C. Oddos, Plan 6. Paris : Mission pour l'aménagement du Palais de Tokyo (AMIS), 1 er trimestre 1992, p.31

, Note de Christian Oddos à Dominique Wallon, 2004.

, Note de l'atelier Dédale à la ministre de la Culture, à la Mission interministérielle des Grands Travaux et à Jean-François Bénet, pp.2014-4769

J. Frodon, « La difficile mise en place du haut lieu de l'art cinématographique », Le Monde, 17 juin, p.27, 1998.

B. Vallaeys and . Le, Palais du Cinéma entre deux toits. Le ministère choisira entre la Gaïté Lyrique et le Centre Américain, p.27, 1998.

J. Moinet and . Figaro, « Fin du feuilleton de la Cinémathèque : Paris aura sa Maison du Cinéma, 1998.

Y. Michaud, La Crise de l'art contemporain : utopie, démocratie et comédie, pp.136-137, 1997.

, Rapport de Christine Macel à Pierre Encrevé daté de janvier 1999 et intitulé : « La Manutention

J. Colard,

O. Pere, « L'art contemporain -De la vie de province, Les Inrockuptibles, 16 décembre, pp.108-109, 1998.

, Rapport de Christine Macel à Pierre Encrevé daté de janvier 1999 et intitulé : « La Manutention

». and L. Monde, Les autres noms cités par l'article sont ceux d'Eric Troncy, de Franck Perrin, d'Olivier Zahm, p.29, 2000.

B. Masi and . Flou-artistique-au-palais-de-tokyo, 50 AN : série 2006 0354/6 : Cabinet du Premier ministre et services rattachés, Lettre ouverte à Catherine Trautman (sic), p.21, 1997.

, AN : série 2005 0502/12. Cahier des charges pour le palais de Tokyo, 1999.

, AN : série 2005 0502/12. Dossier « Site de création contemporaine », par Nicolas Bourriaud et Jérôme Sans, 1999.

, Dossier « Le Palais de Tokyo, histoire d'un nom ». Sur l'image de l'affiche de l'exposition Grimault, le nom « Palais de Tokyo, AN : série 2005 0502/13

E. Roux and . De, « Le Palais de Tokyo va devenir un centre d'art », Le Monde, vol.9, 1999.

. B. Ha, . De-belleville-À-chaillot, ». Paris, and L. Monde, , p.27, 2002.

, AN : série 20144 769/2 : Service national des travaux et établissement public de maitrise d'ouvrage de travaux culturels, Annexe, vol.2

, Annexe, vol.4

, Et un espace ouvert devant où l'on peut mettre des installations, des oeuvres. C'est ce qu'il fallait faire

, Le cinéma est un art qui aurait été parfaitement bien dans un bâtiment des années 30

D. Wallon and . Retraité, Entretien téléphonique le 26 février, 2019.

E. Cottet, Que pensez-vous du projet du Palais de Tokyo, vous qui n'en étiez pas à l'origine ?

D. Wallon, Il y avait un obstacle intrinsèque à la réalisation de ce projet au Palais de Tokyo : il était très difficile de faire tenir l'ensemble des programmes dans le palais

, Il trouvait que ce n'était pas un espace pour regarder des films, même quand on faisait obstacle à la lumière. Pourtant, la découverte de la Salle 37 était un élément qui avait du sens

C. ,

, Quels étaient vos rapports avec la Cinémathèque ?

J. De-force-pour-faire-sortir-jean-rouch-de-la-cinémathèque, Il était admirable mais trop mou par rapport à la vieille bande manipulée par Anatole Dauman. Je voulais demander à Jean-Denis Bredin, qui avait travaillé sur un rapport au début des années 1980, de prendre la présidence mais il a refusé. Nous avons donc trouvé un autre inspecteur des finances, Jean Saint-Geours, pour faire la remise en ordre, et un directeur Dominique Païni

. Païni, La muséographie justifiait le projet, et c'est avec ça que nous avons réalisé que ça ne marcherait pas

, Il était à rappeler à l'ordre constamment, et réunifier tout le monde revenait ensuite au CNC. Les occupants se disaient que si ça n'allait pas avec Oddos, ils viendraient me voir. C'est difficile de fonctionner quand les hiérarchies se superposent, Oddos suscitait des conflits relationnels

, Quelle a été l'influence politique sur le projet ?

, Je me suis bien entendu avec Jacques Toubon et son directeur de cabinet. Ils soutenaient vraiment le projet. Douste-Blazy était une marionnette. Il était au ministère de la Culture parce que c'était une image pour sa carrière mais il n'était pas intéressé. En même temps

C. Juppé, L. Femis, and V. Rester-À-francoeur, Elle trouvait que c'était un lieu formidable. Mais elle était aussi en position difficile. C'était l'ex-femme de Juppé, chez Pathé, pour apporter une stabilité et rester dans un lieu fédérateur

, Quand avez-vous vu la fin du projet ?

. Le, J. De, and . Gajos, Gajos était motivé : avec lui, nous aurions pu aller au bout. Et quand la FEMIS a dû partir, elle s'est trouvée très bien chez Pathé. Un pôle majeur était parti, ce n'était donc plus la peine de continuer, qui avait une très forte aura, fut un événement aux conséquences lourdes

, avait proposé de reprendre l'AMIS. J'ai alors demandé à Christian Phéline, qui à l'époque n'avait pas de poste fort, de venir aussi, mais le cabinet a refusé sous prétexte que ce n'était pas une structure lourde qui nécessitait autant de personnes

, Il n'y a pas de regrets à avoir, c'était un projet utopique. Mais on ne peut pas dire que la France ait aujourd

, Vous êtes-vous rendu dans l'actuel Palais de Tokyo ?

J. Le-palais-de,

, des choses intéressantes mais je n'ai pas trouvé le lieu mis en valeur par ce qu'il renfermait. J'avais rêvé à quelque chose de plus épanoui quand nous travaillions dessus

D. Païni, Critique et commissaire d'exposition sur le cinéma

E. Cottet, Quand vous arrivez à la Cinémathèque en 1991, le CNP fait encore partie du Palais de l'Image. Est-ce que cela avait du sens pour vous ?

