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, Atelier ! Ça s'est appelé l'ACR quand ça a été repris par les autres producteurs, après Farabet. Les gens de l'Atelier ne parlaient que de l'Atelier ». Entretien avec Marie-Ange Garrandeau, p.189

, Atelier de création radiophonique est repris en 2001 par Frank Smith et Philippe Langlois, qui produisent l'émission jusqu'en, 2011.

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, Atelier de création radiophonique et une analyse plus systématique de celles-ci permettraient d'approfondir l'étude diachronique des thématiques traitées dans les documentaires et surtout de leurs caractéristiques formelles, analyse qui n'a été qu'ébauchée. Étudier l'évolution des caractéristiques formelles de ces documentaires permettrait tout à la fois d'appréhender les techniques de la mise en ondes, mais aussi de l'histoire des sensibilités sonores, l'évolution des sonorités et de la transmission d'ambiances sonores, ce qui s'accompagne d'une approche par l'évolution des goûts musicaux. Étudier l'évolution des thématiques et des sujets traités par ces émissions constitue un outil intéressant pour l'histoire culturelle, Ce travail de recherche mériterait d'être approfondi et prolongé. La réalisation d'un échantillonnage plus large des émissions de l

L. , Atelier de création radiophonique mériterait également d'être écrite en utilisant la totalité des archives d'Alain Trutat et de l'émission qui sont indisponibles pour le moment. Parmi elles, les courriers d'auditeurs de l'ACR 16 , la correspondance d'Alain Trutat et celle de René Farabet et des notes concernant les programmes de l'ACR 17 . Ces archives permettraient d'approfondir l'étude de l'organisation de l'émission, des modifications successives des équipes

, Mais elles apporteraient également un éclairage sur les ambitions des producteurs, le choix des programmes ou le traitement de certains sujets. L'écriture de l'histoire de l'ACR mérite également d'être poursuivie en traitant de l'ensemble des émissions qui y sont diffusées, tous genres confondus. Cela permettrait d'avoir une vision d'ensemble de l'émission et de sa programmation. C'est également en s'attachant aux acteurs de l'ACR qu'il est possible de poursuivre l'étude de l'émission

Y. Paranthoën, R. De, and . Farabet, mais aussi et surtout de l'ensemble des noms qui ont fait l'histoire de l'Atelier de création radiophonique

, On pouvait faire des essais, recommencer, tenter d'aller assez loin avec l'ACR, alors qu'avec les Nuits, il fallait livrer le truc presque comme on produit un grand article dans un journal, tout en gardant une certaine exigence du son. C'était quand même mieux que la radio de flux. En l'an 2000, entre Surpris par la nuit et l'ACR, il y avait encore une petite différence. Mais très vite elle s'est résorbée. Entre Sur les Docks et Création on air aujourd'hui, on a exactement les mêmes moyens. La seule différence de qualité entre ces émissions tient à la manière dont on s'en sert. Donc pour vous, avant 2001, entre Les nuits magnétiques et l'ACR, la différence, ce n'est pas tant une différence d'objectif, c'est une différence de moyens ? Les deux vont de pair, faire, tout en restant aux ACR. Ça ne plaisait pas forcément aux « puristes » de l'ACR. Il y a eu des moments de tension. Il a fallu s'accrocher pour y rester toute ma vie professionnelle, soit quasiment 44 années pleines, je ne sais pas comment j'ai tenu ! Il faut ajouter qu, 2001.

, René Farabet était un mec, je pense que les hommes primaient quand même. Mais il y avait pourtant des femmes extraordinaires qui passaient, qui proposaient des sujets, etc. Et les hommes faisaient d'autres choses

C. Loiseau, Atelier de création, mais qui a surtout travaillé dans d'autres structures. Il a travaillé avec Michel Cazenave et puis d'autres. Il y a des gens très bons qui ne sont jamais venus à l'Atelier. Ce n'était pas leur truc. Il fallait se plier à la personnalité du producteur

, Est-ce que ça peut être une question d'audience également ? Peut-être qu'ils privilégiaient d'autres émissions ? Je pense que c'est possible. Je revois Mehdi El Hadj travaillant avec Philippe Caloni parce que c'était le nec plus ultra de France Inter et de France Musique, c'était plus glorifiant que de travailler à l'Atelier de création

, Même si on avait quand même des prix radiophoniques, et il y avait pour nous toujours la volonté de se dépasser, de se perfectionner

, Quand je suis entrée à l'Atelier de création, il y avait quatre producteurs

, Parmi ces quatre producteurs, est-ce que certains d'entre eux étaient plus particulièrement associés à un genre ?

