Les enjeux socio-politiques et culturels de la Biennale de Venise 1964-1976 - DUMAS - Dépôt Universitaire de Mémoires Après Soutenance Accéder directement au contenu
Mémoires Année : 2014

Les enjeux socio-politiques et culturels de la Biennale de Venise 1964-1976

Résumé

The Venice Biennale, by its multinational exposure status, the benefits of which are international, represents an model of international relations (political, artistic and economic). Historically, the term "Venice Biennale" is commonly used to refer to the "International Exhibition of Contemporary Art Biennale of Venice". It is considered one of the most prestigious art events in Europe and even in the world. It is also one of the oldest Biennales since it was created in 1893 and stood for the first time in 1895 as "International Art Exhibition of the City of Venice". Its second edition took place two years later, and earning him the name "Biennale". The period from 1960-1970 was special for configuring movements, "blocks of influence" competitors on the Biennale structure which is completely transformed during the same period. Artistic issues have completely changed after the victory of young Rauschenberg in 1964; the United States began to establish their status and position of leader on the stage of contemporary art while France sought new solutions to actively participate in this fierce struggle. The presence of the USSR until 1976 remained the same until that date, when she was first shelved on a background of scandal "art Russian dissident". The evolution of artistic relations between the countries of Eastern Europe and the West culminated in 1970 with the setting before, by consensus, a young Hungarian sculptor who, critics say, should get the trophy "Grand Prize" if it still existed. So the Italians have found a new way to establish their superiority on the world stage of contemporary art thanks to the invention of thematic exhibitions, the development of commitment Biennale in political struggles.
La Biennale de Venise, de par son statut d'exposition multinationale, dont les retombées sont internationales, représente un modèle in vitro des relations internationales (politiques, artistiques et économiques). Historiquement, le terme de "Biennale de Venise" est couramment utilisé pour désigner l'"Exposition Internationale d'Art Contemporain de la Biennale de Venise". Elle est considérée comme une des plus prestigieuses manifestations artistiques en Europe voire même dans le monde. C'est aussi une des plus anciennes Biennales puisqu'elle fut créée en 1893 et se tint pour la première fois en 1895 en tant que "Exposition Internationale d'Art de la Cité de Venise". Sa seconde édition eut lieu deux ans plus tard, lui valant ainsi le nom de "Biennale". La période des années 1960-1970 fut particulière pour la configuration de mouvements, "de blocs d'influence" concurrents sur la Biennale, structure qui s'est complètement transfigurée durant cette même période. Les enjeux artistiques ont entièrement changé après la victoire du jeune Rauschenberg en 1964 : les États-Unis commencent à établir leur statut et leur position de Leader sur la scène de l'art contemporain alors que la France cherchait de nouvelles solutions pour participer activement à cette lutte acharnée et se positionner en outsider. La présence de l'URSS, jusqu'à 1976, resta la même jusqu'à cette date où elle fut pour la première fois reléguée aux oubliettes sur un fond de scandale lié à l'"art dissident russe". L'évolution des relations artistiques des pays de l'Europe de l'Est et de l'Ouest a atteint son point culminant en 1970 avec la mise en avant, de façon consensuelle, d'un jeune sculpteur hongrois qui, aux dires des critiques, devait obtenir le trophée du "Grand prix" si celui-ci existait encore. Ainsi les Italiens ont trouvé une nouvelle façon d'établir leur supériorité sur la scène internationale de l'art contemporain grâce à l'invention d'expositions thématiques, du développement de l'engagement de la Mostra dans les luttes politiques.
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Dates et versions

dumas-01059056 , version 1 (29-08-2014)

Identifiants

  • HAL Id : dumas-01059056 , version 1

Citer

Ekaterina Kazakova. Les enjeux socio-politiques et culturels de la Biennale de Venise 1964-1976. Art et histoire de l'art. 2014. ⟨dumas-01059056⟩
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