*$-*9o(b*$-?*z$-?*$-052, ). , $. 9j-;-*$-k$-bj*-;-$-o*-,-$-v$-o*-, and -. , 0*$ R2*'R2*9$ ?&-:,'9$ *-$ *24$ 2)*$ Q5,9$ R2*$ -52-$ g:$ *9-$ Q:,-.$ 0*O0*)?0*$?2$0*B2'S$824$35,$N*$Q:,9$O:0-,*$?*9$ O45-5<0:O4*9$R2

. @$k$z$*-$*24,

$. Z@$-k$-a5)b$-nj:, , vol.9

, $P52'5-.$N*$3*$92,9$':,99&$2)$:)$:O0(9$ O520$*24.$O520$H5,0$9, vol.35

, !'&X&TM%55)/1E&.%#$&1)*5&%2&1-L26E&5M-6%#6&12&

. @$k$m2,

, $?*$O45-59$ ?*$ 3:0, vol.9, p.9

*. , &. , and O. $. , '-$*24zS$9, vol.2, p.9

$. 3j,

, $?*$9*9$B5)B200*)-9S$>:,9$*24z$g:$9J*9-$Q:,-$ *24.$g:$9J*9-$Q:,-$H0:,3*)-$O:0$, vol.4

!. 5&amp;02fe&amp;, %E&"%&9/%6#G20&9/)H0$$#)**0

, %& 9F), p.6

. Z@$-k$-m2-;-$-v$-!h$-;-$-n*$-q, , vol.9

. @$-k$-z$, *9z$B*$R2J5)$:OO*':,-$'*9$5O-,R2*9$V$ ?&B*)-0*3*)-.$:2N520?J42,$B*$R2J,'$A$:$920$'*9$ B:)5)$h?$*-$-52-$g:S$824.$BJ&-:,-$-52-$)52H*:2.$ *24$A$:H:,-$O:9$*)B50*$?*$P5, vol.92

). O&apos;* and . Q503, *&X&T)*5&0*&H%#6&.)*&G20$6#)**%#/0&#"&

$. &amp;x&amp;#,

$. 6&amp;, M-I)"26#)*& 10& "%& 9F)6)(/%9F#0& mais qui est moins

, /6%*60:& !6& "%& 10/*#J/0E& 5M0$6& 9, p.0

, 0& 10& "%& 9F)6)(/%9F#0& 1%*$& "M%/5F#60562/0E&

, X& T)*5& 06& L#0*E& 5)..0*6& I)2$& 0*& a60$& %//#I-&Q&"%&9F)6)(/%9F#0&!"#$%&%'(&

. Z@$-k$-u&apos;509, $ NJ&-:,9$ O:99,5))&$ ?*$ O45-5$ :H:)-$ ?*$ Q:,0*$ :0B4,.$ BJ*9-$ B*$ R2,$ 3J:$ :3*)&$ V$W-0*.$:3*)&$V$Q:,0*$?*9$&-2?*9$?J:0B4,S$824$ NJ:,$P599&$O*)?:)-$3*9$&-2?*9$*)$:<*)B*.$*-$ g:$3J:$2)$O*2$?&<5o-&$?2$3&-,*0.$O:0B*$R2JV$ 'J&O5R2*$ BJ&-:,-$ ?2$ a@8$ <0:H&$ V, vol.35, p.9

$. @$-k$-z$-*-$-o520$-2)$-:0b4, $. R2, and -. , , pp.9-9

$. S$-824z$-nj:, 99&$ 35)$ ?,O'k3*$ 920$ 2)$ *9O:B*$ ?J*FO59

. !&apos;&amp;x&amp;tm%55, , p.1

$. $. O&apos;k3*$*)$o5b4* and . Nj, $ B4*0B4&$ ?2$ P52'5-$ *)$ :<*)B*.$ NJ:,$ O59-2'&$ V$ 'JUeU.$*24$*)$B:)?,?:-$',P0*S$824$*-$:2$P52-$?J2)*$ ?*3,=4*20*$?J*)-0*-,*)$*)$Q:,-.$,'9$3J5)-$O05O59&$

. !&apos;&amp;x&amp;yz,

. Z@$-k$-z$-/:0b*$-r2*$-o*-;-b*$k$-y, :)-$ '*9$ &-2?*9.$ ?:)9$ '*$ 35?2'*$:0-9$O':9-,R2*9.$NJ:H:,9$Q:,-$2)*$*FO5$O45-5$ ?*$ O50-0:,-9$ *24z$ V$ a*B0&.$ 920$ '*9$ O50-0:,-9$ ?*$ O*095, vol.9