, Image » était idiot, comme cela arrive souvent chez l'administration, la bureaucratie, qu'elle soit celle de la culture ou autre. La photographie n'a rien à voir avec le cinéma, même si son substrat est photographique. Le cinéma, c'est du mélodique, c'est un art du temps

, Même la FEMIS n'était pas la bienvenue ? Elle était pourtant consacrée en partie au cinéma

. La, Le Palais de Tokyo, c'était l'endroit idéal pour une grande institution consacrée à l'histoire du cinéma. Bercy, en revanche, était très malcommode. C'était un lieu choisi par la bureaucratie du CNC, un lieu mal fichu, pas adapté -malgré la très belle salle de projection. J'y étais très opposé. Claude Berri aussi d'ailleurs, le producteur

, La numérisation des films a fait en sorte qu'une collection de cinémathèque n'est plus une chose rarissime comme ce le fut parfois. Toutefois, avec la numérisation, on n'est pas mécontent de trouver des copies de films. Collectionner et sauvegarder des films, et les montrer dans les conditions les meilleures, c'est certes primordial mais ce n'est plus suffisant pour justifier les cinémathèques, comme ça l'était dans les années 1930 et 1950. [?] L'exposition était un médium nouveau pour le cinéma, Mais le musée du cinéma et les expositions importaient peu au CNC. Or, pour moi, ouvrir la Cinémathèque dans un lieu nouveau, c'était pour y faire des expositions

, Nous devions ouvrir le musée du cinéma au Palais de Tokyo avec une exposition « Hitchcock et les arts » quand le projet a été annulé. J'ai démissionné de la Cinémathèque et on m'a appelé à Montréal au Musée des Beaux-Arts où j'ai monté cette exposition. Quand je suis devenu directeur du Centre Pompidou, je l'ai ramenée avec moi car une exposition Cartier-Bresson avait été annulée. C'était la première exposition qui a donné le

, il y a 600 m², mais si on enlève tous les espaces de passage, les escaliers? il ne reste que 400 m². Ce n'est pas un endroit fait pour ça. Et je ne voulais pas aller à Bercy car, comme je l'avais dit au CNC : dans ce quartier, les travaux durent trente ans -et je ne savais pas encore que j'aurais raison, C'est dur pour les équipes de la Cinémathèque de faire des expositions aujourd'hui, parce qu'à Bercy

. Avez-vous-senti-venir-l'échec-du-projet-À-tokyo-?-oh and . Oui, Je savais que c'était une bagarre. J'en bavais beaucoup. Le CNC a été jusqu'à me flanquer un historien du cinéma un peu connu, Antoine de Baecque, car on considérait que mon projet n'était pas viable. Il n'était pas plus compétent que moi : la muséographie n'était pas son métier

, Pouvez-vous en dire plus ? Je croyais en ce projet. J'avais la conviction que c'était par l'exposition que les cinémathèques pouvaient se renouveler. Et aujourd'hui, de nombreuses cinémathèques se posent ces questions, Dans les archives, on voit que vous avez plusieurs projets, ils s'échelonnent entre, 1991.

, Je pense tout de même que projeter est l'acte primordial, prioritaire, de la muséographie du cinéma. C'est comme cela qu'on voit les oeuvres de cinéma, en projection, dans une salle, au coude à coude. L'exposition n'est qu'un geste didactique. Ce qu'on appelle « musée du cinéma » c'est un déploiement didactique. L'exposition de cinéma n'a pas la même vocation qu'une exposition de peinture

, Vous aviez regardé ce qui se faisait dans les autres pays ? Le MOMI à Londres par exemple ?

. Le and . De-turin-aussi, Le seul un peu mieux est celui d

, Oddos était quelqu'un de très connaisseur du cinéma, il aimait ça et il était très sympathique, mais c'était un bureaucrate, un fonctionnaire : il avait un cahier des charges et le suivait à la lettre. Je me suis affronté à lui, mais pas en tant que personne. Je ne savais même pas ce qu'il pensait réellement du projet, Vous aviez de bonnes relations avec les autres acteurs du projet ? Gajos, Oddos ? On s'est respecté. J'avais de bonnes relations avec Jack Gajos, il me comprenait bien

, Il y a eu la croyance pendant un moment qu'on devait associer la Cinémathèque et la FEMIS, mais c'était une idiotie. Les étudiants, même à l'époque les étudiants ne venaient jamais

, Que pensez-vous du Palais de Tokyo actuel ? La proposition du Palais de Tokyo est tout à fait légitime et intéressante. Je ne critique pas ce qui est montré, surtout pendant le règne de Jean de Loisy

C. ,

, Pour nous ça aurait été formidable : il y avait le MAM, le musée de la mode Galliera (qui a beaucoup de relations avec le cinéma), l'architecture? Cela aurait été extraordinaire. Nous aurions pris la place du musée d'Amsterdam, où les expositions mêlent l'art ancien et le cinéma contemporain, Mais évidemment, j'aurais préféré que cela se fasse ailleurs, à Bercy par exemple, où ils auraient pu faire de belles choses dans les jardins

J. Lang, , 2019.

E. Cottet, Nous allons donc parler de votre projet au Palais de Tokyo dans les années, pp.1980-1990

J. Lang, Je n'ai pas réussi à mener à bien ce projet, qui était, je crois, un beau projet. Mon idée était de réunir en plein coeur de Paris une sorte de maison de l'image, autour soit de la photographie, Tout d'abord je vous le dis franchement : c'est un de mes échecs

L. Oui, Qu'avez-vous pensé de ce moment ? Au départ, j'espérais pouvoir faire coexister photographie et cinéma. Et puis chemin faisant, nous nous sommes dit que ce serait difficile de faire vivre ensemble les deux, même s'il y a des corrélations, en raison de la richesse extraordinaire des deux domaines

. Le,

. Oui-c'est-Ça-;-de-centrer-le, Il y a eu plusieurs variantes selon les époques. L'une d'entre elles était composée de l'école du cinéma, du musée du cinéma de Langlois transformé, modernisé et prolongé jusqu'à aujourd'hui, de la bibliothèque du cinéma, et de la Cinémathèque, qui était peut-être le numéro un, et vivait dans des conditions de bricolage extrême au Palais de Chaillot. Non sans mal, j'avais réussi à imposer Costa-Gavras comme Président

. Et,

. Oui, Ils étaient tellement conservateurs qu'ils ne voulaient pas quitter Chaillot. Ça a beaucoup ralenti le projet. Mais la Cinémathèque s'est résignée au transfert à Bercy

, Qu'est-ce qui a alors fait tomber le projet ?

C. Et and . Et-À-dominique-wallon, Je voulais, comme on l'avait fait pour le Louvre, ou pour l'Opéra Bastille, la Défense, la Cité de la Musique, créer des établissements publics constructeurs. Je voulais créer un établissement public constructeur indépendant de l'administration, qui aurait un budget propre, une direction propre et des moyens d'action plus souples et efficaces. Mais j'ai cédé à Dominique Wallon, venu me voir en me disant que je dessaisissais le CNC de ses prérogatives. J'ai commis cette erreur fatale de le laisser entre ses mains. Il a mené l'opération avec une lenteur de tortue. Les établissements publics que l'on avait créé pour le Louvre et ailleurs étaient destinés à agir vite et fort. Le Palais de Tokyo n'en était pas un et, 1993.

