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Grease (Randal Kleiser, 1978) 278 , et non à des oeuvres teens antérieures comme La Fureur de vivre, 1955. ,
Ces fictions correspondent à une idée de l'adolescence archétypale, reprise dans bon nombre d'oeuvres et liée à une économie de studio. Elles vont définir ou s'accorder à une esthétique dominante et calibrée. Cela se constate par l'utilisation de morceaux populaires dans la bande originale, composée ou non pour l'occasion, ou par une icônisation de l'apparence des héros du film. Ces archétypes adolescents opèrent de la même manière que Lucky Star, K-ON! et les nichijô-kei, puisque les teen movies, et leur pendant télévisuel les teen series, sont ritualisés autour d'une suite d'éléments récurrents, qu'il s'agisse des caractéristiques des personnages (« la classification allant du sportif et / ou séducteur à l'intello/ nerd / geek à lunettes 279 »), ou du contexte et des situations dans lesquels se déploie le récit (« l'unité de temps de la journée, nettement moins légères, ne possédant pas les mêmes récurrences et qui souffriraient de trop grandes différences avec les nichijôkei, 1961. ,
, Comme Jacques Aumont et Michel Marie le soulignent, « des scènes ou des formes prescrites par un genre [?] se ressemblent d'un film à l'autre, et finissent par constituer une sorte de répertoire que chaque nouveau film du genre convoque plus ou moins consciemment 281 ». La description faite de ce « répertoire » ressemble très fortement à celle effectuée par Azuma avec son modèle base de données, lorsqu'il souligne les récurrences de plusieurs récits otaku. Tout comme avec les séries otaku, les teen comedies fonctionnent sur un principe de références et de clin d'oeil à un public de spécialistes. Émilie Lemoine remarque notamment des références nominales à des lieux (le lycée de la série Freaks and Geeks, Tout comme avec les anime autour de l'adolescence, ces teen comedies vont jouer sur des stéréotypes attendus d'oeuvres en oeuvres, 1994.
Ce principe agit parfois jusqu'à l'auto-parodie, et cela même dans 278, la teen comedy mélancolique » in The Wild Bunch, p.20, 2007. ,
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, , pp.47-48
, rapports empathiques qui se créer à cette époque. C'est ce qui définit le genre de récit nichijô-kei et fournit une structure avec laquelle des créateurs travaillent leur fiction
, Bien entendu, il existe toujours une part d'attractionnalité dans ces portraits adolescents
Elles rejoindraient les commentaires autours des films teens comme Breakfast Club, où la facture clichée de leur récit et de leurs personnages est une base pour bâtir une fiction qui paraît singulière ,
, Il s'agit, en somme, à une équipe d'exprimer sa « vision du monde » à travers une structure établie
, Le réalisateur a débuté sa carrière en réalisant plusieurs génériques des productions du studio Mi nori
), ce dernier ayant été adapté en un anime diffusé de, A Breath of Heart, 2003. ,
Ando qui compare Your Name à la mécanique des visual novels. Là où les oeuvres précédentes de Shinkai, comme The Voices of a Distant Star (2002) ou 5 centimètres par secondes (2007), avaient une fin douce-amère, Your Name vient proposer une forme de « bonne fin » alternative à un récit tragique ,
, , vol.9, 2019.
, Il a par exemple signé les character design des séries mélodramatiques et romantiques Toradora (2008) ou Anohana ainsi que de l'anime mecha Darling in the Franxx, 2012.
, Le film a rapporté un peu plus de 25 milliards de yens, à titre de comparaison le film japonais le plus rentable, Le Voyage de Chihiro, a rapporté environ 30,8 milliards de yens (source : Anonyme, « Rekidai kôshuu besuto 100 », Cinema Rankingu Tsuugen, 2019.
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, Ces temps forts peuvent aussi être vus comme de petits récits si l'on considère l'univers Marvel comme un grand récit et les films à temps faibles et forts comme de petits récits
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