Music and crossmodal correspondences: A study of the multisensory imagination at work in musical listening and practice
Musique et correspondances transmodales : Une étude de l’imaginaire multisensoriel à l’œuvre dans l’écoute et la pratique musicales
Résumé
When we hear high-pitched sounds, we tend to imagine objects/events that are visually high and sharp. Conversely, when we hear low-pitched sounds, we tend to imagine objects/events that are visually low and rounded. These kinds of intuitive associations linking stimuli perceived by different senses are called "crossmodal correspondences". The goal of this master’s thesis is to contribute to a synthesis of the knowledge on the links between music and crossmodal correspondences. More precisely, we ask ourselves: what are the crossmodal correspondences that can be used in music, and what are the ins and outs of their musical use? The first part of this thesis is an introduction to crossmodal correspondences. The second part attempts to establish a certain number of crossmodal correspondences involving the sense of hearing. Finally, the last part deals with different problems related to the use of crossmodal correspondences in music.
Lorsque nous entendons des sons aigus, nous avons tendance à imaginer des objets/évènements visuellement hauts et pointus. À l’inverse, lorsque nous entendons des sons graves, nous avons tendance à imaginer des objets/évènements visuellement bas et arrondis. Ce genre d’associations intuitives reliant des stimuli perçus par des sens différents sont appelées « correspondances transmodales ». Le but de ce mémoire est de contribuer à une synthèse des connaissances sur les liens entre la musique et les correspondances transmodales. Plus précisément, nous nous demandons : quelles sont les correspondances transmodales utilisables en musique, et quels sont les tenants et les aboutissants de leur utilisation musicale ? La première partie de ce mémoire est une introduction aux correspondances transmodales. La deuxième partie tente d’établir un certain nombre de correspondances transmodales impliquant le sens de l’ouïe. Enfin, la dernière partie aborde différents problèmes relatifs à l’utilisation des correspondances transmodales en musique.
Origine : Fichiers produits par l'(les) auteur(s)