, Pourquoi l'a-t-elle tué ? Je crois que, et c'est triste à dire, ce ne sont que des guerres reluisantes. Je crois qu'elle l'a tué parce que j'en étais l'auteur, et elle voulait coûte que coûte se distinguer comme ministre de la Culture, ce qui peut se comprendre

, Ce qui s'est fait là est en contradiction avec tout ce que je pense, tout ce que j'ai réalisé dans ma vie : des choses tambours battants. Je suis contre les choses qui coûtent extrêmement cher et n'en finissent jamais

, Et elle avait proposé à Jacques Chirac d'installer le musée des arts premiers au Palais de Tokyo et c'est pour ça qu'ils ont gelé le projet. Mais ça ne s'est pas fait

C. Ça, Elle a monté ensuite son projet d'art contemporain plus ou moins précis, sous l'influence de ses conseillers. L'idée était quand même d'en finir avec ce projet de palais du cinéma. Ils ont pris des décisions absurdes : installer la Cinémathèque à Bercy, beaucoup trop loin du centre de la ville et surtout incommode, étroit, mal fichu. Le musée de Langlois, tué lui aussi parce qu'il n'y avait pas la place. Ils y font de temps en temps des expositions intéressantes, mais cela n'a rien à voir avec l'esprit de Langlois, Mme Trautmann

, Vous aviez cédé le projet à Dominique Wallon. Vous ne pouviez plus intervenir ?

B. Si and . Sûr, Seulement, je n'ai pas veillé assez attentivement aux choses, j'ai eu confiance en lui. C'est moins une question juridique qu'une question de personnalité. Dominique Wallon est un homme de grande qualité mais ce n'est pas un foudre de guerre. Or, quand vous voulez mener à bien rapidement de telles opérations

L. Palais-de, Tokyo n'a jamais non plus fait partie des Grands Travaux

, Non et c'est une erreur, une très grande erreur. J'aurais dû l'inclure dans les Grands Travaux, Ou du moins créer cet établissement public

, parce ce palais était l'ancien musée d'art moderne de l'Etat. François Mitterrand, qui aimait beaucoup les musées, était très réservé à l'égard de l'idée que l'on puisse changer un musée, en changer la structure et l'architecture. Le Palais de Tokyo, partie Etat, était encore plus belle que la partie Ville, il y avait des ouvertures, des éclairages zénithaux, des grandes verrières. Mitterrand ne trouvait pas normal de changer cela

, Et après tout le mal que je me suis donné pour libérer ce lieu, j'ai été faible face à Dominique Wallon. J'ai manqué de perspicacité et de volonté

, Entre 1977 et 1986, c'était aussi un genre de « fourre-tout

, Le Louvre n'en voulait pas. A ce moment-là, j'ai décidé d'affecter provisoirement ces oeuvres à l'Institut du Monde Arabe, pendant au moins sept ou huit ans. Jusqu'au jour où le Louvre s'est réveillé, Exactement ! Il y avait des collections d'art islamique qui appartenaient au Louvre et dont ils se contrefichaient

, On pouvait parfaitement l'installer ailleurs, dans une friche, un ancien site industriel. Il n'en manquait pas, Vous n'avez donc pas approuvé la création du Site de création contemporaine ? Non pas du tout

. Etat and . Sources,

, Projet d'architecture de Franck Hammoutène pour le concours de Maîtrise d'oeuvre pour la transformation du Palais de Tokyo en Palais des Arts de l'Image, vol.4770, pp.1995-1997, 1984.

, Origine du projet de transformation du Palais de Tokyo en Palais de l'image (échanges, relevé, presse), Correspondance, comptes rendus de réunions, notes reçues du cabinet, rapports et planches illustrées, pp.1926-1996, 1985.

, Déroulement du projet (passation du marché de maîtrise d'oeuvre, dossier de marché, avenant n°1, marché de résiliation du marché de maîtrise d'oeuvre, réclamations de Franck Hammoutène

, Notes et correspondance diverses sur programme d'aménagement du palais de Tokyo, inauguration le 16/03/88 : Comptes-rendus réunions DAGEC, notes CNC, Direction des Musées de France, M. Boyon, E. Vinassac, correspondance avec ministère Equipement, notes direction Patrimoine, notes du Conseiller technique J.F. Herbert, correspondance avec J.C. Carrière et procès-verbal de la réunion du bureau Elargissement de la FEMIS, Cabinet et services rattachés au Ministre, vol.5, pp.1986-1988, 1986.

, Cinémathèque Française : décision de classement au titre des monuments historiques de l'ensemble du décor du musée du cinéma H. Langlois, 13/01/88, notes de E. Vinassac, pp.353-360

. Tokyo,

, Affectation du Palais de Tokyo au Centre National de la Cinématographie et répartition des frais de fonctionnement. Plans de la FEMIS installée au Palais de Tokyo, Cabinet et services rattachés au Ministre, Inspection générale de l'administration, vol.3, pp.1986-1989, 1985.

, Réforme, mission de réflexion et de proposition en vue de la mise en oeuvre d'une réforme du Cinéma (F.D. Bredin) : lettre de mission, préparation élaboration de la réforme, notes des services sur mission Bredin, réactions au rapport final, note sur le rapport Bredin, Série : 1987 0298/9 : Cinéma, généralités, 1981.

, Série : 1994 0207/10 : Ciné-Mémoire (festival international du film restauré). Préparation, programme et réalisation du festival. Correspondance, note, compte-rendu de réunion, 1981.

, 0354/6 : Installation au Palais de Tokyo (Paris) du Centre de la jeune création artistique. Dossier. Cabinet du Premier Ministre et services rattachés, conseiller technique, Série : 2005 0311/2 : Inauguration par Lionel Jospin, vol.21, 1997.

, Série : 1989 0527/1 : 1976. Centre national Georges Pompidou : devenir du Palais de Tokyo, 1972.

, Projet de création d'une « Maison de l'image et du son » au Palais de Tokyo. Association de préfiguration pour l'aménagement du Palais de Tokyo en Maison de l'image et du son (AMIS) : correspondance, notes, convention, tableaux. Conseiller technique auprès du ministre chargé de la culture, examen des candidatures à la direction, avis de la commission, projet architectural, place dans les réseaux d'art contemporain, projet de budget, recours contre la décision du comité de décentralisation : notes, correspondance, curriculum vitae, photos, plans, vol.435, pp.1989-1990, 1991.

, Centre national de la cinématographie française (CNC) (1962-1994) : Séries : 1996 0030/36 et 1996 0030/56 : 1980-1983. Gestion interne, production, exploitation, audiovisuel, Cinémathèque Française, Idhec-Fémis, Culture

, AMIS (association pour l'aménagement du Palais de Tokyo) budget, rapports avec la FEMIS, expositions, situation financière, communication : notes, correspondance. FEMIS : vie de l'établissement, diplômes, exclusion d'une élève, cursus, création du diplôme, Palais de Tokyo. Budget

, Fête du cinéma : notes, études des fréquentations des salles pendant la fête, pp.1985-1992, 1991.

. Centre-national-de-la-photographie-séries, Au palais de Tokyo. Plans d'installation des oeuvres, 1989.

, Photographie et sculpture », et expositions inaugurées en 1993. 2012 0192/169 : Josef Koudelka. Exils [17 mars, vol.3207, 1988.

, Exils [17 mars 1988 -30 mai, 0192/249 : Josef Koudelka, 1988.

, Billetterie du Centre national de la photographie : correspondance, factures, état annuel des entrées, statistiques de fréquentation par exposition, notes manuscrites (copie des envois faits à la Délégation aux Arts Plastiques du Ministère chargé de la Culture), 1995.

