, Les chiffres clés de l'édition, SNE, chiffres de, 2014.

, Les éditions Gallimard retraduisent les textes d'Italo Calvino, 2018.

G. Martha, Aides européennes à la traduction, 2014.

R. Martin and P. Weiss, « Je ne l'ai jamais embrassée. Nous sommes restés moralistes, n'estce pas (L'esthétique de la résistance, 2017.

, Modalités 2019 pour les bourses à la traduction en Nouvelle-Aquitaine, 2019.

, Article du blog des correcteurs pour Le Monde.fr, 30/10/2012. Disponible en ligne

S. Gisèle, Translatio : le marché de la traduction en France à l'heure de la mondialisation, CNRS éditions, 2008.

A. Pierre,

R. Pierre, . De, and . Néoparler, Disponible en ligne (lien consulté le 21/05/2019) 5 -Transcription partiel d'un entretien avec Jean-Charles Khalifah, maître de conférence en linguistique anglaise à l'université de Poitiers et traducteur professionnel de l'anglais, France Culture, 1984.

R. Parrat, Je vais commencer avec les questions

J. Khalifah,

, en disant que ça a été très sporadique au début, ça doit quand même faire une bonne douzaine d'années maintenant. Étant donné bien entendu que ce que j'avais fait avant, c'était de la traduction de sciences humaines, d'articles universitaires qui ne passaient pas par des éditeurs dits professionnels. Et ça c'est accéléré depuis 2014-2015. On va dire cinq ans de façon très sérieuse. RP : Avez-vous continué à traduire des sciences humaines ? JCK : Oui, je fais partie de l'équipe de la maison des langues et nous avons constamment des demandes en ce sens, RP : Depuis combien de temps pratiquez-vous une activité professionnelle de traduction ? JCK : Alors, professionnelle

, Sinon, ces dernières années, ce que j'ai pu faire pour des éditeurs de façon intensive a été purement littéraire, oui. Littéraire et roman graphique

, 3500 euros ? Mais ça ne m'a pas non plus demandé des mois et des mois comme un roman du genre un jardin de sable qui faisait 250 000 mots. RP : Fournissez-vous votre contrat à l'éditeur ou vous attendez-vous à ce qu'il vous en propose un ? Utilisez-vous les contrats-types ? JCK : Dans mon expérience, c'est toujours l'éditeur qui propose un contrat type, RP : Pour combien d'éditeurs différents avez-vous travaillé ? Pouvez-vous donner une RP : Ressentez-vous des différences entre la rémunération du texte et celui de la bande dessinée ? JCK : Il n'y a pas de différence

, RP : Avez-vous jamais eu affaire à une clause gênante ou étrange dans un contrat ? JCK : Non, je n'ai rien qui soit revenu à mes oreilles dans ces choses-là

, RP : Quelles sont les pratiques que vous appréciez de la part d'un éditeur ? Une pratique pas forcément requise de sa part, mais que vous appréciez ? Où à l'inverse

, JCK : C'est une question vaste. J'ai apprécié, à part cette mauvaise expérience avec

, Grasset, avec ce délai dont j'ai eu l'honnêteté de leur dire qu'il me paraissait trop court

. Ça, You get what you pay for. Si on met le traducteur dans une situation impossible, il ne faut pas s'étonner qu'il rende du boulot approximatif. Mais je n'ai vraiment eu à souffrir de ça même avec les autres traductions que j

. Monsieur-toussaint-louverture, . Ce, and . Le-mien, On n'est jamais parfait, on peut toujours laisser passer des erreurs. Mais sur l'expérience des Monstres, j'ai pas eu la main du tout sur la relecture. À mon avis, si on doit faire une relecture sérieuse, ça doit être deux personnes maximum, pas une équipe. Si on donne à quelqu'un, un stagiaire ou autre, quelque chose à corriger, il va toujours avoir l'impression qu'il y a des trucs à réviser, même là où il n'y en a pas. À mon avis, sur les Monstres, il y avait 10% qui était meilleur que ce que j'avais fait, 80% qui était inutile, et 10% était nocif. Je sais aussi qu'il y a eu un sac de noeuds avec la subvention du CNL, quelque chose de vraiment pas clair qui s'est passé à un moment, qui a mené à un rapport un peu critique qui a fait refuser la subvention. On a contre-attaqué. Moi, j'avais fait un argumentaire qui disait qu'une bonne partie de ce que ça racontait était complètement crétin, ça en est resté là

, RP : C'est une critique qui revient souvent : les éditeurs qui n

. Jck-:-oui, Tu envoies un manuscrit, tu reçois les épreuves quelques mois après, tu vois qu'ils n'ont rien touché ou presque. Et puis on ne te demande rien et ça se passe comme ça

