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. Cf and A. Bouvenne, Catalogue de l'oeuvre gravé et lithographié de Richard Parkes Bonington, p.1873

, Vues pittoresques de l'Ecosse

, Amédée Pichot Vues pittoresques de l'Ecosse. D'une part, l'ouvrage avait comme objectif de faire découvrir le patrimoine écossais et ses paysages grandioses entre lacs et montagne. Si Bonington ne se serait jamais rendu en Ecosse 202 , il réalise ses gravures d'après les dessins de M. Pernot 203 ce qui limite en partie sa liberté d'invention. D'autre part, l'objectif d'Amédée, Cette lithographie fait partie de la série des treize planches réalisées par Bonington pour illustrer l'ouvrage d

W. Scott, 1771 -1832) pour enrichir les descriptions qui accompagnent les illustrations

. Cf and A. Bouvenne, Catalogue de l'oeuvre gravé et lithographié de Richard Parkes Bonington, p.7

, eu l'occasion de visiter la collection d'armures d'époque médiévale de Samuel Rush

D. Au-premier-plan-de-la-gravure-figure-le-cavalier, Les deux personnages viennent de s'enfuir du château d'Argyll où ils ont été faits prisonniers 206 . Derrière eux, au second plan, un groupe de trois pendus attire l'attention. La corde autour du cou et les mains attachées derrière le dos, leur corps flotte au-dessus du sol sans plus de raideur

. Ranald, En passant devant le gibet, le vieillard regarda les cadavres et se tordit les mains. Le regard, le geste, furent l'affaire d'un moment, mais ils exprimaient la douleur la plus amère. Il sut la maîtriser presque au même instant ; et, en passant, il dit tout bas quelques mots à l'une des femmes qui semblaient occupés à garder et à pleurer ces victimes de la barbarie féodale. La femme tressaillit au son de sa voix, mais, se remettant aussitôt, p.207

, En dessous de la potence, deux femmes sont agenouillées et déplorent la mort des pendus. L'une est effondrée sur elle-même alors que l'autre lève la tête et joint ses mains en un geste de prière. Dalgetty et Ranald les ont dépassées mais semble encore tourmentés par le sinistre sort des trois pendus. A quelques mètres de la potence, les deux évadés ne sont pas insensibles à la scène. Le buste de Dalgetty est en torsion alors que son regard suit encore la potence. A côté, L'anecdote des pendus et des pleureuses est reprise avec une puissance dramatique équivalente

, Cf. Dictionnary of Art, vol.4, 2003.

. Cf and A. Bouvenne, Catalogue de l'oeuvre gravé et lithographié de Richard Parkes Bonington, J. Baur, vol.1873, p.29

C. Pichot-amédée, Charles Gosselin & Lami-Denozan, 1826. tiers de la composition. L'artiste joue sur les variations du gris au blanc pour donner du caractère au ciel et de l'épaisseur aux nuages, Vues pittoresques de l'Ecosse

. Ainsi, Au premier plan, les traits sont noirs et nets alors qu'au dernier plan, les traits sont estompés. Par conséquent, le château fort de la colline du fond se perd dans le ciel. L'artiste utilise le dégradé pour passer du sombre au clair et adoucir la composition. De manière générale, scène est claire tandis que les ombres des passants sont projetées au sol sur leur droite

, Les études de paysage (naturel et urbain)

, Au Salon de 1822 Bonington expose deux de ses aquarelles de Normandie : Vue prise à Lillebonne et Vue prise au Havre 210 . Cette visibilité lui permet d'être remarqué et apprécié si bien que l'éditeur suisse Jean Frédéric d'Ostervald lui passe commission afin d'illustrer son ouvrage Excursions sur les côtes et dans les ports de France (1825)

. Calais, Bonington prépare une future aquatinte qui par la suite aura été gravée à l'eau-forte par Thales Fielding et incluse dans le livre d'Ostervald 211

, Quelques personnages au loin se promènent sur la berge. Le tracé est rapide et simple. Le premier plan avec l'eau et les voiliers a aussi été esquissé avec rapidité mais avec plus de détails. Quelques hachures permettent de remplir les formes et de mimer à la fois l'onde de l'eau et les reflets 210 Noon, On the Pleasure of Painting, p.9, 1991.

