Polar life (1967) / La vie polaire (2014) : les différents modes d’existence d’un film et de sa recréation
Résumé
While the cinema stops being developed, transformed and discussed for no more than a century, through her numerous announced deaths and through its multiple renaissances, a big part of the history of the cinema still remains to write. To make literally the history of the cinema is of a long-term job which requires constantly and collectively of new contributions and discoveries, as well as a questioning perms works which preceded, the whole in a scientific approach. From this perspective, this study wishes to join mainly a specific domain of the history of the cinema, worth knowing the research on the restoration, the rehabilitation and the valuation of the film heritage. The present report indeed aims at dealing with a singular study case which concerned the restoration of movies, to envisage at the same time a wider reflection on this practice of "resurrection" of the old movies, in a theoretical way and in a frame than we shall try hard to make the most pragmatico-historic possible.
Alors que le cinéma ne cesse d’être développé, transformé et discuté depuis plus d’un siècle, au travers de ses nombreuses morts annoncées et de ses multiples renaissances, une grande partie de l’histoire du cinéma reste encore à écrire. Faire littéralement l’histoire du cinéma relève d’un travail de longue haleine qui nécessite continuellement et collectivement de nouveaux apports et découvertes, ainsi qu’une remise en question permanente des travaux qui ont précédés, le tout dans une démarche scientifique. Dans cette optique, cette étude souhaite s’inscrire principalement dans un domaine spécifique de l’histoire du cinéma, à savoir la recherche sur la restauration, la réhabilitation et la valorisation du patrimoine cinématographique. Le présent mémoire vise en effet à traiter d’un cas d’étude singulier qui a trait à la restauration de films, pour dans le même temps envisager une réflexion plus large sur cette pratique de « résurrection » des films anciens, de manière théorique et dans un cadre que nous nous efforcerons de rendre le plus pragmatico-historique possible.
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