Introduction à la littérature fantastique, p.49, 1970. ,
Des origines à nos jours, 2012. ,
, Les Impressions nouvelles, 2018.
Essais de stylistique structurale, 1971. ,
, , p.28, 1948.
, « Tout ce que j'écris est vrai, Jeune Afrique, 2005.
, , 2011.
« Entre réalité et fiction : le roman comme instrument de connaissance selon Umberto Eco, Têtes Chercheuses, 2019. ,
, TOUTES LES RELIGIONS ONT
, , vol.5, 2018.
est pas avec nous est contre nous », donc une menace générale, ça ne faisait peur à moi j'étais un inconnu là-dedans, eux c'étaient des gens célèbres, c'étaient des écrivains, comme Rachid Mimouni, Tahar Djaout, des grands avocats, moi j'étais un fonctionnaire, c'est tout ,
,
, Erlingen ou La métamorphose de Dieu et définition de ses enjeux entre factuel et fictionnel
, Chapitre I : structure générale et résumé du Train d'Erlingen
, Présentation générale de l'oeuvre et de sa structure
, Le prologue, une présentation des protagonistes et de l'intrigue
,
, Résumé détaillé des deux parties du roman
, Première partie : « La réalité de la métamorphose » ou l'histoire d'Ute Von
,
, Deuxième partie : « La métamorphose de la réalité
,
, Conceptualisation : factuel et fictionnel, question de frontières
,
,
,
, entre manipulation et invitation
, Conclusion : le pacte de lecture dans Le Train d'Erlingen
, Partie II : allusions historiques et référentielles, une tentative de dialogue
, Chapitre I : allusions historiques et références factuelles
,
, Boualem Sansal et la question du terrorisme islamiste
Erlingen : allusions et références, p.51 ,
, 2. L'islamisme dans la seconde partie du roman : des références explicites
,
,
,
, , p.59
Réalité du musée et réalisme du texte littéraire : une description vivifiante, l'ekphrasis ,
,
, La dualité symbolique du train et son importance historique
,
Un symbole de rencontres, d'espoirs ,
, La tentative de reconstruction d'un dialogue entre les deux narratrices
Une coupure dimensionnelle entre réalité et fiction, réalité et rêve, p.80 ,
Le Train d'Erlingen ou La métamorphose de Dieu, une oeuvre métalittéraire, p.90 ,
,
,
,
,
,
,
, , p.115
, Des allusions à déchiffrer : le jeu de l'auteur avec son lecteur
,
,
, De l'écriture palimpseste aux commentaires littéraires
,
, II.1.1. Les Immortels d'Agapia
,
, Les commentaires des narratrices : la littérature au service de la compréhension du monde
,
, La mise en abyme : la dynamique de la métamorphose
, mise en abyme et réflexivité d'un principe (sur)naturel
, Le vertige des mises en abyme successives : un roman qui se transforme et qui se réfléchit lui-même
, La mise en abyme : la dynamique de l'enquête et la posture du lecteur
,
,
,
,
,
, MOTS-CLÉS : faits, fiction, Histoire, métamorphose, mise en abyme