. René, Andrew a fait beaucoup de choses, et c'était toujours à caractère social. J'aimais beaucoup la sensibilité de Jean-Loup Rivière. A ces réunions, il n'y avait que les chargés ? Il n'y avait que les chargés, les techniciens qui étaient nos favoris venaient, et on échangeait. René Farabet venait nous proposer des choses, et le producteur, on le voyait une fois que l'on avait choisi. À partir de là, l'aventure pouvait commencer. Vous alliez en prises de sons ? Ce n'est pas simple. On avait tellement de boulot à faire ici que très souvent, les enregistrements se faisaient sans nous, avec notre accord. Pour les enregistrements, il y avait souvent le producteur et un technicien. On recueillait les paroles, on les écoutait, et parfois on disait qu'il fallait en faire d'autres. On avait notre jugement. Mais il y a pleins de choses qui se sont faites en dehors? Moi je n'ai vraiment pas beaucoup voyagé avec l'Atelier de création. D'abord ce n'était pas simple, Loup et René faisaient des documentaires beaucoup plus littéraires, et Andrew et Fombonne c'était beaucoup plus dans l'actualité, plus politique ou social

, Une aventure humaine et une aventure intellectuelle. C'était toujours riche sur le plan intellectuel, riche sur le plan musical, riche sur le plan littéraire. Il y avait un producteur avec lequel René Farabet travaillait aussi, qui s'appelle Jean-Louis Scheffer. Il y avait toujours un va et vient de gens qui venaient d'ailleurs aussi. L'Atelier était un aimant pour des gens qui venaient de Berlin, de Londres ou d'ailleurs, des gens qui venaient exprès Mis à part l'ACR, les émissions de documentaires étaient nombreuses ? Oui, il y avait beaucoup d'unités, bien prises en mains par des tas de gens. Michel Cazenave par exemple avait une grande série d'émissions, il y avait beaucoup de producteurs qui tournaient, on est partis en Bretagne, ça a été un bonheur ! On a aussi sillonné toute la France pour deux gros Ateliers sur la peinture moderne? On faisait aussi beaucoup d'émissions musicales

, Les réalisateurs, les chargés de réalisation, de quel milieu venaient-ils ? C'était une variété totale. Pour moi, c'était le plan littéraire et cinématographique, mais il y en avait un autre, qui n'a pas travaillé à l'Atelier de création, mais qui a travaillé énormément avec Alain Veinstein?, À l'ACR, les producteurs semblent venir plutôt du milieu des arts plastiques, de la littérature

, Moi je suis partie aux Nuits Magnétiques à partir du moment où j'ai quitté l'Atelier. Je dis ça parce qu'il y avait beaucoup plus de garçons qui travaillaient aux Nuits Magnétiques ! Oui c'est drôle parce qu'il n'y a vraiment pas eu beaucoup d'hommes à l'Atelier de création. C'est vrai, ça a été beaucoup une histoire de femmes. Je me souviens, il y avait une chargée adorable, qui travaillait très bien, qui est partie de Radio France pour devenir rédactrice à Libération, Marie-Dominique Arrighi, elle était formidable. Il y avait bien sûr la compagne de Yann Paranthoën, les Nuits Magnétiques et l'Atelier, ils ne s'entendaient pas vraiment très bien

. Cazenave and . De-liberté-qu'à-l'atelier, Il puis il y a aussi une survivante, qui a créé l'Atelier en quelque sorte, c'est Janine Antoine. C'est elle que j'ai remplacée ! Je me sentais mal de remplacer la grande Janine Antoine ! On s'entendait vraiment très bien entre chargées. Il y avait Viviane Van den Broek, il y avait Yvette Tuchband, et on s'entendait très bien. Il y avait une connivence totale entre nous. Si il y avait un truc que l'une n'avait pas le temps de monter

, Elle était intelligente et ouverte et Viviane c'était pareil. Créatives l'une et l'autre, se modelant au sujet, les adoptant? Après l'ACR, pour vous, Toutes ces chargées de réalisation que vous avez cité, savez-vous de quel milieu elles venaient ? Eh bien, ni littéraire, ni artistique

L. Pays-d'ici,-c'était-une-découverte-de-la-france and . Des-français, Alors pendant que je travaillais à l'Atelier je m'échappais presque chaque été pour aller oeuvrer dans un festival, La Rochelle par exemple, et surtout Avignon et Montpellier? Une année c'est l'Atelier qui s'est déplacé à Avignon ! René Farabet y a monté superbement La Vie Mode d'emploi de Pérec avec de fabuleux comédiens comme Michael Lonsdale

!. Oui, ai fait un truc que j'adorais, c'était les Grandes Traversées d'été. Parfois ça me demandait cinq mois de boulot? La dernière que j'ai fait de ma vie

