, Puisqu'il ne suffit pas que la communauté soit exposée au sein des films, il faut

. Arendt, Dès lors, plus que celle qui est figurée à l'écran, c'est une communauté créée par les films et ses spectateurs qui advient. De la force que déploient les personnes qui, par la parole nous témoignent de leurs expériences, du travail qu'elles fournissent pour devenir des figures et ainsi dessiner les contours d'une communauté qui traverse les temps, se construit du commun. Un commun travail, celui partagé entre les films et leurs spectateurs, Alors seulement, nous aussi pourrons « devenir des lucioles et reformer par là une communauté du désir, une communauté de lueurs émises 103

. Bonamy-rappelle-quelques-lignes-d'une-lettre-de-l'écrivain-italien-franco-fortini, C'est l'histoire de ceux qui ont décidé, seuls, de ne pas être seuls 104 . » Étendant ces mots au domaine du cinéma, le chercheur propose une définition de ce que pourraient être des cinémas en communs, il y est alors question de cinémas qui « travaille[nt] à la fois l'adresse et des expériences susceptibles de déplacer le regard et l'écoute. » Ce processus nous l'avons également décrit, alors un rapprochement peut se trouver entre les cinéastes abordés 105 dans l, p.133

. Fortini-franco and ». De-plaisance, dans La Conscience aux extrêmes. Écrits sur les intellectuels 1944-1994, traduit de l'italien par Andrea Cavazzini, p.142, 2019.

, Natalie Nambot et Maki Berchache et Pierre Creton. sont de « ceux qui souvent seuls ont décidé de ne pas être seuls ». Une ouverture sur une autre communauté nous est alors permise, celle constituée par ces cinéastes qui oeuvrent de façon semblable, vol.107

A. Fiant, Presses universitaires de Vincennes, coll. « Esthétiques hors-cadre », 2014. Les cinéastes étudiés dans cet ouvrage sont : Chantal Akerman, Lisandro Alonso, Sharunas Bartas

C. Voltzenlogel-thomas, . Profanes, H. Straub-huillet, P. Farocki, and . Costa, CONCLUSION En ouverture du récent ouvrage collectif La besogne des images, Léa Bismuth écrit : « [La besogne] possède la vivacité de son ouverture aventureuse. Et l'aventure c'est ce qui donne l'envie d'y aller, d'appeler et d'être appelé à un partage. Le partage d'être à plusieurs et plus qu'un seul. Disons que la solitude se peuple. En une forme de délinquance sans délit, 2018.

, Du compagnonnage entre le cinéaste et ces personnes sont nés d'autres films et d'autres figures sont apparues. Jusqu'à Vitalina Varela c'est une méthode de travail qui s'est affinée. Ainsi, la besogne est aussi celle des acteurs qui travaillent à mettre en mots et en images leur propre expérience. En s'exposant ainsi à notre regard et à notre écoute, Vanda, Ventura, Vitalina et tous les autres nous adressent une invitation. Ils nous engagent à devenir à notre tour aussi besogneux qu'eux, parce qu'être spectateur des films de Pedro Costa c'est consentir à un travail de l'écoute et du regard. Alors, il faut accepter d, Fontainhas et y rencontrant ceux qui peupleront ses films. L'expérience de la rencontre avec Vanda, son invitation, se prolonge en un film, Dans la chambre de Vanda, dont nous pouvons dire qu'il est l'oeuvre originelle du cinéma de Costa, vol.109

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V. Duarte, Z. Duarte, L. Duarte, M. G. Miranda, D. Miranda et al., Geny Réalisation et image : Pedro Costa Son : Philippe Morel et Matthieu Imbert Montage : Dominique Auvray Mixage : Stephan Konken Montage son : Waldir Xavier et Jean Dubreuil Bruitage : Martin Langenbach Étalonnage : Patrick Lindemaier Kinescopage : Ueli Nüesch Assistants montage : Patricia Saramago et Pedro Marques Assistante réalisation : Cláudia Tomaz Assistant de production : Leonardo Simões Producteur : Francisco Villa-Lobos Co-producteurs : Karl Baumgartner et Andres Pfaeffli Producteur associé : Christophe Friedel Producteur délégué : Jörg Schneider Produit par : Contracosta productions, Pandora Film, Ventura Film ? En avant jeunesse, 2000.

V. Ventura, B. Duarte, G. Duarte, C. Sumpta, I. Cardoso et al., Xana" et Paula Barrulas Réalisation : Pedro Costa Avec : Vitalina Varela, José Alberto Silva Réalisation : Pedro Costa Image : Leonardo Simões Son : João Gazua Montage : João Dias et Vítor Carvalho Montage son et mixage : Hugo Leitão Étalonnage : Gonçalo Ferreira Assistants montage : André Constantino Assistant image : Vítor Carvalho et João Leão Producteur : Abel Ribeiro Chaves Produit par : OPTEC, Sociedade Óptica Técnica BIBLIOGRAPHIE

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