, Thomas de Châteaubourg 141 , qui bosse avec Dominique Bordes, est en train de me relire une traduction, Tattoo, qui est encore plus gros qu'Un jardin de sable, il a déjà fait les deux tiers du truc. Il m'a évité la honte. J'avais fait au moins deux très grosses bourdes. Après, je ne m'y connais pas. Je sais qu'il y a des traducteurs et des traductrices qui sont complètement monomaniaques là-dessus, « ma propriété intellectuelle ! ». J'ai eu aussi l'habitude de travailler avec les traducteurs de sciences humaines

, Michel Paillard 143 , ça fait quelques années qu'il est à la retraite, ce n'était pas un traducteurs mais c'était un grand spécialiste de la traduction

, se les envoyait l'un-l'autre et on se relisait. J'ai cette habitude depuis des années. Pour reprendre la question, bonnes pratiques, mauvaises pratiques, ce que j'apprécie c'est l'éditeur qui laisse toute latitude au traducteur pour son plan de travail. Ça c'est un privilège énorme. Ce que j'apprécie moins, c'est l'éditeur très exigeant sur les délais de façon déraisonnables, avec Hélène Chuquet 145 , on avait deux groupes en parallèle, et quand on préparait les textes on

, Le métier de la traduction est un métier difficile. Pas le métier en lui-même, mais d'en vivre. Quand j'en discutais avec William Desmond, il me disait qu'il se sentait vraiment privilégié, RP : On arrive à la fin des questions

, Mais ceux qui n'ont que ça, il me disait encore, il n'y en a que, allez, quinze-vingt qui en vivent bien en France. Après, il y en à peut-être des centaines qui en vivent mal. Et même en tenant compte de tout ça, Beaucoup de traducteurs renommés sont des universitaires qui n'ont pas besoin de la traduction pour vivre

F. .. , Le métier de traducteur est encore considéré comme un métier

. Chuquet and P. Michel, Approche linguistique des problèmes de traduction, 1987.

, ils me disaient qu'au Brésil, le traducteur était le dernier des balayeurs. On a encore un peu de chance. Voilà ce que j'aurais à dire en conclusion, RP : Merci beaucoup

, Transcription partiel d'un entretien avec Gwen Català, éditeur, réalisé le 31 mars, 2019.

G. Català, Pour survoler rapidement mon parcours, cela fait un peu plus d'une dizaine d'années. J'ai débuté comme auteur/créateur plutôt orienté numérique, en créant par exemple un cadavre exquis avec deux acolytes sur Facebook (Le Roman d'Arnaud), puis en essaimant des fragments poétiques sur Twitter dans ce qui s'appellerait plus tard la Twittérature. J'ai notamment co-créé la maison d'édition nativement numérique

J. Numériklivres and . Gayrard, pour rejoindre sa coopérative d'édition 100% numérique "Publie.net". Tout d'abord en qualité de créateur numérique (je créais des fichiers numériques au format EPUB et KINDLE), avant d'aller plus en avant dans la réflexion numérique, notamment sur la revue D'ici Là qui était dirigée par Pierre Ménard et avec qui nous avons beaucoup travaillé. Mon premier rôle dans le monde de l'édition a donc plutôt été d'être un pont entre création littéraire et création technique, jusqu'à ce qu'en 2012, je reprenne les rênes de Publie.net, lorsque François Bon en est parti. Je suis donc devenu éditeur à part entière durant 2 ans, avant là aussi d'en laisser la direction à l'équipe en place pour me consacrer à la création de ma propre maison d'édition, Gwen Catalá Éditeur. L'idée était de créer une petite structure, extrêmement modulaire et réactive, pour me consacrer à la création, la traduction et la parution bilingue. L'un des intérêts de cette maison, c'est qu'absolument tout est fait en interne et de mes propres mains, récemment décédé. Je m'en suis assez rapidement désolidarisé pour aller du côté de la création contemporaine. J'étais proche du collectif d'auteur Remue.net, quand l'un de ses créateurs, l'écrivain François Bon, 2008.

, GC : La littérature étrangère occupe une très grande place dans la maison d'édition. Je dirais même une place quasi centrale ! D'ici quelques jours, nous fêterons les 3 ans de la maison. Actuellement, il y a quelques 75 ouvrages au catalogue. Plus de la moitié sont des traductions, réadaptations (comme les Don Juan, ou la série actuelle dédiée à L'imitation de Jésus-Christ), majoritairement en bilingue anglais-français / portugaisfrançais. D'ailleurs, pour info, les publications bilingues sont systématiquement en vis-àvis, RP : Quelle importance a la littérature étrangère dans votre activité d'édition ? Combien d'ouvrages traduits publiez-vous chaque année (environ) comparé au nombre de livres en français