E. Albenque, J. Dolard, L. Secteur-de-la-photographie-en, and F. , Une photographie pour quel public ?, mémoire dactylographié ESSEC, questionnaire d'enquête, 2002.

T. Solliec, Le CNP et ses représentations auprès du public de la Maison européenne de la photographie, Annexe, vol.1, 2002.

, Direction des musées de France Département de la muséographie, de l'architecture et des équipements : Série : 1995 0031/8 : 1984-1988. Travaux nécessaires pour assurer la protection des oeuvres d'art, plan de localisation des réserves, organisation des travaux de la cinémathèque et de l

, Projet de l'architecte Jean-Jacques Brunel pour l'installation de la fondation européenne des métiers de l'image et du son (FEMIS). 1 maquette. Dimensions : 87 x 152 x 30 cm, Sous-direction des affaires générales et des constructions publiques : Séries : 2011 0263/1 : 1986

, 0198/1 : 1997. Maquette du projet de Palais du cinéma au Palais de Tokyo, par l'architecte Franck Hammoutène

, Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine

. Objets and . Édifices-de-paris-et-région-parisienne-série, Fiches financières sur des travaux de restauration : parvis, façades. Aménagement des salles d'exposition

, Restauration architecture et objets mobiliers du département de

, Correspondance : transformation du palais de Tokyo en Palais des Arts de l'Image. 1.2 Archives communales 1.2.1 Archives de la Ville de Paris Séries : 2460 W 16 : Permis de construire avec instruction préfectorale : Palais de Tokyoaménagement d'une cinémathèque française

, Permis de construire avec instruction préfectorale : Palais de Tokyo -musée des arts de l'image, W, vol.14, 1994.

, Activité de communication et de promotion : carton d'invitation, programme. PCF54-B8 : 1992-1993. Activités de communication et de promotion : cartons d'invitation, programmes. PCF56-B8 : 1994, pp.53-61, 1988.

J. Loisy and . De, PALAIS 15 numéro spécial : L 'histoire du Palais de Tokyo depuis 1937, 2012.

C. Oddos, Plan. Paris : Mission pour l'aménagement du Palais de Tokyo (AMIS)

J. Sans, Qu'attendez-vous d'une

. Femis and F. Ils, Institut de formation et d'enseignement pour les métiers de l'image et du son, 1991. 3.3 Catalogues d'exposition 1983-1984 : Le Prince en terre d'Islam. Paris, Musée d'art et d'essai, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1983.

A. La-rencontre-de and J. Prévert, Saint-Paul, Fondation Maeght (4 juillet-4 octobre, 1987.

H. Bayard and . Paris, mars-30 mai, Exils : photographies de Josef Koudelka, 1987.

L. Du-vannier and . Paris, cinquantenaire de l'Exposition internationale des arts et des techniques dans la vie moderne. Paris, Musée d'art moderne de la Ville de Paris (13 mai-30 août, 1937.

. P. Bauhaus-archiv and . Bauhaus, , vol.20, pp.1919-1933, 1990.

, 150 ans de photographie des chemins de fer français, de vie du rail et de mythologie ferroviaire, La Manufacture, 1990.

, Paris : Association française pour la diffusion du patrimoine photographique, vol.24, 1986.

L. Metz-pour and . Photographie, Théâtre des réalités. Paris, Centre national de la photographie, Metz : Metz pour la photographie, 1986.

, Mission du patrimoine photographique et l'Association française pour la diffusion du patrimoine photographique. La photographie japonaise de l'entre-deux-guerres : du pictorialisme au modernisme, Ministère de la Culture et l'Association française pour la diffusion du patrimoine photographique, 1990.

T. Palais-de, Photographie, sculpture. Paris, Palais de Tokyo (21 novembre 1991-4 avril, 1991.

D. ;. Baque, F. Denoyelle, and . Harcourt, Cinquante ans de mythes étoilés, 1991.

P. Barbin, Willy Ronis par Willy Ronis : exposition retrospective. Paris, Palais de Tokyo (juin-septembre 1985). Paris : Association française pour la diffusion du patrimoine photographique, 1985.

R. Bellour, Le temps d'un mouvement : aventures et mésaventures de l'instant photographique, 1987.

J. ;. Boutteville and A. Bureaud, Digital photography : Paul Berger, Carol FLax, Manual, Esther Parada, 1992.

. Cartier-bresson, ;. Henri, . Ray, ;. Satyajit, Y. H. Vequaud et al., , 1985.

C. ;. Caujolle, . Decroux, ;. Emmanuelle, C. Vittiglio, and . Boudinet,

P. Paris and . De-tokyo, Besançon : La Manufacture, 1993.

S. ;. Cohen, F. Berce, . Mieusement, and . Cathédrales-de-france, Ministère de la Culture, 1988.

P. Gascar, Botanica : photographies de végétaux aux XIXe et XXe siècles, 1987.

S. ;. July, . Pheline, ;. Christian, and M. Frizot,

P. Paris and . De-tokyo, LACAMBRE Geneviève, 1985.

S. Loste, Edmond About écrivain et critique d'art, p.1828

. Paris, Musée d'art et d'essai (à partir du 24 mai 1985). Paris : Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1985.

R. Nonas, Lumières blanches : photographies de Harry Gruyaert, vol.24, 1986.

S. ;. Rochard and M. Sougez, Emmanuel Sougez : l'éminence grise, vol.30, 1993.

P. ;. Roegiers, D. Baque, . Kollar, and . Paris, Palais de Tokyo (novembre 1989-février 1990). Paris : Ministère de la Culture : Association française pour la diffusion du patrimoine photographique : Ph, 1989.

D. Sallenave, . Un, and . Paris, , 1987.

E. Toulet, Cinémémoire, 1er Festival international films retrouvés -films restaurés, Saint-Nicolas-les-Arras : Chartrez, 1991.

E. ;. Toulet and C. (. Belaygue, CinéMémoire : 3 ème festival international films retrouvés, films restaurés. Paris, Cinémathèque française (28 octobre-14 novembre, 1993.

A. De-conférence and . De-congrès,

. Ministère-de-la-culture and . De-la-francophonie, Actif et interactif : les assises européennes de l'interactivité et de l'édition multimédia : 21, 22, et 23 janvier 1993, les défis juridiques, groupe juridique, session du 22 janvier, 1993.

, Art, vol.3000, 1992.

M. Ciment, FEMIS : Mission pour l'aménagement du Palais de Tokyo, pp.7-9, 1991.

F. ;. Hammoutene and . Lyon-dominique, Roman : le 19 février 1996 ; le 15 avril, 1996.

». «-l'effort-collectif and L. Monde, , 1981.

». «-la-fête-sort-des-salles and L. Monde, , p.9, 1990.

«. Sauver-le-patrimoine-cinématographique, ». , and L. Monde, , p.13, 1990.

«. Les, ». , and L. Monde, FEMIS : des élèves soutiennent la direction », Le Monde, 10 novembre 1993, vol.9, p.25, 1993.

