, Daniel Arasse aurait peut-être vu ici l'affranchissement total de la « dialectique du toucher et du voir » 137 par l'acte corrosif. A présent, la main se relâche et l'oeil est fermé, la « pin-up » 138 extasiée. La corrosion est le relais de ce regard clos, vol.136
la corrosion se met à détailler la représentation qu'elle attaque. C'est une morsure cynique qui ronge l'émulsion, ironiquement censure (Blue movie), aime décidément à circonscrire le corps féminin (Anatomie), s'improvise phylactère pour recevoir les dires infondés d'un reflet (02314R), provoque l'affaissement de la 'espace visuel, elle fait à la fois écart et signe. En ce sens, la décomposition est donc réflexive en donnant à voir une nouvelle composition ,
, De plus, on ne peut omettre le tout premier point de vue qui se trouve être celui du
qui peut véritablement prétendre à la signature auctoriale ? Qui fait le détail ? Le détail est affaire de perception. N'importe qui peut s'accaparer l'oeuvre par la pratique attentive et passionnée du regard. C'est ce que nous avons fait tout au long de la rédaction de ce mémoire, et c'est d'ailleurs là que réside tout l'enjeu de l'art. Le regardeur peut être cinéaste, photographe ou dégradation congruente (s'octroie un droit de regard sur la représentation, mais c'est bien le regardeur qui en rend compte), mais qu'importe son statut, il est avant tout regardeur. Ce regardeur fait vibrer la représentation, il la rend saillante ,
, On n'y voit rien. Descriptions, Paris, Éditions Gallimard, coll. « Folio Essais, pp.123-173, 2003.
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, Ces images sont reproduites dans le catalogue raisonné en Annexes, pp.70-73
, Désolé de Saboter vos Lignes, 2012.
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, avec les textes de Catherine Millet et de Jacques Rancière, 2015.
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Épreuve gélatino-argentique, 12, vol.8, 1981. ,
Impression jet d'encre pigmentaire, 80 x 60 cm, 2004. ,
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, OEuvres picturales citées
Huile sur toile, 34 x 29 cm, 1976. ,
Huile sur toile, 153 x 119 cm, 1953. ,
Portrait du Pape Innocent X, 1650, Huile sur toile, 140 x 120 cm ,
Huile sur toile, 130 x 97 cm, 1986. ,
Huile sur toile, 81 x 100 cm, La partie d'échecs, 1943. ,
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, Série Annonces, 1991.
, Numérisation à partir de IMAGES SECONDES, catalogue raisonné pp, pp.194-198
, Capture d'écran faite à partir du site Flickr
Huile sur toile, 81 x 100 cm, La partie d'échecs, 1943. ,
Huile sur toile, 130 x 97 cm, 1986. ,
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Épreuve gélatino-argentique, 31 x 23, vol.9, 1929. ,
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Huile sur toile, 34 x 29 cm, 1976. ,
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Portrait du Pape Innocent X, 1650, Huile sur toile, 140 x 120 cm ,
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The kiss, 1983, Épreuve gélatino-argentique avec ,
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, Les Images organiques
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Des éventualités à l'obéissance de la matrice colorée ,
, Le processus de réactualisation avorté de la matrice colorée
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Moires et le principe de dégradation congruente : la démonstration de la subversion du Temps au moyen de l'imaginaire classique de la ruine ,
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, Le topos de la ruine détourné par le principe de dégradation congruente
la disparition en tant qu'activité vivante et poétique ,
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Une approche interstitielle : entre Photographie et Cinéma ,
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Le 1/24 de seconde ou l'auscultation ,
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, La forme altérée et ses références picturales
43 2) DSL : choix par la capture d'écran digitale et création argentique ,
, Les traversées de l'image
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La place du travail d'Eric Rondepierre dans la photographie contemporaine ,
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, Un travail photographique entre tradition et exception
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du détail » de Denis Boisseau : qu'est-ce que le détail ? ,
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