, Un fort pouvoir d'attraction même chez les non adeptes de la BD
, grand récit de science-fiction à teneur apocalyptique dû à Katsuhiro Otomo. Les motifs sont clairs d'après Dominique Burdot, responsable des achats de droits chez Glénat : « la France est un pays de bande dessinée adulte de qualité. Mais les jeunes désertent les librairies. Les mangas fournissent l'occasion d'attirer à nouveau les jeunes en librairie, et lors d'une deuxième étape, Les éditions Jacques Glénat sont présentes dans le secteur depuis 1989 et font figure de pionniers depuis Akira, vol.75
, Le ressort qui permet l'attraction de nouveau public et notamment d'un public jeune est la variété des sujets : La nature, la cuisine, l'aventure, la technologie, l'érotisme, et même les problèmes sociaux
, , p.68, 2006.
La planète manga, lundi 17 juin 1996, p.25 ,
, Les racines culturelles du manga???????????????. Page 7 2. La naissance du manga moderne???????????????, p.10
, , p.13
Le manga moderne, plateforme d'expression d'une société en reconstruction Page 14 1. Un art naît d'un traumatisme????????????????, p.14 ,
, Un manga qui évolue avec les générations???????????, p.16
Page 20 1. Une nécessaire adaptation?????????????????? Page 20 2. Un système qui épuise les ressources créatrices?????????, p.20 ,
, II / Un genre qui s'adapte à toutes les attentes???????????????, p.21
Un « mass-média » japonais???????????????????, p.21 ,
, Toute une culture concentrée dans un objet??????????? Page 21 2. Un genre qui se veut le plus proche de son public????????, p.23
Une production « tsunami »???????????????????, p.24 ,
Page 24 2. Des ateliers de mangaka dynamiques????????????? Page 25 ,
, Les risques et défauts d'une telle production?????????, p.25
, Deuxième partie : Les éditions Glénat, pionnières dans un milieu en crise ????????????????????????????????, p.26
, , p.27
Une BD qui a connu une mutation fin XX ème siècle??????????. Page 27 1. Une crise : une non adéquation production, p.27 ,
, Le problème du prix de l'album???????????????, p.30
« stabilisation » d'un marché?????????????????, p.31 ,
, La fin de la frénésie des années 70??????????????, p.31
, Un marché toujours viable ?????????????????? Page 32
, Une jeune maison éditoriale pionnière au Japon????????????????????????????????, p.33
Histoire des éditions Glénat : Éditeur bédéphile « patrimonial »????, p.33 ,
, Une passion depuis l, p.33
, Jacques Glénat figure de l'auto-entrepreneur moderne?????? Page 34
Une première approche avant tout commerciale??????????, p.36 ,
, Vendre de la BD franco-belge à l'étranger???????????, p.36
, Des accros avec les éditeurs japonais mais un succès qui en vaut la peine???????????????????????????, p.37
Une tentative d'exportation qui se transforme en importation??????, Un pont culturel réalisable?????????????????, vol.38, p.38 ,
, mécène du manga en France??????????, p.41
, Troisième partie : Une analyse de l'évolution de l'opinion au travers de la presse??????????????????????????????, p.44
Le ras-le bol des bébés zappeurs, 1989????????. Page 45 1. Des programmes TV japonais accusés et fortement critiqués?????, p.45 ,
, Les Shonen pris pour cible dès leur sortie????????????, p.46
« péril jaune », une menace pour la BD occidentale????????, p.46 ,
, Le manga peut-il supplante la BD sur son propre territoire ?????? Page 46 2. Une peur éditoriale : l'arrivée des japonais sur le marché européen??, p.47
Entre idées reçues et approximations???????????????? Page 48 ,
, De nombreuses idées reçues entourent le phénomène manga?????????, p.48
, Une incompréhension culturelle????????????????????? Page 50
, Processus de légitimation poussé par la nostalgie, un concours de circonstances ? ?????????????????????????????????? Page 51
Une génération « Goldorak, p.51 ,
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, Le bastion de la BD
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