, et en parallèle, aller dénicher de jeunes auteurs complètement inconnus en France, tels que Justin Grimbol, Chris Kelso et Matt Bialer, en proposant directement des éditions bilingues à leurs propres éditeurs. Si ce n'est de très gros ouvrages à venir (dépassant les 400 pages pour la seule édition originale), on part du principe que toute traduction doit/peut être proposée en bilingue, qu'il s'agisse de classiques ou de textes contemporains, RP : Justement, pour les ouvrages bilingues, j'ai eu l'occasion d'en voir un, qu'est ce qui vous a mené vers ce format ? Est-ce que vous publiez ainsi des textes classiques ou déjà traduits en français ou bien également des nouveaux textes ? GC : C'était

, justement --par quels canaux passez-vous ? GC : Je n'accepte que très rarement les envois spontanés de textes. D'ailleurs, sur le site des éditions, il n'y a aucune mention sur la manière de me faire parvenir des textes. Je vais principalement chercher mes auteurs. Tout se fait par le suivi de personnes dont le travail m'intéresse, de la veille littéraire, notamment côté anglo-saxon. Via Facebook

, Que ce soit mes deux principaux traducteurs, Jean-Yves Cotté pour l'anglais

, Ensuite nous vérifions ensemble quels sont les textes les plus percutants, avant de directement contacter les auteurs. RP : Comment êtes-vous entré en contact avec vos traducteurs ? Lorsque vous avez besoin de trouver un traducteur, par quels canaux passez-vous ? GC : Je n'ai à l'heure actuelle que 2 traducteurs, ceux que j'ai nommé, Emmanuel et Jean-Yves, Emmanuel Tugny pour l'italien et le portugais, chacun sait quelles sont mes attentes, et leurs propres recherches viennent sédimenter les miennes

, je sais par avance que je ne passerais que par mon réseau d'amis et de connaissances. Nous fonctionnons un peu comme une tribu, sortant dès lors de la simple relation contractuelle d'un éditeur commandant une traduction. C'est un mode de fonctionnement qui marche très bien ailleurs, mais ce serait quasiment pas envisageable ici, où nous fonctionnons en noyau dur : l'auteur original participe très étroitement au processus de traduction, et nous parlons souvent de la mise en page en moment même, Lorsqu'à l'avenir, je souhaiterais m'attaquer à la littérature slave, par exemple, ou d'autres langues

, RP : Vous mettez le nom des traducteurs en couverture, c'est un choix auquel la plupart des éditeurs soit ne pensent pas, voire dont ils ont peur. Comment le justifierez-vous ? GC : C'est un vieux mode de fonctionnement que je n'ai jamais vraiment compris

, Alors que pour ma part, je vois le traducteur comme un auteur à part entière, dont le travail consiste à comprendre la voix de l'auteur original, d'en comprendre le sens et l'intention pour, ensuite, fait vivre cet univers dans la langue de Molière, avec toutes les subtilités que peuvent receler la langue de départ et celle d'arrivée. Partant de là, il est tout à fait normal qu'auteur d'origine et traducteur aient droit au même traitement. Il n'est pas seulement une mention dans un corps de texte intermédiaire

, GC : Il n'y a pas vraiment de standard. J'ai suffisamment confiance en mes deux traducteurs pour les laisser bosser jusqu'à ce qu'ils aient terminé leur traduction. Puis nous revenons sur les points de détails autant que nécessaire. Mais la plupart du temps, lorsqu'il s'agit d'un nouvel auteur à traduire, et donc, de la question délicate de la voie à prendre côté traduction, RP : Une question sur la correction des oeuvres --comment l'effectuez-vous ? En interne, vous l'avez dit, mais combien de relectures sont faites dans la moyenne, renvoyez-vous le texte au traducteur, etc

, On fait un contrat, avec un à-valoir si nécessaire, une cession de droit pour XXX copies papier, XXX copies numériques pour un pourcentage du prix de vente déterminé et renégocié une fois les quotas atteints. RP : Question pratique : Comment se passe la double imposition au niveau des impôts ? GC : Je ne saurais dire du côté des droits reçus par l'auteur et de la manière dont il les déclare à ses impôts. Mais de notre côté, les droits versés sont nets, c'est à dire qu'on leur applique les mêmes retenues que pour un auteur français. Elles sont assez faibles, donc cela n'a pas une très grande incidence sur le montant, RP : Au niveau de l'acquisition des droits de traduction, vous contactez directement les auteurs mais avec qui finissez-vous le plus souvent par négocier ? Auteur, éditeur, agent ? Comment cela se passe-t-il dans chaque cas ? GC : Oui, le premier contact passe par l'auteur

, Nous sommes de petits structures, et même avec les éditeurs anglo-saxons, ce sont des relations très amicales. Une tape dans la main suffirait si c'était seulement possible