F. Accorsi and . Paris, , p.70, 2000.

S. Avon and . Le-nouveau-temple-du-cinéma, , p.21, 1988.

A. Bouzet and . La, Cinémathèque à la rue ? Le palais de Tokyo est en travaux et Chaillot la pousse dehors », Libération, 30 septembre, p.36, 1996.

A. Bouzet, « Vers un Palais du Cinéma ? La Cinémathèque ouvre une annexe et espère toujours s'installer au Palais de Tokyo, pp.36-37, 1997.

A. Bouzet, Vers un Palais du Cinéma ? Soutien ministériel », Libération, pp.36-37, 1997.

A. Bouzet and . Le, Palais de Tokyo ne fera pas son cinéma, p.32, 1998.

M. Champenois and . Le-palais-de-tokyo, , p.27, 2002.

. D. Cl, Avenir de la Cinémathèque : il ne manque plus que le Palais de Tokyo, Le Monde, 5 juillet, 1985.

». Costa-gavras.-«-une-crise-?-non,-une-renaissance and L. Monde, , p.18, 1987.

F. Edelmann and . Palais-de-tokyo, Le Monde, 17 mars, p.19, 1988.

F. Edelmann, ». Le-palais-de-tokyo-ne-deviendra-pas-le-palais-du-cinéma, and L. Monde, , vol.9, p.24, 1998.

A. Ferenczi, Du rififi à la Cinémathèque française -Berri sème la zizanie », Télérama, p.38, 2004.

J. Frodon, M. J. Au-palais-de-tokyo-À-paris, ;. Lang-présente-le-futur, and L. Monde, Palais du cinéma et de l'image, p.38, 1991.

J. Frodon, ». De-novembre, and L. Monde, , p.29, 1992.

J. Frodon, ». Scandale-À-la-«-grande-École-»-du-cinéma, and L. Monde, , p.26, 1993.

J. Frodon, enquête du ministère de la culture sur un concours d'entrée contesté : la direction de la FEMIS serait désavouée, p.11, 1993.

J. Frodon, F. Démission, and L. Monde, , p.14, 1993.

J. Frodon, « La crise à la tête de la principale école du cinéma : Christine Juppé-Leblond déléguée générale de la FEMIS, p.17, 1993.

J. Frodon, « La transformation du palais de Tokyo, Images et mirages », Le Monde, 2 avril 1994, p.14

J. Frodon, « Les professionnels du cinéma critiquent le manque d'initiative de l'Etat », Le Monde, 6 février 1995, p.20

J. Frodon, ». Sept-cinéastes-en-colère-interpellent-catherine-trautmann, and L. Monde, , p.28, 1998.

J. Frodon, « La difficile mise en place du haut lieu de l'art cinématographique », Le Monde, 17 juin, p.27, 1998.

. B. Ha, . De-belleville-À-chaillot, ». Paris, and L. Monde, , p.27, 2002.

D. ;. Heymann, J. Lang, ». Le-palais-de-tokyo, and L. Monde, , p.12, 1992.

D. Heymann, ». Roulez-genèse, and L. Monde, , p.29, 1992.

D. ;. Heymann, E. D. Roux, ». Un-entretien-avec-jacques-toubon, and L. Monde, , vol.9, p.1, 1993.

D. Heymann, ». Jack-lang-répond-À-nos-questions, and L. Monde, , p.12, 1992.

F. Huser and . Génération-tokyo, Un palais pour les artistes contemporains, Le Nouvel Observateur, pp.96-99, 1941.

L. A. Bardonnie, M. «. , and L. Monde, Jack Lang a défini les orientations de la "Mission Bredin, 1981.

L. A. Bardonnie and M. , Jack Lang annonce la fin de la concentration des pouvoirs et un soutien accru à la création, 1982.

L. A. Bardonnie, M. Le-cinéma-entre-deux-commissions, ». , and L. Monde, , pp.22-1981

J. Lacan and L. Monde, « Crise à la Cinémathèque française : Une nouvelle "affaire Langlois, p.20, 1987.

M. Legris and . Un-drôle-de-cinéma, , p.52, 1993.

J. Marcia, Animer les desseins du Palais de l'Image, p.2, 1988.

L. Marcorelles, ». Une-ouverture-internationale, and L. Monde, , 1981.

B. Masi and . Flou-artistique-au-palais-de-tokyo, Libération, 14 juillet, p.21, 1999.

J. Moinet and . Figaro, « Fin du feuilleton de la Cinémathèque : Paris aura sa Maison du Cinéma, 1998.

D. Païni, ». Plaidoyer-pour-le-musée-du-cinéma, and L. Monde, , p.2, 1993.

J. Pradel, « Palais de Tokyo, l'art en chantier », Beaux-Arts Magazine, p.10, 2002.

A. Rey, Inconnu de Tod Browning en ouverture du Festival Cinémémoire, Musiques originales pour films muets », Le Monde, 6 décembre 1994, p.20

P. Roegiers, ». Partie-de-campagne, and L. Monde, , p.11, 1988.

P. Roegiers, ». La-puissance-de-l'exil, and L. Monde, , vol.17, p.20, 1988.

A. Romero, . Ombres, and . Lumières-sur-le-;-le-figaro, Musée des Arts et des Civilisations, p.12, 1998.

E. D. Roux, ?. Qui-gouverne-la-cinémathèque, and L. Monde, , p.12, 1987.

E. D. Roux, ». Le-rêve-de-jean-rouch, and L. Monde, , vol.17, p.22

E. D. Roux, ». «-a-l'école-du-cinéma, and L. Monde, , vol.17, p.22

E. Roux and . De, « Les ratés des grands chantiers de la culture, p.18, 2002.

E. Roux and . De, « La Culture au piège des Grands Travaux », Le Monde, 9 février, p.1, 1995.

E. Roux and . De, « Le Palais de Tokyo va devenir un centre d'art », Le Monde, vol.9, p.36, 1999.

N. Segaunes and . Le-;-le-parisien, Palais de Tokyo invente l'avant et l'après-projection, pp.25-1993

B. Vallaeys and . Le, Palais du Cinéma entre deux toits. Le ministère choisira entre la Gaïté Lyrique et le Centre Américain, p.27, 1998.

N. Vulser and . La, Cinémathèque sort de sa torpeur, Les Echos, 5 août, p.26, 1992.

N. Vulser and . Paris, le Palais du cinéma en quête de consensus », Les Echos, 7 mars, p.40, 1996.

D. ;. Widemann, C. Poy, and . Le-palais-de-tokyo, , p.22, 2002.

P. Ysmal, ». Paris, and . Sud-ouest, From Luxembourg to Beaubourg, vol.37, p.219, 1995.

P. «-fun, Architectural Review, juin 2012, vol.231, pp.44-51

H. Alekan, H. Ne-touchez-pas-au-musée, and . Langlois, Le Film français, vol.12, 1994.

M. L. Bandy and . Le, Museum International, vol.46, pp.26-31, 1994.

G. Besson and . Le-scandale-du-musée, Les Lettres françaises, 1956.

F. Bonnaud, . La-caverne-d'henri, and . Langlois, Dominique Païni », Les Inrockuptibles, 17 juillet, 1996.

C. Boulbes and . Le-palais-de-tokyo, hybridation et mondialisation », Rue Descartes, mars 2002, pp.98-103

J. Colard,

O. Pere, « L'art contemporain -De la vie de province, Les Inrockuptibles, vol.16, pp.108-109, 1998.

J. Colard, Aux arts, etc. », Les Inrockuptibles, 1999.

R. Daudelin and . La, Fédération internationale des archives du film : les Nations Unies des images en mouvement, Museum International, vol.46, pp.37-38, 1994.

