Le désir de l'impossible dans Madame Bovary de Gustave Flaubert et Neige de printemps de Yukio Mishima
Résumé
Le désir de l'impossible est-il une arme qui sert à lutter contre l'ennui et surtout le néant ? Nous réfléchirons sur cette question en développant trois points de vue successifs qui organiseront notre recherche. Premièrement, nous étudierons l'évolution du désir d'Emma et de celui de Kiyoaki pour dévoiler les principes de leur désir et pour trouver chez tous les deux, d'un côté des points communs qui peuvent, me semble-t-il, être considérés comme des constantes de l'être humain et, d'un autre côté, des divergences qui distingueront Emma et Kiyoaki. À propos du moyen d'analyse, il s'agit non seulement de l'analyse psychologique mais aussi des moyens littéraires mis en œuvre. Deuxièmement, nous analyserons l'absurdité mise en scène dans les deux romans : d'une part, il y a un antagonisme entre ce que demande le désir du sujet et ce que peut lui offrir le monde extérieur ; d'autre part, chez les héros, l'ambivalence est très forte ; elle est représentée évidemment par leur relation avec les personnages qui les entourent, mais aussi, par exemple, par le motif de la couleur. En outre, n'oublions pas de réfléchir à la façon dont les personnages se laissent submerger par leurs mondes intérieurs. Troisièmement, nous nous concentrerons sur le sujet de "l'ailleurs". Nous nous limiterons à l'étude de la curieuse dialectique chez Emma et Kiyoaki entre un enfermement sur soi-même et une ouverture sans borne. Cette dialectique paradoxale s'avère en réalité logique et elle révèle la poursuite définitive des héros. Finalement, cette poursuite nous introduit dans l'image liquide qui d'une part figure la sensation du désir, d'autre part représente le destin fatal du désir : la dispersion (dilution), la répétition et finalement le néant inévitable.
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