La composition par partition dans Bestiole (2012) de Myriam Gourfink : quelle place pour l'interprète ?
Résumé
The use of scores in dance creation is present in different contexts, aesthetics and with different objectives. In the case of Myriam Gourfink, it is based on a system specifically designed with the stated aim of liberating interpretation. Using the case study of the piece Bestiole (2012), I seek to analyse the extent to which the use of the score leaves the space for interpretation free. In the specific case of Gourfink and the piece analysed, there is also the collaboration of the dancers in creating the choreographic structure. The ultimate interest of these questions is to collaborate in the opening of the debate on socio-political questions in the processes of dance creation, particularly with regard to the place occupied by the performer, from a process that highlights the tensions between freedom and responsibility.
L'utilisation des partitions dans la création de la danse est présente dans différents contextes, esthétiques et avec des objectifs divers. Dans le cas de Myriam Gourfink, elle est basée sur un système spécialement conçu dans le but déclaré de libérer l'interprétation. À partir de l'étude de cas de la pièce Bestiole(2012), je cherche à analyser dans quelle mesure l'utilisation de la partition laisse l'espace d'interprétation libre. Dans le cas spécifique de Gourfink et de la pièce analysée, il y a également la collaboration des danseuses dans la création de la structure chorégraphique. L'intérêt ultime de ces questionnements est de collaborer à l'ouverture du débat sur les questions sociopolitiques dans les processus de création de la danse, notamment
en ce qui concerne la place occupée par l'interprète, à partir d'un processus qui met en évidence les tensions entre liberté et responsabilité.
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