, Atelier de création ? Pas du tout ! Les Grandes Traversées me prenaient beaucoup de temps, et puis j'ai toujours travaillé après sur des gros documentaires, c'est ce que je préférais. Oui, les remplacements que je faisais à France Musique, j'adorais. Mais je n'ai pas choisi France Musique parce qu'il manquait le côté créatif, et puis France Inter ça allait trop vite. Ce que je préférais effectivement c'était la longue fabrication avec les producteurs. Le temps était aboli, et il y avait toujours cette relation intime avec les producteurs ou productrices et ça je pense qu'on n'avait le temps de le faire qu'à l'Atelier de création. Après j'ai travaillé aussi pour Colette Fellous, qui a débuté avec moi à l'Atelier. Nous sommes restées proches, j'ai retravaillé pour elle plus tard

, Mais il y avait pleins de choses qui pouvaient se faire d'ailleurs. Par exemple Farabet a décidé de faire une grande émission sur Góngora, qu'il a fait quasiment tout seul, et il a aussi fait un truc sur les Marolles à Bruxelles. Farabet aimait aussi aller voir des gens qui créent ailleurs. Alors beaucoup en Allemagne, plus tard en Finlande, un peu l'Espagne. Mais on pouvait aussi bien traiter du cochon que de l'inventeur du talon aiguille chez Dior. Viviane ne voyageait pas, Yvette a bougé en France mais pas à l'étranger. C'était plutôt les producteurs qui partaient, Au niveau des sujets traités, est-ce que vous avez eu l'impression qu'il y avait des modes, certains sujets qui revenaient ? Alors il y avait des thèmes un peu plus littéraires quand même

. C'était-un-manque-de-moyens, Si on partait, on ne pouvait pas travailler sur d'autres productions. Mais je pense que les producteurs préféraient travailler seul avec un technicien ou une technicienne. Voilà, nous on voyageait en France. Mais je me souviens que l'on est aussi parties faire une émission en Islande avec Colette Fellous

. Oui and . Mais, Atelier ! Ça s'est appelé l'ACR quand ça a été repris par les autres producteurs, après Farabet. Les gens de l'Atelier ne parlaient que de l'Atelier. C'est drôle ! Et pourtant le générique de l'Atelier commençait toujours par « A.C.R. Atelier de Création Radiophonique

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, Onze ans après celui du Torrey Canyon, le naufrage de l'Amoco Cadiz provoque une nouvelle marée noire sur les côtes bretonnes. Enquêtes, témoignages. Poèmes trilinguefrançais-breton-anglais -de Yann-Ber Piriou : Fanch a money

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, Les échanges épistolaires entre Bretons à travers le temps. De la première lettre

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, Première émission d'une série consacrée à la pierre et au cyclisme. « Un jour, mon père m'a dit

, C'est aux tailleurs de pierre qui ont fabriqué ces pavés et façonné le décor de l'enfer du Nord et aux cyclistes qui, chaque année, évoluent dans ce décor, que cette série rend hommage. Sur la trame de l'enregistrement des préparatifs de la course

. Compiègne and . Le-vélodrome-de-roubaix, viennent se greffer les témoignages de Bernard Hinault, de ses coéquipiers, de son entourage

, complétée par deux séquences : -Autour d'un tour : Dino Buzzati al Giro d'Italia, un epico duello tra Coppi e Bartali. -Écoute d'un élément d'une émission en cours de fabrication

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, Extraction : élément d'une émission en chantier (Le ruban granitier breton)

, Approche de Georges Perros, poète, passionné de cyclisme et de foot, à travers les témoignages de sa femme et de ses copains du bistro Le sporting à Douarnenez

, Cette émission a obtenu le Prix Radio de la Société des Gens de Lettres en mai, 1984.

?. Bleu, Blanc? Beige et Gris et Rose ou le ruban granitier breton -Premier parcours : Alençon -Le Hinglé -les -Granits

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, Atelier de création radiophonique, France Culture, 29 avril 1984, vol.140

, Suite et fin

, ? Le temps des seigneurs -premier tableau -et visite à Jean-François Quemener

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, Je dédie cette émission à mon père qui m'a aidé à faire revivre un monde aujourd'hui en voie de disparition. Ce travail, j'ai essayé de l'aborder à la manière d'un tailleur de pierreextraction d'un bloc sonore

, polissage (mixage) ». Yann Paranthoën

. «-paysage-sonore-»-de-l'île-grande, Enez-Veur) et de sa mémoire. L'auteur est accompagné dans cette démarche par deux voix-off : l'une, la mémoire du village, qui se souvient des personnages évoqués ; l'autre, la mémoire de la langue

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