, Un film de guerre n'a d'intérêt que s'il aide à dégoûter les gens de la guerre et de toute la fausse littérature qui l'accompagne? pour arriver à ce résultat, il suffit de montrer la guerre à ceux qui la font sous un vrai jour ; ce qui n'est pas très difficile, car c'est en présence de la mort qu'un homme se dépouille de tout ce qu, p.29
Le cinéma et l'homme en état de guerre, André De Rache, 1930. ,
, Une autre campagne illustre le rôle déterminant que jouent les auxiliaires de combat : En Afrique orientale, les soldats soudanais sont unanimement appréciés. Ils constituent le gros des contingents mahdistes, mais figurent aussi en bonne place dans l'armée égyptienne organisée par les Anglais dont ils constituent les unités les plus solides. Les Soudanais fournissent aussi la majorité des effectifs vers 1890
, Ce procédé est peu présent à l'écran, vol.12
, Utu 14 donne le rôle principal à un acteur néo-zélandais non professionnel. C'est lui
, , 1966.
, , p.121
, , 2005.
Le narrateur explique que les habitants du Royaume-Uni sont mieux éduqués et qu'ils jouissent de privilèges ,
Les soldats de Sa Majesté ne lui accordent pas l'attention souhaitée à cause de sa couleur de peau, vient prévenir les troupes britanniques du piège tendu par les rebelles ,
Abou Fatma avait raison et les Anglais se font avoir. La suite de l'expédition montre donc qu'ils ,
Sarah emploie des mots forts pour décrire l'attitude de sa fille et condamner le métissage ,
, , 2005.
, , 2002.
, L'écart entre les deux peuples se traduit par la différence de culture
Europe de l'ouest, une dimension majeure du paysage politique et social. Il en profita également pour relever la tête dans le reste du monde en s'enveloppant tantôt dans les oripeaux du fondamentalisme religieux ,
,
, DELACAMPAGNE Christian, Une histoire du racisme, vol.506, p.19, 2000.
, Certains traits sont caractéristiques des indigènes. Par exemple, ils sont paresseux
La dureté du travail demandée par les et mauvais : La teinte noire était associée en Occident à une batterie de significations négatives : ainsi, la nuit comme temps de terreur et souvenir du chaos primordial, le noir comme symbole du Malin ou du péché. Les différents processus et moments au cours desquels les hommes africains endossent et incarnent ces sens négatifs ne sont ni simples, ni linéaires, ni continus. Il est donc toujours délicat ,
, , p.51, 1994.
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on est né et où l'on a grandi, le milieu socio-économique d'appartenance, et tout récemment à l'échelle des sociétés humaines l'inscription dans une nation, 1952. ,
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, Table des matières
,
,
,
, Chapitre 1 : Les représentations liées à l'imaginaire colonial : un cadre attractif???????????20
, Chapitre 2 : Des superproductions d'aventures à la gloire de l'Empire?????
, , vol.33
, Chapitre 3 : L'apogée de l'impérialisme britannique????, p.45
,
, Un regard figé : une continuité suivant la Seconde Guerre mondiale????????, Chapitre, vol.4, p.58
, Chapitre 5 : L'affirmation du cinéma colonial sous la forme de fresques historiques
, , p.70
, Chapitre 6 : Etude de cas sur la révolte des Boxers et le siège de Khartoum???, p.82
, Chapitre 7 : Des changements relatifs dans le genre guerrier?????????????????, p.92
,
, La fin des stéréotypes dans le cinéma colonial, un nouveau genre ?, Chapitre, vol.8
, La nouvelle dimension prise par l'indigène dans le cinéma de guerre : de faire-valoir à véritable acteur autonome???????????????????????????????????, Chapitre, vol.9, p.115
,
,
,
, , p.143