Solaris (1972) ou la ligne serpentine : la méthode léonardienne d'Andreï Tarkovski , l'image cinématographique comme <i>cosa mentale</i> - DUMAS - Dépôt Universitaire de Mémoires Après Soutenance Accéder directement au contenu
Mémoires Année : 2014

Solaris (1972) ou la ligne serpentine : la méthode léonardienne d'Andreï Tarkovski , l'image cinématographique comme cosa mentale

Résumé

Si la planète Solaris est un océan-cerveau protoplasmique, donné à voir comme tourbillon, et ayant le pouvoir de matérialiser les êtres qui adviennent à la pensée, elle peut être définie littéralement comme cosa mentale et comme forme spirale. Par la référence à Léonard de Vinci, notamment avec la figure d'Harey en Ginevra de Benci, Tarkovski invite à appréhender Solaris à l'aune d'une inspiration vraisemblablement vincienne : la spirale ou plutôt la figura serpentinata est la forme du « rythme » du monde chez Léonard, dont Bergson, à la suite de Ravaisson, fait la ligne d'un mouvement moins vu que pensé et perçu : ligne serpentine et pensée sont une seule et même chose, selon une acception que l'on trouve chez Lomazzo (Idea, 1590). La transposition cinématographique de cette ligne maniériste interroge la représentation d'un mouvement moins donné que construit et « différent », ainsi que d'un mouvement à susciter par une esthétique de l'émotion. La ligne serpentine cosa mentale apparaît comme la ligne esthétique de la pensée tarkovskienne et comme sa ligne cinétique par excellence, poussant le cinéma dans ses retranchements (immobilité) et interrogeant la sensation interne du mouvement. Elle est la ligne de la « synthèse des différences » : différence d'un mouvement variable, unité et simplicité dans la complexité.
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Dates et versions

dumas-01059753 , version 1 (01-09-2014)

Identifiants

  • HAL Id : dumas-01059753 , version 1

Citer

Marie Gueden. Solaris (1972) ou la ligne serpentine : la méthode léonardienne d'Andreï Tarkovski , l'image cinématographique comme cosa mentale. Art et histoire de l'art. 2014. ⟨dumas-01059753⟩
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