V. Didelon, économie de l'architecture. A propos de la rénovation du Palais de Tokyo », pp.6-20, 2002.

P. ;. Dube and Y. Laberge, « Les cent ans de cinéma », Museum international, 1994 (n° 184) in Communication, vol.17, pp.268-271, 1996.

A. Egg, Monumentale ré-génration », pp.76-81, 2002.

M. Euvrard, D. Entretien, and . Païni, Ciné-bulles, pp.26-29, 1995.

M. Fumaroli, Ground zero : l'État culturel aujourd'hui, pp.193-201, 2002.

F. Hammoutene and . Le,

L. Hardcastle and . Le, Museum of the Moving Image à Londres, Museum International, vol.46, pp.21-25, 1994.

A. Le-normand-romain, Une politique de regroupement des collections d'Orsay. Retours de dépôt, attributions de l'Etat et de dépôts consentis au musée », La Revue du Louvre et des musées de France, 1986.

M. Marie and . Cinémémoire, films retrouvés, films restaurés, 2 ème festival, pp.114-119, 1993.

L. E. Quesne and N. , But is it art ? », Time Europe, vol.159, pp.36-37, 2002.

J. Thuillier and . De-la-gare-au-musée-d'orsay, , vol.74, pp.5-11, 1986.

J. Thuillier, « Paris et ses expositions, vol.110, pp.5-8, 1995.

, Sources audiovisuelles (Inathèque)

, Du jour au lendemain : « Autour de la photographie, 1986.

, Le train : « La madone des sleepings ». Diffusée le 1 er octobre 1990, France culture, 1 minute

, Inter treize-quatorze : « Présentation de la future bibliothèque de l'image ». Diffusée le 1 er septembre 1993, France Inter, 6 minutes 17 secondes. Inter treize-quatorze : « La Fête des réalisateurs à la Cinémathèque française au Palais de Tokyo

, Présence des arts : « Le Musée d'Art et d'Essai : le Palais de Tokyo, vol.27, 1980.

, Journal de Treize Heures : « FEMIS au palais de Tokyo ». Diffusée le 16 mars 1988, TF1, 1 minute 20 secondes, Ouverture du Site de création contemporaine, 1988.

, Diffusée le 3 décembre 1990, FR3, 40 minutes 27 secondes. Mini journal : « Métropolis, Un dimanche avec Jan Saudek

, Normandie Hebdo : « Exposition Prévert au palais de Tokyo ». Diffusée le 30 avril 1988, France 3 Basse Normandie, 1 minute 15 secondes

;. Actualités-régionales-Île-de-france and . Ciné-mémoire, Journal de Vingt Heures : « Cinquantenaire de la Cinémathèque ». Diffusée le 17 février 1986, TF1, 1 minute 17 secondes, Journal de Vingt Heures

, Antenne 2 Midi : « Institut du cinéma

, Diffusée le 22 mars 1988, Antenne 2, 5 minutes 57 secondes

, Soir 3 : « Exposition Koudelka ». Diffusée le 21 mars 1988, FR3, 1 minute 40 secondes

, Soir 3 : « Exposition Koudelka au palais de Tokyo ». Diffusée le 17 mars 1988, FR3, 1 minute 28 secondes

, Soir 3 : « Exposition Isabella Rossellini ». Diffusée le 24 mars 1988, FR3, 1 minute 27 secondes

, Journal de Treize Heures : « Exposition au palais de Tokyo ». Diffusée le 16 février 1988, Antenne 2, 58 secondes. 5. Sources web LACATON & VASSAL, Alice au Pays des Merveilles ». Diffusée le 6 juillet, 1988.

. Digvis, , 2014.

D. Sur,

I. Lassalle, Cinémathèque française : de Chaillot à Bercy

, France Culture, 23 septembre, 2005.

D. Sur,

. Film-foundation, Mission statement [en ligne]. Film Foundation, s.d

D. Sur,

P. De, T. Notre, and A. ,

T. Palais-de, , 2017.

D. Sur,

P. Raymond and . De, Toute la mémoire du monde, 7 ème Festival international du film restauré

C. Française,

D. Sur,

A. Auclaire, Président de la Commission des salles de cinéma d'art et d'essai du CNC. Ministère de la Culture

A. Auclaire, Président de la Commission des salles de cinéma d'art et d'essai du CNC. ODDOS Christian, consultant indépendant cinéma et spectacle vivant/chargé d'enseignement à HEC. Ministère de la Culture

J. Lang, Président de l'Institut du Monde Arabe, Monde Arabe, vol.30, 2019.

D. Païni, Critique et commissaire d'exposition sur le cinéma

D. Wallon and . Retraité, Entretien téléphonique le 26 février 2019, 35 minutes. ________________________________ Notes : ? Les archives du Palais de Tokyo sur le site de Fontainebleau des Archives Nationales (notamment cartes

, ? Certaines de mes demandes de dérogation aux Archives nationales n'ont pas abouti : 1989 0353/5 : 1986-1988. Notes et correspondance diverses sur programme d'aménagement du palais de Tokyo

, 0298/9 : Réforme, mission de réflexion et de proposition en vue de la mise en oeuvre d

, CinéMémoire (festival international du film restauré). Préparation, programme et réalisation du festival. Correspondance, note, compte-rendu de réunion, vol.10, 1981.

. Bibliographie-i, Méthodologie et ouvrages généraux

P. Poirrier, Bibliographie de l'histoire des politiques culturelles : France XIXe-XXe siècles. Paris : Comité d'histoire du Ministère de la Culture, 1999.

, Dictionnaire des politiques culturelles de la France depuis 1959, 2001.

G. Ouvrages-de-référence-en-histoire-culturelle, ;. Pascale, and E. Loyer, Histoire culturelle de la France, de la Belle Epoque à nos jours, 2014.

P. Ory, La culture comme aventure : treize exercices d'histoire culturelle

. Complexe, , 2008.

P. Ory and C. Le-palais-de, Aristeas/Actes Sud, 2006.

P. Ory, Presses universitaires de France, 2011.

, Ouvrages et articles de référence en muséologie

D. Airault, Réalités du commissariat d'exposition. Paris : Beaux-Arts de Paris, Centre national des arts plastiques, 2015.