P. R. Noon and . Parkes-bonington, Yale Centre for British Art, The Complete Drawing, p.50, 2011.

, Bonington projette l'idée de partir en Italie avec son ami Delacroix après avoir partagé son studio avec lui durant l'hiver 1825-1826. L'ami d'enfance de Delacroix, Charles Rivet

. Cependant, peu de temps avant le départ Delacroix se rétracte. Les voyageurs ne sont finalement plus que deux à quitter Paris en avril 1826. Ils traversent la Suisse puis rejoignent

. Venise, Ils quittent la ville le 18 mai pour en visiter d'autres telles que Florence

, La colonne se tient triomphante au milieu des passants et des bâtiments, Pas loin se

. Cf, P. R. Noon, and . Parkes-bonington, The Complete Drawing, New Haven: Yale Centre for British Art, p.14, 2011.

F. Cf and T. Fowler, View of the Piazetta near the Square of Saint Mark, 2000.

. L'étude-de-perroquets,

, Ce dessin correspond à l'anticipation d'une peinture historique, sujet que Bonington et son ami Delacroix affectionnaient. L'huile sur toile, datant de 1827, représentera Henry III de France 219 . Recevant l'ambassadeur d'Angleterre dans une scène d'intérieur. Dans cette oeuvre le dernier roi de la dynastie des Valois apparaît assis dans un décor luxueux. Ce décor met en avant la richesse du roi grâce à des motifs exotiques tels que le singe, l'éventail en plume des paons et trois perroquets. C'est donc pour peindre ces perroquets que Bonington réalise des études d'oiseaux au dessin. En effet, Bonington aura réalisé non pas un seul mais quatre dessins de perroquets dont la similarité laisse envisager qu, Ce dessin contraste avec les autres oeuvres que présente le fond Bonington de la collection du Musée des Beaux-Arts d'Ottawa

. N. Cf, R. Patrick, and . Parkes-bonington, The Complete Drawing, New Haven: Yale Centre for British Art, p.207, 2011.

. N. Cf, R. Patrick, and . Parkes-bonington, Sources primaires, The Complete Drawing, New Haven: Yale Centre for British Art, p.207, 2011.

M. Albert, O. De, and W. Scott, , p.1838

P. Amédée, Gosselin & Lami-Denozan, 1826. Catalogues d'exposition, Vues pittoresques de l'Écosse

N. Patrick, R. Parkes-bonington, and D. Plaisir-de-peindre, Sources secondaires, 1992.

A. Bouvenne, Catalogue de l'oeuvre gravé et lithographié de Richard Parkes Bonington, p.1873

H. Linda, The print in the Western world, an introductory history, p.434, 1996.

N. Patrick and R. Parkes-bonington, The Complete Drawings, 2011.

. R. Spencer-marion and . Bonington, Museum and Art Gallery, pp.1802-1828, 1965.

F. Fowle, « View of the Piazetta near the Square of St Mark, Tate Gallery de Londres, 2000.

, Cet artiste anglais déménage en France à l'âge de quinze ans où il se construit une carrière d'artiste-voyageur. Le paysage et la nature, l'architecture et la ville, la société et le monde rural constituent les sujets principaux de son art. Ainsi, son intérêt pour le patrimoine lui, pp.1802-1828

, L'étude de la collection canadienne est l'occasion d'interroger les oeuvres de Bonington à la fois du point de vue des choix d'acquisition du musée d'Ottawa, des techniques de la gravure et du dessin

. Mots-clés, Bonington, 19e siècle, artiste anglais, paysage, gravure, lithographie, estampe, dessin, romantisme, romantisme anglais, paysages romantiques, pittoresque ; voyages pittoresques, albums pittoresques, Musée des Beaux-Arts du Canada