, Daniel Arasse aurait peut-être vu ici l'affranchissement total de la « dialectique du toucher et du voir » 137 par l'acte corrosif. A présent, la main se relâche et l'oeil est fermé, la « pin-up » 138 extasiée. La corrosion est le relais de ce regard clos, vol.136

. Dans-chacune-des-photographies-d'eric-rondepierre, la corrosion se met à détailler la représentation qu'elle attaque. C'est une morsure cynique qui ronge l'émulsion, ironiquement censure (Blue movie), aime décidément à circonscrire le corps féminin (Anatomie), s'improvise phylactère pour recevoir les dires infondés d'un reflet (02314R), provoque l'affaissement de la 'espace visuel, elle fait à la fois écart et signe. En ce sens, la décomposition est donc réflexive en donnant à voir une nouvelle composition

, De plus, on ne peut omettre le tout premier point de vue qui se trouve être celui du

. Finalement, qui peut véritablement prétendre à la signature auctoriale ? Qui fait le détail ? Le détail est affaire de perception. N'importe qui peut s'accaparer l'oeuvre par la pratique attentive et passionnée du regard. C'est ce que nous avons fait tout au long de la rédaction de ce mémoire, et c'est d'ailleurs là que réside tout l'enjeu de l'art. Le regardeur peut être cinéaste, photographe ou dégradation congruente (s'octroie un droit de regard sur la représentation, mais c'est bien le regardeur qui en rend compte), mais qu'importe son statut, il est avant tout regardeur. Ce regardeur fait vibrer la représentation, il la rend saillante

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