M. Hagelstein and . Emousser-le-regard, , pp.6-7

C. Mollard, L. E. Bon, and L. Antony, , 2016.

D. Poulot and . Musée, , 2005.

D. Poulot, Bilan et perspectives pour une histoire culturelle des musées, Publics et Musées, vol.2, pp.125-173, 1992.

J. Thillier, « Paris et ses expositions », Revue d'Art, pp.5-8, 1995.

P. Valery, Le Problème des musées, Pour les frères Emile-Paul, 1925. II. Ouvrages et articles spécialisés

, Les politiques culturelles en France A -Les politiques culturelles sous la Ve République GREFFE, 2015.

C. Mollard, Le cinquième pouvoir : la culture et l'Etat de Malraux à Lang, 1999.

P. Ory, Aventure culturelle française 1945-1989, 1989.

P. Poirrier, Etat et la culture en France au XXe siècle, Livre de poche, 2000.

P. Poirrier, Quelle politique pour la culture ?, Paris : La Documentation française, pp.1955-2014, 2013.
URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/halshs-01189284

P. Poirrier, Les Politiques de la culture en France (anthologie). Paris : La Documentation française, 2016.

B. Lang, M. , and L. J. Lang, une vie entre culture et politique. Paris : Ed. Complexe, 2008.

C. Mollard, La culture est un combat : les années Lang-Mitterrand, cinquante histoires édifiantes. Paris : Presses universitaires de France, 1981.

P. Ory, J. La-politique-du-ministère-de, and . Lang, The French Review, issue.1, pp.77-83, 1984.

M. Saint-pulgent and . De, Culture et communication. Les missions d'un grand ministère, 2009.

M. Saint-pulgent and . De, Jack Lang, batailles pour la culture : dix ans de politiques culturelles, 2013.

B. Histoire-du-cinéma,-entre-industrie-et-patrimoine-a--histoire-culturelle-et-Économique and A. De, La cinéphilie, invention d'un regard, histoire d'une culture, Hachette littératures, pp.1944-1968, 2005.

C. Bathail, Cinéma et exception culturelle. Coulommiers : Dualpha, 2005.

P. Benghozi,

. Delage-christian, « Regards croisés sur l'histoire économique du cinéma français, Vingtième Siècle, pp.144-190, 1996.

V. Bonin, repères et ressources documentaires. Paris : Bibliothèque du film, 2004.

R. Daudelin and . La, Fédération internationale des archives du film : les Nations Unies des images en mouvement, Museum International, vol.46, pp.37-38, 1994.

P. ;. Dube and Y. Laberge, « Les cent ans de cinéma », Museum international, 1994 (n°184) in Communication, vol.17, pp.268-271, 1996.

M. Frappat, Films retrouvés, films restaurés : le festival CinéMémoire, 1991.

A. Habib, M. , and M. , L'Avenir de la mémoire, Patrimoine, restauration et réemploi cinématographiques. Villeneuve d'Ascq : Presses universitaires du Septentrion, 2013.

M. Vernet, « Les archives et le cinéma : ses morts et ses résurrections, La Gazette des archives, vol.173, pp.244-54, 1996.

J. Vernier, État français à la recherche d'une politique culturelle du cinéma : de son invention à sa dissolution gestionnaire, vol.54, pp.95-108, 2004.

P. Vivancos, Cinéma et Europe : réflexions sur les politiques européennes de soutien au cinéma, L'Harmattan, 2000.

B. , L. E. Roy, and E. , Cinémathèques et archives du film, 2013.

S. Louis, « Des cinémathèques au patrimoine cinématographique. Tendances du questionnement historiographique français », 1895. Mille huit cent quatre-vingtquinze, pp.51-69, 2016.

L. Mannoni, Histoire de la Cinémathèque française, Gallimard, 2006.

, The British Film Institute, the government and film culture, 1933.

C. Au-musée, M. L. Bandy, and . Le, Museum International, vol.46, pp.26-31, 1994.

L. Hardcastle and . Le, Museum of the Moving Image à Londres, Museum International, vol.46, pp.21-25, 1994.

D. Païni and . Conserver, montrer : où l'on ne craint pas d'édifier un musée pour le cinéma : programme. Crisnée : Yellow Now, 1992.

D. Païni, Le temps exposé : le cinéma de la salle au musée. Paris : Cahiers du cinéma, 2002.

D. Païni, . Le, and . Crisnée, Yellow Now, 2013.

A. Trope and . Le, Making a Museum of the Moving Image, The Moving Image : The Journal of the Association of Moving Image Archivists, pp.29-67, 2001.

H. Wasson, The cinematic subtext of the modern museum : Alfred H. Barr and MoMA's Film Archive, The Moving Image : The Journal of the Association of Moving Image Archivists, pp.1-2, 2001.

, Villes et musées : urbanisme et architecture

B. Andia and . De, Les Musées parisiens : histoire, architecture et décor. Paris : Action artistique de la Ville de Paris, 2004.

G. Kerret and . De, « Identité visuelle de musées à Paris et New York : approche croisée en socio-sémiotique et en recherche-action. », thèse de doctorat sous la direction de Bernadette Nadia Saou-Dufrêne, 2016.

E. Lengereau and . L'etat, , pp.1958-1981, 2001.

E. Lengereau, . Architecture, and . Etat, , pp.1960-2010, 2017.

P. Simon and . Paris, visite guidée : architecture, urbanisme, histoires et actualités. Paris : Éd. du Pavillon de l'Arsenal, 2009.

S. Texier, Paris contemporain : architecture et urbanisme de Haussmann à nos jours, une capitale à l'ère des métropoles, 2005.

. B--l'architecture-des-musées, D. Cascaro, . Le-musée, and . Décontracté, Une installation des Lacaton Vassal au Palais de Tokyo. Texte et interview réalisés en 2006 en vue d'une édition, publiés en partie dans LOISY, Jean de (dir.). PALAIS 15 numéro spécial : L 'histoire du Palais de Tokyo depuis 1937, 2012.

D. Davis, The Museum Transformed: Design and Culture in the Post Pompidou Age, 1990.

F. Edelmann, . Franck-hammoutène, ». Et-lumière, and L. Monde, , 2007.

A. Lacaton and J. Vassal, Lacaton & Vassal, Grand Prix national de l'architecture, 2008.

. Paris, Hyx/Cité de l'architecture, 2009.

M. Giebelhausen, The Architecture of the Museum : Symbolic Structures, Urban Context. Critical Perspectives in Art History, 2003.

M. Gili, . Lacaton, . Vassal, :. Barcelone, and . Gili, , 2007.

S. Lubell, 2000+ : new architecture, 2007.

. Musées, Les origines du Musée national d'Art moderne AISEMBERG, Paula. « Le Musée national d'art moderne au palais de Tokyo : un bâtiment, une collection, des expositions (1934 -1960) », mémoire sous la direction d, vol.190, 1990.

L. Alary, « De l'art vivant à l'art moderne : genèse du Musée national d'art moderne », thèse de doctorat sous la direction de José Vovelle, vol.367, 1997.

J. Bastoen, Art contre l'Etat ? La trajectoire architecturale du Musée du Luxembourg dans la construction de l'illégitimité de l'action artistique publique 1848-1920 », thèse de doctorat sous la direction de Pierre Pinon, 2015.

B. Dufrene, Collections du Mnam/Cci. Le balancier du millénaire, Centre Pompidou -dossier pédagogique, 2008.

C. Lawless, Musée national d'art moderne, historique et mode d'emploi, 1986.

S. Pagé, Musée d'art moderne de la Ville de Paris : le guide, 2005.

. B--musées, Comment une nouvelle critique a bousculé la création des années 90, p.29, 2000.

J. Aillagon, À propos du Palais de Tokyo » dans Le Quotidien de l'Art, vol.13, p.4

N. Heinich, Le Triple Jeu de l'art contemporain. Paris : Editions de Minuit, 1998.

C. Jencks, The Contemporary Museum », AD Profile, pp.9-13, 1997.

M. D. Levin, The Modern Museum: Temple or Showroom, 1983.

J. Lorente and . Pedro, Les musées d'art moderne ou contemporain : une exploration conceptuelle et historique, L'Harmattan, 2010.

Y. Michaud, La Crise de l'art contemporain : utopie, démocratie et comédie, 1997.

Y. Michaud, Art à l'état gazeux : essai sur le triomphe de l'esthétique, Hachette littératures, 2003.

C. Steegmuller and . Palais-de-tokyo, Muséologies, vol.7, pp.249-257, 2014.

. Table-des-annexes,

, Lettre de Jack Gajos à Jack Lang, datée du 02/05/1989, Annexe n° 1 : AN : série 2014 4769/5 : Service national des travaux et établissement public de maitrise d'ouvrage de travaux culturels

, AN : série 20144 769/2 : Service national des travaux et établissement public de maitrise d'ouvrage de travaux culturels, Annexe, vol.2

, Lettre de Didier Viallatte, avocat à la cour de Paris, au ministre de la Culture, Annexe, vol.3

, Note du conseiller technique à l'attention du ministre de la Culture, datée du 30/03/1992, Annexe, vol.4, 2004.

, Annexe n° 6 : AN : série 1998 0298/36. Document de présentation de Ciné-Mémoire, p.211

, Plan 8. Paris : Mission pour l'aménagement du Palais de Tokyo (AMIS), 1992 (3ème trimestre), Annexe, vol.7

.. .. Entretiens, Annexe, vol.8

A. .. Auclaire,

A. Auclaire-et-christian-oddos and .. .. ,

D. .. Wallon,

D. .. Païni,

J. .. Lang,

. .. Remerciements,

. .. Sommaire,

. Table and . .. Utilises,

. .. Introduction,

.. .. De-recherche,

. .. Approches-historiographiques,

.. .. Le,

. .. Enjeux,

. Partie-i, Le palais de Tokyo des premières années Lang au tournant des années 1990 : le Palais des Arts de l'Image

». Chapitre-1--le-«-nouveau-palais-de-tokyo and ?. .. , 26 1. Créer un lieu vivant pour la recherche et l'innovation

.. .. Qu'est-ce-que-le-palais-de-l'image-?-une-médiathèque-exceptionnelle,

C. ,

, Recette d'un projet réussi : la coordination des équipes ?

.. .. Le,

.. .. Comment,

L. Place-du-palais-de-tokyo-dans-la-politique-culturelle and .. .. ,

, Occuper un bâtiment et planifier des opérations : les obstacles à la fluidité du projet, p.35

». .. Faire,

U. Calendrier-qui-s'étire and .. .. ,

.. .. Un-palais-À-transformer,

.. .. Un-projet-À-financer,

, Chapitre 2 -Situation audiovisuelle et patrimonialisation du cinéma : le positionnement de la

. .. France,

, 45 L'impact de la « mission Bredin » sur le projet Tokyo, Mise en situation du cinéma et de l'audiovisuel

L. Centre-de-la-cinématographie-en-mission and .. .. ,

L. France and ?. .. Leader-du-cinéma-en-europe,

L. .. France, 53 2. Le temps des musées du cinéma : comment se démarquer des autres

E. Le-cinéma, où ? quand ? comment ?

. .. La-comparaison-internationale,

, Quel musée du cinéma pour le Palais de l'Image ?

, Une école pour le cinéma : de l'IDHEC à la FEMIS, Chapitre 3 -Les institutions du cinéma au coeur du Palais de l'Image

. Installer-une-École-dans-un-palais,

. Installer-une-École-dans-un-palais,

, Gérer les héritages de la situation foncière et historique de 1937

L. , 72 L'influence de la cohabitation : jeux de pouvoir et affirmation de l'Etat

H. Les-origines-de-la-cinémathèque-:-un-homme and . .. Langlois,

. L'intégration-de-la-cinémathèque-dans-le and . Projet,

, Des crises au Conseil d'administration : des retards pour le Palais de l'Image

H. Le-musée and .. .. Langlois,

. Partie-ii, Les années 1990, de nouvelles impulsions et de nouveaux défis : vers le

. .. Palais-du-cinéma,

, 91 1. L'association de préfiguration, son rôle et ses enjeux, pp.1989-1996

, La prise en main de multiples missions

R. Le and .. .. ,

.. .. Donner-À-voir-un-palais,

. .. Financer-un-projet-qui-dure, obstacles hérités des années 1980 et une nouvelle crise à la FEMIS

, Un projet pour trois institutions

. Le-départ-de-la-photographie, suite logique des choses ?

, Crise à la FEMIS : les conséquences pour le projet Tokyo

, L'implication de la Ville de Paris ou la réapparition de la situation foncière non réglée, p.112

, Chapitre 5 -Un monument en restructuration permanente

. Nouveaux-espaces,

. .. La-programmation-architecturale,

, Un lieu qui accueille déjà et doit encore accueillir du public

U. Site and . .. Dans-une-topographie-particulière, Le Palais de l'Image au palais de Tokyo : la création d'une personnalité architecturale

, Les avantages et les inconvénients d'occuper un monument historique

F. Hammoutène and .. .. Le-palais-de-l'image, 126 L'utilisation de la Salle 1937 dans la mise en valeur du projet

, Chapitre 6 -Faire vivre les espaces par l'image

, Confusion ou affirmation d'une identité créative ?

, La création du festival : une émanation ministérielle

. Enjeux and .. .. De-ciné-mémoire,

, Différentes éditions pour un même festival

. .. La-fin-de-ciné-mémoire, 150 L'exposition Paul Grimault, entre succès médiatique et échec financier, 1998.

, Un projet gelé : nouveau gouvernement, nouveaux projets

.. .. La-remise-en-cause-de-l'opération-tokyo,

L. Bercy and ?. .. Nouveau-palais-du-cinéma,

. Quel and .. .. De-tokyo, 168 2. Le palais de Tokyo « rendu » aux arts contemporains ?

L. .. Tokyo,

, Une nouvelle configuration architecturale ?

S. and .. .. ,

. .. Conclusion,

. .. Annexes,

. Etat and . .. Sources,

. .. Bibliographie,